澳洲《天使之城》、《罗密欧与朱丽叶》、《中童》评论：悉尼 6 月 28 日至 7 月 2 日

亮点包括Cellophane (Brain)，听起来像是撒上了可跳舞的R U Pixies-dust 的帮助4 Me? 和最新单曲 Bootleg Firecracker，其中一位客座钢吉他手添加了乐队俏皮地称为“牛仔能量”的内容。

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一系列讨人喜欢的歌曲和诙谐的舞台玩笑产生了一种善意，这意味着独唱乔伊可以演奏感人的新曲目 Bend作为结局，并让感觉不像是一场失败，而是一场应得的胜利。

虽然你不一定会把大摇摆与中童联系在一起，但他们今晚尝试的每一个尝试都令人钦佩地击中了它。公园。

詹姆斯·詹宁斯 (James Jennings) 评论

剧院
罗密欧与朱丽叶 ★★★★
尼尔森坚果壳，直到七月8

万一我们观众厚如木板，序幕就缓慢地展开，确保我们知道，从这对不幸的恋人四目相对的那一刻起，骰子就已铸成。 : 他们会结束自己的生命。罗密欧和朱丽叶都对此有所了解，但他们忽略了沉浸在狂喜之中的风险。该剧经久不衰的魅力不在于他们的死亡悲剧，而在于他们盲目而欣喜若狂的舞蹈。

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在这方面，彼得·埃文斯的贝尔莎士比亚作品提供了朱丽叶来证明一千个规模的阳台是合理的。罗丝·莱利 (Rose Riley) 的声音让这首诗变得鲜活起来：让它在我们的脑海中盘旋，重新让我们所有人着迷。她以一开始的踮起脚尖和少女般的咯咯笑来配合身体的存在，然后迅速成熟为鬼鬼祟祟的策略，不仅满足她的欲望，而且满足一种如此深刻的激情，以至于死亡比失去更可取。莱利让我们为朱丽叶的相思感叹，为她即将嫁给罗密欧的消息而欣喜若狂，当她释放想象的风暴时让我们退缩。她是我们多年来在悉尼见过的最令人放松的朱丽叶，即使其他一切都出了问题，仅仅为了看看她就值得去。

但是一切都没有问题，这是一个高于贝尔最近的莎士比亚作品。首先，它将该公司位于 2/3 号码头的精美新剧院命名为 The Neilson Nutshell，这是一个拥有 295 个座位​​的空间，观众分布在一个极其宽敞的表演区的三个侧面。设计师 Anna Tregloan 只提供了两个相当大的讲台，两者之间的小鸿沟能够代表许多空间分隔，包括阳台场景的分隔。这个非常简单的设置立即将我们的注意力转移到表演和台词上。

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雅各布·华纳饰演的罗密欧并不完全是莱利饰演的朱丽叶所要求的陪衬。他为这个本质上值得尊敬的角色演绎了一个适当俏皮、有趣、充满爱意的版本，但他的声音无法像莱利那样将这首诗带入我们的耳中。

在其他人中，Blazey Best 在性别上脱颖而出- 盲选茂丘西奥。她英勇地大摇大摆，没有讽刺这个亲爱的男人，当那些快速的手从空中抓苍蝇时，她捕捉到了他所有的笑声。但人们必须质疑让她发表茂丘西奥不朽的“麦布女王”演讲的决定，但她的演讲几乎没有任何内容。大概我们的想法是让我们把注意力集中在这个幻影的所有荣耀上，但肯定应该让演员的一些动画融入到视觉中。

露西·贝尔是一个更年轻、更苗条、更有姐妹情谊的护士比大多数人，但有时很难听到。詹姆斯·埃文斯和莫妮卡·塞耶斯与之前的许多演员一样，未能回避朱丽叶阴沉父母的木讷——这些父母会怂恿任何青少年不服从或离开。罗伯特·孟席斯是一位古怪、讨人喜欢的劳伦斯修士，他和许多自封的哲学家一样，并不像他想象的那么精明。

奈杰尔·波尔顿熟练地编排了打斗场景，尤其是罗密欧和提伯尔特之间的打斗场景（莱纳德·沃克），即使人们仍然有一种挥之不去的停滞感，而不是愤怒感。与此同时，埃文斯在最后两幕中的节奏在应该加快的时候却变慢了。但与莱利的《朱丽叶》真正匹配的是马克斯·利安德维特的音乐，其空灵的音乐给人一种序幕所预言的厄运感。

