在平克·弗洛伊德 (Pink Floyd) 的标志性专辑 The Wall 的 1982 年音乐电影戏剧化中,一个专制人物向狂喜的人群讲话,他身着纳粹风格的制服,臂章上饰有交叉锤子的红色臂章。 p>
“我们将找出你们的粉丝真正站在哪里/今晚剧院里有没有酷儿/让他们靠在墙上......那个看起来像犹太人/那个是 c--n / 谁让所有这些即兴表演者进入了房间,”该男子向不守规矩的人群大喊。
这是粉红色弗洛伊德 (Floyd) 的 In The Flesh 是乐队的联合创始人罗杰·沃特斯 (Roger Waters) 于 1979 年创作的一首曲目,自那以后,这种挑衅性的表演反复出现在世界各地。但在周六,德国警方——在大多数情况下展示纳粹标志是违法的——对沃特斯在上个月举行的柏林音乐会上为这首歌所穿的纳粹风格制服展开了调查。
前者Pink Floyd 成员在他的 This is Not a Drill 巡演期间出现在舞台上,穿着一件黑色皮革风衣,上面印有与摇滚歌剧相同的交叉锤子徽章——让人联想到万字符的徽章。四十多年来,这种极权主义意象一直是 The Wall 的标志。但随着极右翼团体和反犹太主义在全球兴起,它引起了越来越多的争议。
In The Flesh 被描述为一个陷入困境的摇滚明星陷入疯狂,据此他把自己想象成法西斯独裁者在政治集会上讲话。沃特斯本人声称,它是为了谴责威权主义而不是宽恕它而写的,就像对战争的模仿。
然而,它超越了艺术本身。柏林的调查可以说是沃特斯早前发表的一波评论的高潮——可以追溯到近 10 年前。沃特斯因其支持巴勒斯坦的立场而引起了一些犹太团体的愤怒,并面临反犹太主义的指控。
2011 年,沃特斯公开了他对巴勒斯坦的同情,通过在卫报他加入了 BDS 运动(一个巴勒斯坦人领导的组织),该组织鼓励音乐家抵制在以色列演出。 2013 年,他鼓励音乐家 Stevie Wonder 不要在以色列国防军的慈善音乐会上演出,从而使一些歌迷两极分化。
去年,沃特斯公开表达了在战争中似乎亲俄的立场在乌克兰,告诉 滚石 俄罗斯战争罪行的说法是“谎言”。因此,波兰克拉科夫市取消了沃特斯的演出。
广告M 的抗议者unich 上个月在该国南部城市集会反对他的音乐会。据美联社报道,数名政治家、犹太团体和民间社会团体联盟在周日晚上 (CET) 聚集在柏林参加另一场抗议集会。
沃特斯已经一再否认反犹太主义的指控,认为他的表演元素是在抗议以色列的政策,而不是犹太人。最近,他说他的柏林音乐会“招致了那些想要诽谤和压制 [他] 的人的恶意攻击,因为他们不同意 [他] 的政治观点”。
“我的表演元素受到质疑很明显是反对法西斯主义、不公正和各种形式的偏执的声明,”他在推特上写道。 “试图将这些元素描绘成其他东西是虚伪和出于政治动机的。
“我一生都在大声疾呼反对威权主义和压迫,无论我在哪里看到它。战后我还是个孩子的时候,我们家里经常提到安妮·弗兰克的名字,她永远提醒着法西斯主义不受控制时会发生什么。我的父母在第二次世界大战中与纳粹作战,我父亲付出了最终的代价。”
加载他重申了The Wall对“精神错乱的法西斯煽动者”的描述不意味着新的。例如,2010 年,《纽约时报》 将其描述为“对滥用权力和权威的控诉”——与当前煽动战争和反犹太主义的指控形成鲜明对比。
悉尼大学戏剧和表演研究副教授伊恩·麦克斯韦 (Ian Maxwell) 将重新审查 归因于社交媒体。
“这是算法驱动的社交媒体时代的一部分在这种关系中,我们要么喜欢,要么不喜欢某事——我们有点陷入与事物的这种二元关系中,”麦克斯韦说。
身份政治的兴起也改变了人们对某些历史表演的看法,麦克斯韦说,可以说是剥夺了一些歌词的细微差别或象征意义,并让它们在很大程度上按表面价值进行解释。
加载“这是一个人只能表达或表达一个人实际上是什么的想法。我认为如今我们对什么是艺术的认识已经很薄弱了。它总是被认为是在展示我们的信仰和真相,所以我们失去了艺术可以是推测性的或有争议的想法,”他说。
“如果艺术在我们的文化中有任何作用,那就是我们重新审视它,我们重新考虑它的背景和假设。但我们这样做,不是为了规定或立法它是好是坏,而是为了更明智地参与其中。”
麦克斯韦说,像沃特世这样的表现是一种经过计算的风险,一种一些艺术家通过创作来激发批判性思维。但在这样一个世界里,这些类型的风险正变得越来越难以实现——多亏了像 Twitter 这样的“即时观察”平台——大多数人都能迅速做出判断。
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