剧院
自世界建立以来隐藏的事情
歌剧院戏剧院，1月19日
直到1月21日
JOHN SHAND评论
★★★★
观众演讲在你不经意间就变成了一场戏剧。但贾瓦德·阿利波尔的作品对戏剧的本质提出了质疑，就像它质疑互联网上一切都可以被知道的欺骗，或者难民流行歌星如何成为谋杀受害者，或者作为伊朗人但无法在伊朗生活意味着什么。< /p>
阿利波尔是一位伊朗裔英国人，他与克里斯·索普共同编剧、导演并主演了该剧，并在剧中扮演了他自己。作为一名表演者，他的存在感非常出色，如果他告诉你特朗普是救世主，你会简单地考虑一下这个提议。相反，他会玩弄想法、先入为主的观念以及你质疑自己审讯能力的能力。
Javaad Alipoor 的作品质疑一切，包括戏剧的本质。图片来源：Chris Payne
他讲述了伊朗流行音乐和电视界的国王费雷敦·法罗赫扎德 (Fereydoun Farrokhzad) – “最明亮的星星，尽管天空较小” – 1979 年伊斯兰革命之前，他逃往德国，并于 1992 年死于非命。他将法罗赫扎德的大众吸引力比作全盛时期的汤姆·琼斯，但后来又强调将任何人定义为与另一个人相似是徒劳的。
阿莎·里德 (Asha Reid) 登场，她在一个名为《死亡间隙》(Death in the Gaps) 的节目中扮演一名播客，旨在调查神秘的未侦破谋杀案。她介绍了有关法罗赫扎德死亡的已知事实，以及有关他如何以及为何被杀的假设。我们还见到了拉姆·埃米米（Raam Emami）（扮演他自己），他在伊朗更为人所知的是拉姆国王（King Raam），一位音乐家和词曲作家，他的父亲被政权杀害，现在住在加拿大，他被告知他在伊朗死亡名单上。
在某种程度上，它是一部舞台纪录片，掩盖了其精明的戏剧结构，最终以 Alipoor 和 Reid 再现了法罗赫扎德之死的可信版本。如果说里德的贡献最初是最薄弱的环节，那么此时她已经和阿利波尔一起让你着迷。
但这一切都只是一个假设——在一部戏中，恳求你不要相信假设、明喻、维基百科甚至它本身。它包含深奥的内容和伪装成深奥的空洞内容，但你会原谅后者，吸收并欣赏前者，因为这部剧违反了自己的规则，抹杀了其他人的规则。
音乐
考特尼·巴尼特
城市演奏厅，1月20日
詹姆斯·詹宁斯 (JAMES JENNINGS) 评论
★★★★
就音乐大转变而言，考特尼·巴尼特 (Courtney Barnett) – 以讽刺、观察性的故事讲述而闻名的澳大利亚歌手兼作曲家 – 发行了一张即兴创作的专辑，器乐吉他音乐并不完全是“迪伦走向电动”。但这足以让人好奇如何她的音乐票价减去了诙谐的双关语。
今晚的演出分为两套，第一套为前面提到的六弦面条，这是为 2021 年巴尼特的纪录片《匿名俱乐部》创作的i>，这又成为去年的原声专辑End of the Day。
考特尼·巴尼特 2021 年纪录片《匿名》中的音乐俱乐部，成为去年的专辑《End of the Day》。信用：
第一组由 Barnett 和多乐器演奏家 Stella Mozkawa 拉开序幕（来自美国另类摇滚乐队 Warpaint 的作品）默默地、坚忍地走上舞台，在巨大的屏幕前恭敬地从他们的乐器中发出延长的音符，其中巴内特穿着蓝色雨衣走过丘陵乡村。
如果你认为名为Floating Down和Spring Ascends的曲目暗示着环境冥想音乐，你会很兴奋。在 30 分钟的时间里，声音不断地建立、消退并通过微妙的时刻召唤出一种梦幻般的状态：Barnett 用弓演奏吉他，或者站立以从蓝调即兴演奏中建立反馈；莫兹加瓦的合成器在环绕声中向后播放。