罗密欧与朱丽叶也于八月在尼尔森坚果壳上播出2 至 27 日。

由 John Shand 审核

音乐剧院
天使之城 ★★★★
海耶斯剧院，直到7月23日

漆黑的剧院里响起枪声。我们，观众，很可能是嫌疑人，而不仅仅是目击者，《天使之城》的现实是如此反常，这是一部 1989 年的音乐剧，讲述了一位作家将他的侦探小说改编成剧本，并最终上演的电影并排。它充满爱意地讽刺了每部黑色电影的陈词滥调，并用如此锋利的线条来讽刺，以至于在季节结束之前可能会在海耶斯剧院的墙壁上留下疤痕。

这部剧本身就是一面镜子，故事不断破裂，直到虚构的侦探斯通（亚伦·钦多斯饰）与他自己的创作者斯汀（格伦·希尔饰）争论电影导演巴迪（保罗·汉隆饰）对情节的破坏。它既巧妙又疯狂，又有趣，同时无情地嘲笑好莱坞的方式。

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由拉里·格尔巴特（Larry Gelbart）（书）、赛·科尔曼（Cy Coleman）（音乐）和大卫·齐佩尔（David Zippel）（作词）撰写，该剧从未成为应有的巨大热门尽管获得了广泛的好评和众多奖项。也许这部分归功于其瓦格纳式的长度。一名不幸的观众在首演之夜遭遇健康问题，导致演出时间延长至三个半小时，但笑声不断。

导演/编舞萨姆·胡珀（Joshua Robson Productions）设计师西蒙·格里尔 (Simon Greer) 不仅设法在朴素的海耶斯舞台上安置了一支七人乐队和 16 名表演者，他们这样做是为了让我们能够轻松地区分电影动作（由斯泰恩打字台词表演）与“现实生活”——直到那句台词

辛多斯（Tsindos）饰演的板着脸的斯通（Stone）有着尖刻的智慧，是一场骚乱，汉隆（Hanlon）饰演的霸道、喜欢沙发的巴迪（Buddy）也是如此。希尔让我们喜欢相对潮湿的斯泰恩，而佩妮·麦克纳米则在黑色蛇蝎美人电影中扮演阿劳拉。但整个演员阵容都很出色，他们的歌声尤其强劲，因为他们掌握了绕口令的措辞和具有挑战性的爵士旋律。然而，相比之下，由阿比·麦肯 (Abi McCunn) 和达蒙·韦德 (Damon Wade) 领导的乐队排练似乎略显不足。

为了释放舞台空间，格里尔的布景主要由营造气氛的百叶窗组成，而詹姆斯·沃利斯 (James Wallis) 的灯光则是就像 Zippel 的歌词一样尖锐。

看看这个。它非常聪明，而且距离维持其奢侈的长度只有一步之遥。

由 John Shand 评论

音乐
Live at the Great： 8 个季节 - 维瓦尔第 vs 皮亚佐拉 ★★★★½
伟大的犹太教堂，直到 6 月 28 日

克里斯蒂安·温瑟 (Kristian Winther) 并不以谨慎行事而闻名。在这里，这位澳大利亚小提琴家领导了一个小型合奏团——一种乐器对一个声部——同时指挥乐队并演奏维瓦尔第《四季》中的协奏曲部分。 然后，在短暂的插曲之后，他返回皮亚佐拉的布宜诺斯艾利斯的四季，这是一组同样精湛的四个受探戈启发的场景，其中包括小提琴独奏者和小提琴家的延长华彩乐段。合奏团的其他成员。

当然，季节的变化取决于你在世界上的位置和谁你问，以及你如何倾听。邀请原住民长者莱斯利·麦克劳德 (Leslie McLeod) 讲述伊奥拉 (Eora) 民族的六个季节的故事，是弥合南北半球季节差距的一种优雅而富有启发性的方式，而演奏迪吉里杜管的传统歌手古马罗伊·纽曼 (Gumaroy Newman) 用声音描绘了画面，以与对手竞争维瓦尔第。

然后是皮亚佐拉的布宜诺斯艾利斯四季，由俄罗斯作曲家列昂尼德·德斯亚特尼科夫改编，其中融入了对其更著名的同名作品的讽刺性参考。温瑟和他的乐队专注于乐谱中所要求的幻灯片、研磨和扩展技术，大提琴家迈尔斯·穆林-奇弗斯在动人的独奏中大放异彩。悉尼犹太教堂挤满了观众，他们已经准备好爱上维瓦尔第，并准备尝试皮亚佐拉，但最终，皮亚佐拉抢尽了风头。

Harriet Cunningham 评论

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