剧院
THE MASTER & MARGARITA
贝尔沃街剧院，11 月 15 日
直到 12 月 10 日
由 JOHN SHAND 审核
★★★★★
如果改编者兼导演埃蒙·弗拉克明天跌倒在电车下——正如剧中可怜的柏辽兹所遭遇的那样——他就可以离开，因为他知道自己已经创造了一些可以载入戏剧史册的东西。我保证这会让你大吃一惊。即使你了解并崇拜米凯尔·布尔加科夫（Mikail Bulgakov）所著的奇幻小说，你的眉毛也会因为向上延伸而疲惫不堪，就像你的嘴巴会因不断地惊讶地张开、大笑或微笑——无论是讽刺还是狡猾。
<布尔加科夫是斯大林政权中的知识分子眼中钉，他在 1940 年去世前夕完成了这本书，早在这本书于 1967 年出版之前就已经完成了。尽管他也是一名剧作家，但我怀疑他是否想象过这本书会成为一部戏剧。然而，弗莱克也没有这样做，在演员的帮助下，他逐渐完善了一种将一部关于小说（关于本丢彼拉多）的小说搬上舞台的方式，该小说也与其他故事纠缠在一起。加雷斯·戴维斯、马可·奇亚皮、乔什·普莱斯、安布尔·麦克马洪和玛蒂尔达·里奇韦。<引用类= “ojLwA">信用：布雷特·博德曼
这些以沃兰德（保拉·阿伦德尔饰）为中心，一个相当有吸引力的撒旦人物，和他的追随者科罗维耶夫（安布尔·麦克马洪饰） 、阿扎泽洛（加雷斯·戴维斯饰）和巨兽（乔什·普莱斯饰）。尽管他们对莫名其妙的莫斯科市民开了一些黑色恶作剧，但他们比周围的任何独裁政权都要好得多，无论是巴勒斯坦的罗马政权、俄罗斯的斯大林政权还是您选择的当前竞争者。
您可以与沃兰德签订契约，但对于权力狂热的人类来说，你无法真正做到这一点。玛格丽塔（安娜·萨姆森饰）与他做了一笔交易，以便与她的情人大师（马克·伦纳德·温特饰）重聚，玛格丽塔在这个过程中获得了解放和力量。
她称他为“大师”，因为她相信他关于彼拉多至高无上的小说。布尔加科夫的天才在于能够收录这部假定的小说的摘录，并让它们证明这个绰号的合理性。弗莱克的胜利在于捕捉到了大部分这种品质，尽管摘录变成了纯粹的片段，以便将表演限制在三个小时内。
这部剧并不完美：它需要更多的沃兰德，而普莱斯的有趣的巨兽可能包括更疯狂的猫科动物特征，例如，旋转的吱吱声。尽管如此，出色的表演比比皆是，从萨姆森大胆的玛格丽塔到阿伦德尔罕见的沃兰德，而麦克马洪和戴维斯则擅长扮演危险的滑稽角色。布尔加科夫将他描绘成一个简单、善良、有爱心的人，他是基督形象，但他已经对他的话语的扭曲感到震惊了——想象一下他会如何看待当今的福音派狂热分子！
一贯令人信服的马可·基亚皮扮演彼拉多，他充满疑虑，同时做着他认为作为暴君中层管理者所应有的事情。演员阵容有 10 人（有时看起来有 20 人），其中包括汤姆·康罗伊 (Tom Conroy)、玛蒂尔达·里奇韦 (Matilda Ridgway) 和扣人心弦的贾娜·兹维德纽克 (Jana Zvedeniuk)。
广告Gary Daley 现场演奏手风琴，作为 Stefan Gregory 前卫配乐的一部分。音乐、服装（罗曼妮·哈珀）和灯光（尼克·施利珀）装饰了一个简单的黑匣子舞台，并以动画方式使用旋转。这部小说充满了魔鬼的诡计，亚当·马达为这部剧赋予了许多惊人的魔法和幻觉技巧。
