音乐
埃尔维斯·科斯特洛和冒名顶替者
歌剧院，3 月 31 日
★★½
由 Bernard Zuel 审核
没有必要犹豫不决，这不是一场好戏。从很多方面来说，这都是一场糟糕的演出。这是我 42 年和 40 多场演出中看到的最糟糕的表演。
<图Caption class="_3CZmy">埃尔维斯·科斯特洛 (Elvis Costello) 在悉尼歌剧院演出周日晚上的 House。信用：Daniel Boud
它的部分救赎，尽管不是在复活节周日复活，是一个超过两个小时的曲目列表贯穿了他漫长的职业生涯，其方式可能会让新来者感到困惑（是的，房间里有一些人：其中一个在我旁边，另一个在我后面）或那些了解目录的人除了我写书的每一天、Pump It Up和艾莉森（已播放）或维罗妮卡< /em>、造船和她（其实不是），但对长期关注者着迷和好奇，他们也可以在解构的艺术影院方式中寻找冒险观看侦探。
第一个小时为当晚设定了一个模板，以 20 世纪 50 年代的节奏和布鲁斯为中心，其中包括《神秘》等更知名的剪辑。 《Dance》 和 Hetty O'Hara Confidential，未发行的歌曲 My Baby Just Squeals (You Heal) 和 Like Licorice On Your Tongue科斯特洛介绍了几天前在一家唱片店里在尘土飞扬的 45 年代“发现”他们的荒唐故事，这很可能是戴夫·巴塞洛缪 (Dave Bartholomew) 或艾伦·图桑 (Allen Toussaint) 的 b-sides。
有一个结束语双重安可（以鞠躬表示，而不是乐队离开舞台），以《Pump It Up》、《Chelsea》和《Peace, Love And Understanding》等歌曲为动力 – 一路上强调了当晚开始时一些早期职业歌曲中过于礼貌的节奏 – Steve Nieve 在他的各种键盘上通常的创造性才华（似乎一切，从三角钢琴到口风琴），还有科斯特洛漫无目的、漫无目的的介绍（尽管经常在没有麦克风的情况下开始或结束，这让那些不在前排听不清的人感到沮丧）中的一些乐趣，这些都发挥了他马戏先生的一面。
有趣，是的。尽管如此，这部剧的原罪是可怕的声音，让夜晚变得阴暗而乏味。
埃尔维斯·科斯特洛周日晚上在悉尼歌剧院演出的《冒名顶替者》。图片来源：Daniel Boud
正如过去许多人所展示的那样几年，最近和令人兴奋的是，一周前，威尔科在其新的音响设置中，音乐厅不再是电子乐器的声音死亡陷阱，也没有现成的借口来证明质量差。但在这里，科斯特洛的声音被埋没在混音中，伴唱的力量不足，早期钢琴歌曲中键盘一直模糊，音调丢失，而皮特·托马斯的鼓的扁平化与戴维·法拉格的电贝司相匹配，两者都正直、规则，常常模糊不清。
巡演嘉宾、吉他手查理·塞克斯顿 (Charlie Sexton) 所提供的确切内容与其说是争论问题，不如说是失望，如果你喜欢他作为鲍勃·迪伦 (Bob Dylan) 伴奏者的工作。直到节目的最后几分钟，当他通过艾莉森提供流畅、有吸引力的台词时，他的存在才引人注目。
广告< /small>比这一切更根本、更令人沮丧的是科斯特洛被他的声音背叛了，这不是“今晚的问题” ” 根据最近来自 Bluesfest 和其他节目的报道，或者来自一年前在网上观看过他在纽约格拉梅西剧院驻场表演的一些有问题的声乐表演的人的说法。
这不仅仅是刺耳的声音：它是粗糙而准备好的音调和旋律，给我们带来了意外将会发生的混乱。它达到并经常达不到基调。虽然当他向后倾斜并系紧腰带时，它仍然可以留下痕迹，但它可以在钢琴和人声歌曲以及基于原声的 Mose Allison 翻唱中暴露无遗。
加载将他混合在乐器中也许并非偶然，而是战术性的，这是一个令人沮丧的猜测。
埃尔维斯·科斯特洛和冒名顶替者乐队于 4 月 1 日至 2 日在歌剧院演出；皇宫剧院，4 月 4 日。
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