在众所周知的变化无常的当代艺术世界中，没有什么是确定的，但是当代艺术博物馆为 35 岁以下艺术家举办的年度作品展 Primavera 上被选中展出的名单，是未来明星的一个很好的指标。 .
以悉尼的 Julia Gutman 为例，她的作品在去年的 Primavera 上展出后不到 12 个月，就凭借《Head in the sky》赢得 2023 年阿奇博尔德奖，成为家喻户晓的人物，双脚着地。
其他 Primavera 校友后来在国内和国际上取得了成就知名人士包括 Mikala Dwyer (1992)、Nell (1999)、Jonathan Jones (2003)、Soda Jerk (2008)、Paul Yore (2014)、Hoda Afshar (2019) 和 Marco Fusinato (1998)，他们去年代表澳大利亚参加了威尼斯双年展。
今年的青年才俊的作品包括 Moorina Bonini、Christopher Bassi、Tiyan Baker、Nikki Lam、Sarah Poulgrain 和 Truc Truong 的作品，并由格兰维尔中心美术馆的 Talia Smith 担任客座策展人。
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史密斯表示，《春》有一种永不停歇的活力，这与 MCA 通常提供的国际个展和夏季大片不同。
“当我受邀策划《春》时，我认为它就是这样融入的。 – 或者说不适合，真的 – 画廊的结构，”她说。
史密斯一直在思考殖民主义、宗教、法律和住房等制度如何继续让许多人失望，特别是自从
“我想制作一个节目，将那些正在寻求替代方式甚至集体化的人们聚集在一起，以创造或重新想象这些结构的样子。基本上，如何在混乱中生活。”
但是，史密斯承认这并不是什么新鲜事。
广告< /small>“艺术家们长期以来一直在抗议、坚持和重新想象，”她说。
Yorta Yorta、Wurundjeri、Wiradjuri 和意大利艺术家 Bonini 对抗议非常熟悉。
莎拉·波尔谷物与学习如何建造一艘船屋：墙壁、固定装置和绳索，2023 年。图片来源：Zan Wimberley
“我来自一个真正的她说：“她们是由非常坚定的土著妇女组成的强大的母系血统，她们在维多利亚州有着悠久的抗议和抵抗历史。”
博尼尼的作品涉及西方艺术理念与土著知识体系的交汇。
博尼尼的作品涉及西方艺术理念与土著知识体系的交汇。 p>
她为《Primavera》创作的作品《在达帕拉马（之间）》（2023 年）是画廊空间中的一系列文本和木炭标记。
“在原住民中上下文中，我们使用我们的标记来识别，”她说。 “我们在盾牌和酷拉蒙上做了标记，这些标记通常代表国家和故事的地点。
“这些我的“mulana”写作摘录 - mulana 在 Yorta Yorta 中的意思是“精神” - 我看到了它们作为一个地标或一个标记本身，”她说。 “我通过写作恢复或重新书写这些标记的方式，是一种对空间本身进行真正批判的方式，质疑并承认我和我的巴乌（身体）以及西方机构之间存在的紧张关系。我存在并工作。
“这是对结构的审问，也是对每个人在机构内的地位的审问，思考我们自己的价值观、我们自己的特权、我们自己的文化理解这意味着什么。这是一项安静的工作，但涉及到每个人。它来自我，但每个人都参与了这次对话。”
与此同时，布里斯班艺术家 Sarah Poulgrain 对自我可持续发展的想法特别感兴趣。
“我的实践旨在促进一种破坏权力动态并优先考虑脆弱性和信任的知识共享模式，”她说。
加载这实际上意味着学习新技能 - 从铝铸造到焊接和制帽的一切 - 以及然后向其他人传授这些技能。
“我发现为自己制作实用的东西有助于感觉强大并掌控自己的生活，”她说。 “虽然我制作雕塑，但我的实践主要关注建立和维持尊重和非等级关系。”
她为 Primavera 所做的工作，学习如何建造船屋：墙壁、固定装置和绳索（2023），是与布里斯班艺术家合作制作的，是通过建造一艘浮桥船屋而开发的新技能，该船将作为集体艺术空间和生活空间。
虽然她有对她的系列一套新技能进行了多次迭代，最近的洪水和气候危机，以及生活成本和住房危机，给这个最新项目带来了新的紧迫感。
“该项目的目的是为 Meanjin [布里斯班]实验艺术创造一个适应气候和中产阶级化的 ARI [艺术家运营计划]，解除艺术空间在房地产租赁市场上的偶然性，”她说。
“悉尼港和 MCA 是一个非常富有且在文化上享有盛誉的地点，这绝对是我展出过的最奇特的地方......虽然 Primavera 的框架确实赋予了文化活动权威和成熟的光环，但我希望它也可以成为一个框架，让作品变得平易近人且不令人生畏。”
Primavera 的其他后起之秀
Christopher Bassi 使用欧洲绘画技巧来讲述他的托雷斯的故事海峡岛民遗产和历史。他的系列作品《大洋南/西水域纪念碑》（2023 年）将不起眼的贝壳提升到了一个高度，对殖民主义的遗产以及阿拉弗拉海捕鱼和采珠的作用进行了评论。马来西亚 Bidayûh-Anglo 澳大利亚艺术家 Tiyan Baker 的个人电脑：ramin ntaangan (2022-2023) 拥有一座微型传统 Bidayûh 长屋，里面有一台自行组装的电脑，显示贝克祖居的图像。数字平台是她收集文化并与其保持联系的核心手段之一。艺术家兼策展人林妮琪的电影不可动摇的命运_2101（2023）是电影三部曲中的第一部香港电影的历史和隐藏的抗议视觉语言，探索海外的激进主义和身份体验。Truc Truong 的我祈祷你吃蛋糕（2023）是一个庞大的装置，由从懒惰的苏珊表。从饮茶到佛教寺庙供品和童年游戏等各种视觉参考，Truong 探索了她移民成长的复杂性以及她父母对已不复存在的越南的经历。
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