莉莉·艾伦讲述了她与伦敦西区戏剧《枕头人》中突破界限的角色的关系。
这位 38 岁的歌手扮演了卡图兰 (Katurian) 的角色，他是一名被极权国家监禁的令人不安的暴力故事作家。
Lily 出现在周四的《This Morning》节目中，她与搭档 Steve Pemberton 一起讨论了在约克公爵剧院上演的作品。
谈到自己的角色时，她表示说：“里面有一点暴力。”她是一位艺术家和作家，这也是我所感同身受的。她绝对突破了界限。我有很多东西可以挖掘。”
习惯于当歌手表演的 Lily 讲述了她如何喜欢在表演中的安定感。戏剧作品的改变。
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角色：莉莉·艾伦 (Lily Allen) 讲述了她与伦敦西区戏剧《枕头人》中突破界限的角色的关系
制作：38 岁的歌手担任了这个角色卡图兰是一位被极权国家监禁的令人不安的暴力故事作家（与联合主演史蒂夫·彭伯顿合影）
她说：“我真的很喜欢这一切的例行公事。我喜欢呆在一个地方。不用坐公交车去下一个目的地真是太好了。”
《枕头人》是莉莉继《2:22》中扮演珍妮后最新的表演角色去年的《鬼故事》。
这个角色对莉莉来说是一项严肃的任务，因为她在整个戏剧过程中都没有离开舞台。
< p class="mol-para-with-font">她说：“有这么多行。”我从二月份开始学习它们。她读出她的故事。她的五六个故事，我必须背下来。”史蒂夫也对莉莉大加赞扬，说：“她绝对棒极了。”她承担了整部剧，因为她从未离开舞台。”
虽然她很享受自己的工作，但 Lily 表示她并不希望这部剧受到批评。随着她的孩子埃塞尔和玛妮将于 9 月返回学校，该剧将继续上演。
该剧于 2003 年首次首演，由马丁·麦克唐纳 (Martin McDonagh) 编剧，此后他就出名了电影包括《伊尼舍林女妖》和《密苏里州埃宾外的三块广告牌》。
《枕头人》将限时运行，将于 9 月初结束。
采访：谈论她她说：“这个角色有一点暴力。”她是一位艺术家和作家，这也是我所感同身受的。她绝对突破了界限。我有很多东西可以利用'
表演：习惯于当歌手表演的 Lily 讲述了她如何喜欢在戏剧作品中表演的固定性质，以求改变
职业：枕头人是 Lily 继去年在《2:22 鬼故事》中饰演 Jenny 后最新出演的角色
激烈：这个角色对莉莉来说是一项严肃的任务，因为她在整个戏剧过程中都没有离开舞台
她说：'有这么多台词。我从二月份开始学。她念出她的故事。她的五六个故事，我必须背下来”
该剧的网站上写道：“在极权主义国家，一位作家因一系列与她的短篇小说相似的谋杀案而受到当局的质询。这种生活是在模仿艺术还是更险恶的事情？
“这部黑色喜剧被广泛认为是过去 25 年最伟大的戏剧之一，它审视了艺术家在社会中的角色，并询问我们为言论自由付出了什么代价。”
莉莉是在 2003 年重演的戏剧中担任主角卡图兰的第一位女性。
角色：莉莉是在 2003 年重演的戏剧中扮演卡图兰主角的第一位女性
与扮演图波斯基的史蒂夫·彭伯顿和扮演迈克尔的马修·丁尼生演对手戏，莉莉扮演的角色是二十年前由大卫·田纳特扮演的。
在谈到让女性扮演这个角色的决定时，莉莉告诉《每日电讯报》：“我认为这会增加一层额外的恐怖，因为我们不习惯看到女性被殴打
'从这个意义上说，这将是令人震惊的。我还觉得男性的艺术产出不一定能得到与女性相同的c*p。”
枕头人：评论家怎么看？
电讯报，克莱尔·奥尔弗里'[该剧]制作缺乏心理信念和一定的气氛刺激，而艾伦在剧中却茫然不知所措。大胆的语气转变。
'我本来以为会感到震惊和恶心。相反，我发现自己经常感到有点无聊。”
《泰晤士报》，克莱夫·戴维斯
'艾伦能胜任这项任务吗？确实，她在那部广受欢迎的超自然惊悚片《2:22：鬼故事》中并没有让自己丢脸。
“但在这里，她的局限性更多裸露。她的声音和手势几乎没有什么变化。有时她几乎就像是自己苦难的旁观者。
“史蒂夫·彭伯顿 (Steve Pemberton) 和保罗·凯伊 (Paul Kaye) 分别饰演施虐狂图波斯基 (Tupolski) 和艾瑞尔 (Ariel) - 引起了你的注意。”
舞台，山姆·马洛
'艾伦身上有一种苍白的空白，这可能是故意的，但这让她很难参与。
'麦克唐纳只是瞥了一眼，而不是质疑这个神话。饱受折磨的艺术家，以及创造性不朽的概念，却顽皮地拒绝承诺某种观点，他一再削弱自己的论点，结果使这部剧显得脆弱而模糊。”
《标准晚报》，尼克·柯蒂斯
'艾伦在邓斯特正在进行的 2:22 鬼故事中首次亮相，令人印象深刻，令人不由自主地观看：绘制的、激烈的、棱角分明的。
“但是这个节目需要兼顾她无法完全控制的情绪状态。”
剧院狂热，亚历克斯·伍德
'正如她在在她的伦敦西区处女作《2:22 鬼故事》（同样由邓斯特执导）中，艾伦在舞台上表现出色——真诚、雄辩，而且从不过于疯狂，这个角色如果落入坏人手中，很容易陷入戏剧化的境地。
“她在这里肯定比她的新生舞台表演有更好的素材，以至于你可以追踪卡图兰的相当明确的角色弧线从困惑转变为确定的宣泄。'
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