剧院
石油
Wharf 1 剧院，11 月 9 日
直到 12 月 16 日
由 JOHN SHAND 审核
★★★½
我们陷入欲望的漩涡。酒精、毒品、食物、赌博、购物甚至化石燃料都会发生这种情况。我们总是想要更多。也许贪婪是我们与生俱来的。艾拉·希克森 (Ella Hickson) 于 2016 年创作的这部反重力剧在一定程度上讲述了对石油的渴望如何塑造了 150 年的人类历史；部分是关于代表所有此类关系的特定母女摩擦。
希克森将她的五部作品设定在不同的时代，对石油的依赖不断发展。同一个母亲梅（布鲁克·萨奇韦尔饰）和女儿艾米（夏洛特·弗里尔斯饰）生活在每个时代，艾米同时也是石油的旋转隐喻。
灯光亮起：油中的 Violette Ayad、Charlotte Friels 和 Brooke Satchwell。图片来源：普鲁登斯·厄普顿
在第一幕中，以 1889 年的康沃尔郡为背景，煤油灯刚刚被发明，梅怀上了艾米，乔斯，她的伟大激情，但也是一个紧抓过去面对未来的丈夫。第二幕，1908 年的波斯，英国人刚刚开始开采石油，艾米是一个活泼的八岁女孩。
第三幕是 1970 年的英国，艾米是一个不守规矩的青少年，就像卡扎菲领导下的利比亚正在反对英国的石油开采。第四次我们在 2021 年的巴格达，艾米是一位 20 多岁的活动家，她对 2003 年的入侵感到震惊，她的母亲是一位英国议员，达成了一项协议，将伊拉克的石油产量增加四倍，以帮助支付重建费用。
最后，我们进入 2050 年的康沃尔郡，那里的石油耗尽了，年长得多的艾米和梅像姐妹一样为无休止的停电而争吵。王凡（陈靖轩饰）来到这里，想要鞭打一个环形线圈，这是一个微型核反应堆，它可以照亮并温暖他们荒凉的房子，就像 1889 年第一盏煤油灯一样。
正在加载没有多少人敢于写作这个以问题为基础的戏剧时代的史诗。当然，石油也是基于问题的，但希克森从不肆意说教。她将这部剧置于不断发展的人际关系中，然后敢于在时间和地点、爱与恨、石油和金钱方面切断自己气球的绳子。正如王帆最后所说，“西罗马帝国，就像之前的罗马帝国一样，错误地认为他们的现代性就是现代性本身。”
导演佩奇·拉特雷的 STC 制作并没有做到这一点。相当不辜负这部剧。它的演员阵容很好（尤其是乔什·麦康维尔饰演乔斯，梅抛弃的丈夫），但并没有完全维持家庭应有的强度或巨大感，特别是考虑到它是全面表演的，所以我们都距离行动仅数米。这种强度存在于 1889 年肮脏的家庭生活中，但即便如此，煤油灯的启示似乎还不够成熟：相对于家庭争吵的烛光，灯光应该爆炸。
广告希克森让幽默巧妙地渗透到她的表演中。它存在于殖民时代波斯的讽刺虚伪中，也存在于第三幕中典型的顽固的母亲与青少年的争斗中。这位剧作家还成功地调情了当梅告诉艾米的第一个（无能）情人内特（卡兰·科利饰）时，语气变得更高，“我不会看着她试图相信你有上帝。”
最终，正如字谜名字所暗示的那样，梅和艾米都是从同样的康沃尔泥土中诞生的。每个人都知道自己的存在，因为她与世界作斗争，梅试图榨取世界的利益，而艾米则拯救世界。弗里尔斯能够捕捉艾米的气球离弦的轻盈，萨奇韦尔可以像梅一样勃然大怒，但我们并没有像我想象的那样感动。
安妮-索菲·穆特与约翰·威廉姆斯的音乐
悉尼交响乐团
11月9日
彼得·麦卡勒姆评论
★★★★
那些期待星球大战的英雄事迹可能会让人感到惊讶。约翰·威廉姆斯为传奇小提琴家安妮·索菲·穆特创作的第二小提琴协奏曲充满了探索和反思，寻求人性而不是银河统治。
在第二乐章即将结束时，Rounds< /em>，音乐似乎找到了它，其主题充满了释放感，并成为第四乐章尾声的焦点。在竖琴和大提琴安静、水晶般的开场之后，穆特慵懒地进入，很快进入强度，总是带着完美的音色：丰富，但不过分柔和；甜，但带有复杂的涩味；金色，但底蕴着坚定不移的坚定和力量。
传奇小提琴家安妮-索菲·穆特 (Anne-Sophie Mutter) 正在探索和反思的心情演奏的约翰·威廉姆斯为她创作的协奏曲。信用：
由 Natalie Wong 演奏的竖琴具有突出但保留的作用自始至终，避免了全面的滑奏，而倾向于安静、清晰的音符来讲述存在，就像一个伴随着的灵魂盘旋、观察和了解。第二乐章以长笛发出的安静的咕噜声开始，在漩涡中旋转。
协奏曲也有充满活力和激动的音乐，最突出的是第三乐章，Dactyls和小提琴也有其他合作关系，令人印象深刻的是与巴松管和长笛的合作，以及引人注目的与竖琴和定音鼓的华彩乐段。从电影的叙事要求中解放出来，威廉姆斯允许自己创作能够重塑自身并难以捉摸地变化的音乐，不受命运轨迹的束缚，而是随波逐流。
穆特与威廉姆斯在协奏曲中的合作提供了首席指挥西蒙·杨（Simone Young）和悉尼交响乐团将电影院中的其他知名人士带到音乐厅。伯纳德·赫尔曼 (Bernard Herrmann) 为希区柯克的《迷魂记》(Vertigo) 创作的配乐以简单的起伏琶音开始，巧妙地暗示了音调迷失方向。
为维斯康蒂 (Visconti) 1963 年的电影《豹》(The Leopard) 配乐>, 由尼诺·罗塔 (Nino Rota) 创作，他也是费里尼 (Fellini)、科波拉 (Coppola) 和泽菲雷利 (Zeffirelli) 电影的作曲家，带来了一段华丽浪漫的时刻。奈杰尔·韦斯特莱克 (Nigel Westlake) 的《飞翔的梦想》(Flying Dream) 采用了罗伯特·康诺利 (Robert Connolly) 的《纸飞机》中的音乐，以和弦开场，和弦像某种丰富而奇怪的东西一样爆发，闪烁着隐藏的光芒。
<这是 Westlake 创作的色彩绚丽的音乐，在编曲方面具有令人印象深刻的创造力。嘀咕然后r返回威廉姆斯的两部电影配乐的音乐会安排。首先是《哈利·波特与魔法石》（2001 年）中浪漫而悠扬的《海德薇主题曲》，然后是对罗伯特·奥尔特曼的《漫长的告别》主题曲的华丽演绎。 (1973)，后面是一串安可曲。在经历了影院声学的人造氛围之后，杨和 SSO 在音乐厅中演绎的这些乐谱闪耀着绚丽的丰富性和自然的色彩。澳洲中文论坛热点
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