尽管选举承诺保持开放，但明州政府目前计划从 2 月 4 日起关闭位于乌尔蒂莫的动力博物馆至少三年。博物馆之友担心它会关闭更长时间，并可能会被关闭。重新打开就无法识别了。在堪培拉，澳大利亚国家美术馆正在计划关闭数年，同时对屋顶和窗户进行维修。
像中国这样的国家会嘲笑澳大利亚国家美术馆的翻新和维修速度极其缓慢，从而消除了澳大利亚的影响。一次持续多年的主要公共资产。出于多种原因，他们的构建速度超出了我们的能力，但我们当然可以走得更快一点。
艺术家 Jonathan Jones。图片来源：Nick Moir
经过两年半的时间，Artspace 终于以 1920 万美元的价格在 Woolloomooloo 重新开业。翻新工程都非常出色，但与 PHM 或 NGA 相比，这是一项精品工程，展览空间大大小小的，办公设施得到改善，顶层还有一组令人印象深刻的艺术家工作室。
开幕展览是乔纳森·琼斯（Jonathan Jones）的一个雄心勃勃的项目，名为“无题（国家转录）”。新艺术空间中的首场展览不可避免地会具有原住民的维度，琼斯多次向我们表明，他并不害怕规模，很高兴与一大群合作者合作。
展览的主要部分由 300 多张刺绣桌布组成，每张都有植物标本的黑色剪影，这些植物标本是法国探险家在 1800-04 年尼古拉斯·博丹 (Nicolas Baudin) 航行到澳大利亚时收集的。大部分缝纫工作是由 ACE Embroiders Collective 完成的，这是一群来自帕拉马塔的不同背景的女性，她们以移民或难民的身份来到澳大利亚。
琼斯在博物馆植物标本室进行了研究他在巴黎国家自然历史中心找到了博丹的自然学家佩隆和勒苏尔收集的植物标本。大多数被带到法国的动物都没有记录，尽管它们的情况比博丹本人要好，后者在回家的路上就死了。袋鼠、鸸鹋和黑天鹅生活在拿破仑的马尔梅松城堡内，尽管我们知道皇帝会将天鹅作为礼物送给其他国家元首，偶尔也会对它们进行猛烈射击。
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乔纳森·琼斯，《无题（鸸鹋蛋）》，仿艾蒂安-皮埃尔·文特纳 (Étienne-Pierre Ventenat) 作品， 2021–23 和 Unitled（（花瓶、武器、pêche），2023 年。陶瓷作品：Somchai Charoen。图片来源：Jenni Carter
除了最近制作的长排讲台上的桌布外，人们可以闻到新鲜木材的味道，琼斯还收录了 Jazz Money 的视频以及 Lille Madden 的音景。他还创作了一套补充装置。雕刻的鸸鹋蛋和成堆的黄色花朵聚集在古董桌子的顶部，传统原住民武器的幽灵般的石膏模型堆放在地板上。最引人注目的作品无题（纪念 Eora） 包括六个由鸸鹋蛋、贝壳、坚果、纸雏菊和负鼠皮毛制成的大型装饰花环。每幅画中都有一幅杰克逊港早期居民的肖像，由博丹的艺术家尼古拉斯-马丁·佩蒂特绘制，并刻在法国出版。
这些肖像是最准确和个性化的记录我们有Eora，尽管雕刻师已经获得了一些许可，使它们符合他们对“野蛮人”的先入之见——贵族或其他。花圈非常壮观，正如花圈应有的那样。我希望我能对刺绣桌布说同样的话，但纯粹的重复会带来单调感。看着几十个，你会想说：“好吧，好吧，我明白了。”然而，这是一种填充大房间的巧妙方法。
广告对于琼斯来说，这场展览的各种元素，以及对博丹收集的物品和他遇到的人的引用，构成了“对帝国的回应”。艺术家与众多合作者一起，旨在象征性地从拿破仑帝国的手中夺回这些物品，并重新赋予它们曾经对欧拉的意义。
艺术家 Imants Tiller 在他的作品《袋鼠》和《空白》前。图片来源：Janie Barrett
该项目最初于 2021 年底至 2022 年初在巴黎东京宫和马尔迈松展出。一本精装版的目录庆祝了这次回归，这预示着 Artspace 参差不齐的艺术出版物清单将迎来一个新的里程碑。人们希望他们还没有太早达到顶峰。
如果琼斯的作品可以被视为广泛代表骗局莫斯曼美术馆展出的 Imants Tillers 是当代艺术当前关注的焦点，属于上一代人。对于琼斯来说，艺术是探索社会和政治问题的工具——殖民主义的遗产、土著文化的持久和复兴。他是突然发现自己社会良知的博物馆和美术馆青睐的艺术家的教科书范例。
蒂勒斯的主题和想法更加广泛。琼斯的方法是意识形态性的——直到他对布鲁斯·帕斯科在《黑鸸鹋》中非学术性主张的钦佩，而蒂勒斯一直是——美国概念主义者布鲁斯·瑙曼的“神秘真理”的追求者，被视为艺术家追求的目标。
在琼斯的作品中，世界被整齐地划分为黑与白、好与坏。对于阡陌客来说，这是一个更复杂的安排。他最喜欢的引言之一是马拉美的掷骰子永远不会废除机会，这句话一次又一次地出现，悄然出现在作品的边缘。他对土著艺术有着长期的兴趣，但他不太关心历史和政治的真实性，而更关心随机的联想。蒂勒斯在 Giramondo Press 选集《Credo》（2022 年）中重印的文章《地方性失败》中，首先指出阿尔伯特·纳马特吉拉与马塞尔·杜尚同一天生日。
这项名为“Imants Tillers：莫斯曼年代”的调查着眼于 1981 年至 89 年间创作的作品，当时这位艺术家及其家人住在悉尼北岸。正是在这些年里，蒂勒斯开始尝试使用商店购买的小型帆布板，这些帆布板可以像瓷砖一样并排放置，以创建墙壁大小的作品。
Imants Tillers 的视图，1989 年。