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早在我踏足澳大利亚之前,悉尼歌剧院就对我产生了巨大的吸引力。小时候,我梦想成为一名建筑师。直到我发现我的创作既美观又不美观、结构也不健全之前,它一直是我在大学学习的科目。即使在改变路线之后,约恩·乌重的作品仍然是令人着迷和愉悦的对象。这无疑是 20 世纪最顶级的建筑,比弗兰克·劳埃德·赖特的《流水》更迷人,比勒·柯布西耶的野兽派杰作巴黎圣母院更赏心悦目。
生活在悉尼的礼物之一就是从多个角度研究这座建筑。不仅仅是明信片上的主要景观,但鲜为人知的视角。从植物园看去,它的壳看起来就像侏罗纪巨型生物的未孵化的蛋。从海港北侧的高速公路上看,它更像是一座大教堂,南方的圣家族教堂。
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在来住这里之前,我未能欣赏到歌剧院的样子这也是一个具有多重意义的结构,以及它如何概括了它所象征的国家的矛盾。正如您可以将几乎任何东西物理地投射到其外壳上一样,您可以为建筑物赋予各种定义。这个国家最容易辨认的建筑是澳大利亚模糊性的地标。
最明显的解释是,该项目成为澳大利亚战后雄心及其渴望发表国际声明的标志。寻找建筑师成为一项全球性的事业。芬兰裔美国建筑师埃罗·沙里宁 (Eero Saarinen) 在看到 Utzon 的设计潜力后,将其从废品堆中挑选出来。