一项全国性调查发现,一半的澳大利亚音乐家和职业歌手的年收入不足 6000 美元,同时有警告称,随着音乐节巡回演出的崩溃,他们的财务前景将会恶化。
代表创意行业的媒体和娱乐艺术联盟 (MEAA) 对 550 名音乐家进行的年度民意调查发现,全职谋生的音乐家数量有所减少(五分之一,而四年前疫情爆发时为四分之一)大约 49% 的音乐家表示,去年他们从音乐中获得的收入不到 6000 美元,而在新冠疫情封锁期间,这一比例为 42%。
64% 的人年收入低于 15,000 美元,其中许多人的收入低于 15,000 美元。兼顾多项工作,但并不总是在他们选择的职业或培训领域。
虽然调查涵盖了兼职和全职从事创意职业的音乐家,但最新的 ABS 数据显示了从事创意职业的音乐家的中位数收入他们的收入主要来自音乐,每年 48,000 美元到 60,000 美元之间。
悉尼爵士乐歌手 Alex Siegers 是当代职业音乐家的典型代表。
作为一名职业歌手,她为多个教堂唱诗班演唱包括圣詹姆斯国王街,还为 HSC 学生举办学校合唱团和一次性讲习班。她还与 Musica Viva Australia 一起参观小学,是悉尼音乐学院的临时学者,并帮助在悉尼大学举办公开演讲。
此外,她还挤出时间参与视频游戏的课程工作和电影,并与 ABC Jazz 唱片公司发行了一张专辑,由于流媒体服务的报酬率较低,她预计这张专辑不会盈利。
Siegers 上周六为 Melaleuca Jazz Orchestra 表演,并希望售完即止的活动可获得 150 美元。 “我们当晚在演出中待了四个小时,加上两个小时的排练,再加上额外的时间学习音乐和准备,比如说 10 个小时的工作,这很正常,”她说。
广告“在任何一周内,我都可以填写九份不同的时间表以及所有我会开具发票,这是一场管理上的噩梦。
“有时候,我觉得自己在一场又一场的演出、一场又一场的活动中自杀,但你会得到良好的表现和良好的教育。然后你会想,“是的,这就是我这样做的原因”,你有足够的这些时刻来陪伴你。当这些时刻不再有力量时,我就会认输。”
MEAA 表示,像 Siegers 这样的经历对于花在去演出、作曲和录音的路上的创造性生活来说是微不足道的补偿。维护乐器、声音和形象。
“音乐家是不安全工作危机的代言人,”MEAA 活动总监保罗·戴维斯 (Paul Davies) 说。 “虽然音乐家需要一个能够支付他们报酬、保证他们安全并能够发展职业生涯的行业,但我们也需要进行改革来普遍解决现场音乐问题。”
MEAA 调查发现 40% 的音乐家同时工作两小时或更多的音乐工作,42% 的人表示从事无偿演出。在生活成本危机中,情绪明显转为负面,56% 的音乐家认为他们的报酬不够——比上一年增加了 20%。
加载该调查将支持行业谈判向所有商业场所推出每位艺术家每场演出最低 250 美元的费用,除塔斯马尼亚州外,所有州都已签署了纳税人补贴活动的最低费用。
该活动已逐步展开上周澳大利亚最大的音乐节 Splendor in the Grass 令人震惊地被取消,这震惊了整个行业和音乐爱好者,并引发了联邦议会的调查。
“好的音乐场所和音乐节的持续失败,例如作为 Splendour,MEAA 和澳大利亚音乐家与顶尖行业组织发起的寻求解决方案的讨论变得更加紧迫。音乐是一项公共事业,”戴维斯说。
与此同时,北墨尔本歌手兼低音提琴手金伯利·惠勒 (Kimberley Wheeler) 表示,像她这样的音乐家的经济状况“自大流行以来变得更加困难——而且在那之前很困难”。
“2000 年代初期有一个鼎盛时期,当时我们能够制作和销售自己的 CD,但左翼、右翼和中翼的总体收入来源正在枯竭,特别是如果您是一支未签约乐队。
即使在 Splendour 令人震惊地取消之前,音乐节巡演的表现就已经很糟糕了,她说。 “2022 年,我取消的演出比取消的演出还要多,当时我取消了今年剩余的演出,我想我会推迟演出,因为我无法承受这种直接的财务打击,”惠勒说。< /p>
Wheeler 是 MEAA 代表委员会的成员,目前从事三项不同的工作,其中两项与音乐无关。
“目前,我承担的其他工作比做音乐,我看到很多其他人也在做同样的事情,”她说。 “我觉得这是我们行业的转折点,所以,是的,我对音乐行业目前的发展方向感到悲观。”
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