短暂的休息后，独奏巴尼特幸福地跳回舞台，准备第二场表演，就好像她刚刚与一个不微笑的严肃艺术双胞胎互换了位置。 Courtney v.2 健谈又迷人：“你好，很高兴见到你！别怕发出声音！”在开始从她以前的目录中选择精选剪辑之前，她恳求道。
即使只有吉他和声音，巴尼特也是一位引人注目的演奏家，知道如何将正确的演奏风格、和弦进行和转折结合起来。巴内特是一位擅长让平凡听起来充满魔力的大师，她在《前卫园丁》中运用了她非凡的讲故事技巧（i>Avant Gardener） “这是一个真实的故事 - 除了关于向心脏注射肾上腺素的那段内容。我从低俗小说中偷来了这一点，”她告诉我们），分手解剖需要一点时间和Depreston，一首关于买房的歌曲，就像任何著名电视剧一样扣人心弦。
半小时的催眠吉他，随后是顶级独立音乐。充满有趣玩笑的摇滚乐听起来可能像是音乐上的鞭打，但值得赞扬的是，巴尼特沉着地完成了这两件事，在结局时起立鼓掌是理所应当的。
舞蹈
Mutiara
西摩中心，1月20日
直到1月21日
由HARRIET CUNNINGHAM评论
★★★★
舞台上空无一人，但有一堆废弃的贝壳和一根挂在地板上的粗绳子方柱。一个人影走了进来，手里拿着什么东西。从其表面捕捉光线的方式来看，它可能是一部手机，但不是，它是珍珠母贝的乳白色虹彩。他把它放在一堆上。 Marrugeku 的新作品 Mutiara 就这样开始了，这是一项共同创作的合作作品，通过前珍珠潜水员 Ahmat Bin Fadal 的生活经历探索布鲁姆的采珠历史。
摘录自 < em>Lustre（西澳大利亚博物馆 2021 年展览）陈列在门厅中，档案照片和口述历史带您了解该行业的跨文化性质，将马来人、中国人、日本人、太平洋岛民以及原住民和托雷斯海峡岛民卷入自 1860 年蓬勃发展的危险采掘业。Mutiara体现了这种跨文化性，四位表演者表达了他们的个性以及与扣人心弦的身体的相互依赖。
Mutiara 通过 Ahmat Bin Fadal 的生活经历探索布鲁姆的珍珠历史,前珍珠潜水员。信用：
细节就是一切：一个微小的手势就能说明一切，其中包含土著、传统的片段、武术和即兴创作将仪式和讲故事紧密地结合在一起。有博穆，混沌的无定形预兆。然后是一对年轻的跨种族情侣，跳着扭舞，玩着舞会。然后是潜水员，他们穿着铅靴，头上戴着不知名的地球仪，在梦幻般的深处拖着脚步。最令人感动的是本·法达尔 (Bin Fadal) 的参与，他的动作庄严而优雅，他的存在将粗糙的照片和历史文本变成了鲜活的记忆。
舞台（布景由雕塑家和艺术家阿卜杜勒-拉赫曼·阿卜杜拉 (Abdul-Rahman Abdullah) 设计）和灯光（凯尔西·李）非常有效：绳柱展开，变成一层层的绳索、窗帘，透过窗帘，我们可以看到采珠人，也可以在窗帘上看到采珠船在海上的档案镜头。与此同时，断断续续的画外音（白澳大利亚的声音）给出了令人毛骨悚然的背景。
珍珠需要时间才能放弃它的故事。灯光熄灭后，我长时间地思考这个问题，翻阅艾哈迈德·本·法达尔（Ahmat Bin Fadal）优美的身体。如果我们停下来足够长的时间去看它、听它，历史就会在我们中间行走，珍珠要求我们停下来，看，听。
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