音乐
丝绸、金属、木材★★★½
城市演奏厅，8月14日
法国大提琴家让-吉恩·凯拉斯以高贵的孤独开始了《音乐万岁》的音乐会巴赫的 G 大调第一大提琴组曲，并以奥芬巴赫的两把大提琴二重奏结束，与瑞士年轻的澳大利亚人詹姆斯·莫利一起表演。
法国大提琴家 Jean-Guihen Queyras 在城市演奏厅演出。信用：Annelise Maurer
在此期间，音乐会以两把大提琴和日本古筝的新作品达到了这两点的音乐顶峰， 奎拉斯像独奏者一样演奏巴赫的组曲，将音调拉回亲密的安静，让快速的乐章快速运行，并留下了语音主导的联系（巴赫用一种“声音”写作，但暗示了多种声音）来照顾自己。 在 17 世纪古筝演奏家兼作曲家八桥健行 (Yatsuhashi Kengyo) 的 Midare 中，小田村探索了纤细的声音和缓慢的和声。 扬科夫斯基的牧歌以大提琴上的声音开始，唤起凄凉的寂静，而古筝则添加了尖锐、生动的微音调，预示着某种奇怪的东西。安静而持续的音符营造出紧张感，直到伴随着灼热的闪光而破裂。指板上下上下的凹槽音调唤起了灵魂的声音，而奎拉斯则飙升到一个强烈的升空点，最后在安静的鸟鸣声中消失。 中场休息后，小田村介绍了古筝性格的新方面罗宾·威廉姆森的来自陌生人童年的信。用裸露的手指而不是通常的拨片拨动，它听起来更像民间竖琴，混合着温暖和偶尔尖锐的标点符号。 在布里顿的《第一大提琴组曲》作品 72 中，奎拉斯再次创造了一个个人的、安静的空间，有时将音调降低到几乎听不见的叹息。第二乐章风雅俏皮地跳跃着，而第六乐章玛西娅则让人联想到远处游行的景象，带着一丝梦幻。 奎拉斯和莫利以腼腆的优雅和渐缩的乐句演奏了奥芬巴赫的二重奏，以才华横溢和奇思妙想的方式在精湛的乐段中滑行。 丝绸、金属、木材周六也在城市演奏厅演出，8 月 19 日。 查找下一部电视、流媒体连续剧和电影，添加到您的必看节目中。 每周四发送监视列表。
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