这就是重点的一部分。魔法——无论是虚幻的、戏剧性的还是令人兴奋的——对抗一个半死不活的世界；生活被贪婪、权力、信仰和令人毛骨悚然的、灰色的顺从所欺骗。 “这不一定有任何意义，”科罗维耶夫强调地告诉我们，他是对的。但是大师与玛格丽特将恢复你对人类精神的信心。只是不要带孩子们：布尔加科夫对狂野和裸体的描述完全实现了。
肖邦和门德尔松乐队
澳大利亚室内乐团
歌剧院音乐厅，十一月12
彼得·麦卡勒姆评论
★★★★
澳大利亚室内乐团今年最后一场音乐会的三位 19 世纪浪漫主义作曲家的早期天才和英年早逝标志着这一点。
所有人在青少年时期都是令人惊叹的神童，但没有人能活到他们出生的世纪中叶。最大的范妮·门德尔松 (Fanny Mendelssohn) 在 41 岁时因中风去世，她的弟弟菲利克斯 (Felix) 在六个月内也遭受了同样的命运。
弗雷德里克·肖邦 (Frederick Chopin)，三人组中最年轻的一个，因疾病而去世，这场疾病耗尽了他的生命。去年不到两年后。音乐会拉开帷幕，钢琴家波琳娜·莱斯申科 (Polina Leschenko) 和 ACO 总监理查德·托涅蒂 (Richard Tognetti) 演奏了《D 小调小提琴与钢琴协奏曲》，这是一部由 14 岁的菲利克斯 (Felix) 创作的早熟得惊人的作品，他还与小提琴一起演奏了才华横溢的钢琴部分。 Eduard Ritz 老师首次表演。
钢琴家 Polina Leschenko 和 ACO 总监 Richard Tognetti 与 Felix Men 共同开场德尔松协奏曲D小调小提琴和钢琴。图片来源：Nic Walker
虽然明显是按照贝多芬的古典风格写的（仍然活着）这首二重奏协奏曲在当时给这位年轻的神童带来了深刻的启发），具有新一代的一些特征。它夸大了第一乐章尖刻的、驱动的第一想法与独奏家灵活冲动的段落工作和富有表现力的第二主题之间的表达和节奏之间的差异。
Leschenko 在钢琴上的自然方式孕育了其柔和的风格在第二乐章中，在管弦乐队宣布了经典简约的慢板主题后，她建立了一种梦幻般的声音，并在接近尾声时出现了静止的时刻。最后一个乐章，莱斯琴科和托涅蒂向前一跃，仿佛释放了第一乐章压抑的能量。
肖邦的F小调第二钢琴协奏曲（实际上是第一首写的）也是一个青少年的作品和 Leschenko 创作的钢琴花丝具有清晰的音色和安静的完成效果。在第二个片段中，她围绕中心思想以天马行空的自由创作了阿拉伯式花纹，而结局以优雅的方式向前推进。
加载由托涅蒂 (Tognetti) 领导的 ACO 小心翼翼地陪伴着伊兰·罗格夫 (Ilan Rogoff) 为肖邦原作弦乐团改编的作品。范妮·门德尔松（Fanny Mendelssohn）在评论她的降E弦乐四重奏时，在一个令人遗憾的时刻，她受到文化影响，对自己作为女性作曲家的能力产生了自我怀疑，她表达了自己更适合较小形式的观点，并且缺乏持续发展想法的能力。
在听到 ACO 清晰地表达出构成第一乐章的安静慢板的微妙奇思妙想和克制之后，人们可能会不同意。她所怀疑的，其实是她的艺术实力。在一段充满活力、急匆匆的谐谑曲之后，她在慢乐章中再次找到了自己独特的声音，而最后一个乐章在对位技巧的衬托下，跃动着令人感动的昂扬精神。肖邦协奏曲是音乐会节目中的常客，受到欢迎，人们希望门德尔松家族这些被忽视的作品也能有同样的表现。
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