我们以耳语开场，低声咒语：两个男孩蹲在地下的凹处，声音在漆黑的阴影中回荡。
“不要让任何噪音，”其中一个颤抖着。在远处，他们可以辨认出雷鸣般的脚步声和盔甲发出的银色叮当声——至少在他们玩的中世纪游戏中是这样。一束阳光照亮了他们的藏身处，露出了他们的木剑：自制的武器，可以对抗外面世界的所有邪恶灾难。
当我们很快回到游戏中时，有些东西已经转移；一些几乎无法察觉的东西——两个男孩都稍微更闷闷不乐，稍微不那么投入，即使是同一支虚构的军队向他们逼近。
他们的剑没有拔出，他们的意志也有点虚弱。沉迷于刚才抓住他们的幻想是一种沉默。
最后，才华横溢、备受争议的比利时导演卢卡斯·德霍特（Lukas Dhont）（《女孩》）的第二部长片围绕着这些幻想——童年游戏，当然，还有嵌入在每个人际关系中的幻想。 （我们为了生活而给自己讲的故事，正如 Joan Didion 所说的那样。）
Dhont 认为，友谊是对我们彼此信任的一系列考验，它是一次又一次地尝试和评估，直到它僵化或折断。
信任另一个人是一种自欺欺人的形式。
那可能似乎是一种过于悲观的世界观，但克洛斯（它在去年的戛纳电影节上分享了大奖赛，然后在悉尼电影节上获得了最高奖项）绝不是——至少在它的第一幕中是这样。
Léo 和 Rémi 在 E 的某个地方有着完美的成长经历欧洲——如此田园风光，如画如画，看起来就像桌面屏幕保护程序。他们的童年是无边无际的童年，周围是永远闪耀着金色光芒的田野。
男孩们尽管正处于青春期，但似乎没有被现实及其不满所腐蚀，完全沉浸在其中在彼此的宇宙中。
现在是夏天 - 如果我们坚持足够长的时间，这种夏天可能会永远持续下去 - 他们在和下巴一样高的大丽花中嬉戏打发时间并且在脑海中没有目的地骑自行车。
这里不仅仅是《请以你的名字呼唤我》的味道——直到决定不指定地点，给故事书带来幸福整个温暖的事件。
想象力推动他们无尽的狂喜：幻想事情可能永远是这样的，即使他们注定要改变。
你几乎可以想象他们的美国同行，拳头在空中挥舞，高呼：“最好的！夏天！永远！”
但是夏天，就像所有美好的事物一样，必须结束。
很快，Rémi 和 Léo 进入了他们的高中一年级，他们宝贵的友谊在操场政治中受到考验。
曾经纯洁、不可侵犯的联盟遭到同学们多管闲事的注视和嘲笑：一堆永远不会构成创伤的针刺，却沉重地影响了两个男孩的理解
突然间，一个像把头靠在肩膀上这样无害的手势，或者午餐时间的小睡——身体并排挤在一起——变成了校园里危险的叛逆行为， ，最重要的是，要求从众。
你会感觉到 Léo 是两者中更容易受到影响的一个，本能地控制着他自己对 Rémi 莫名其妙的感情——其中只包含最微弱的开花暗示奇怪的吸引力。
当其他学生问他们是否是情侣时，Léo 强烈否认。但他的身体出卖了他：随着镜头越来越近，他的脸颊上泛起红晕。
这一切对 Dhont 来说都不是外国领土，他的处女作 Girl 启发了两个广泛的因其对年轻变性芭蕾舞演员的刻画而受到赞誉和严厉批评——要么是目光敏锐、敏感，要么是剥削和悲惨的，这取决于你和谁交谈。
女孩——除其他外奖项，获得 2018 年戛纳电影节最佳首部长片奖——与 Close 分享明确的我们对抗他们的心态。
t两部电影中的角色都过着与世隔绝的家庭生活，被最亲近的人倾诉的爱和支持所包围。
他们可能经历的任何耻辱都是无情世界的结果，充满了与外来者一起——无论是有意还是无意——侵蚀了他们自我表达的纯真。
和《女孩》一样，它以一种——也许是不劳而获的——野蛮的苦涩结尾，克洛斯也是，尽管它在影片播放到一半时突然坠落到影片中，但它却倾向于暴力行为。
明确描述该事件会削弱它的情感共鸣——如此压倒它肯定会引得观众倒吸一口凉气（不可避免地流下眼泪）。
震撼值有一些独创性：Dhont 一举打破了我们可能对 Close 剩余的任何先入之见对男性友谊的温和研究，而是一头扎进另一部电影——详细介绍悲剧的阴郁后果。
但第二部电影更为平淡无奇。除去 Dhont 巧妙的构图，我们只剩下一部关于悲伤的家庭的哭泣情节剧，好莱坞已经制作了很多次（参见：海边的曼彻斯特、兔子洞，甚至我的女孩）。
我们失去了第一幕闪闪发光的心碎——每天随波逐流的撕心裂肺的痛苦——变成了一个以粗鲁的方式将男孩们分开的剧烈转折。
我们失去了美丽和背叛实时破裂的友谊；当 Rémi 和 Léo 试图——但失败了——再次合而为一时，渴望的目光投向了操场，每次都反而越走越远。
我们失去了驱动电影的两个表演——一些最近记忆中电影中最清醒的儿童表演，由一位出色的导演在每一个转折点都对自己的直觉进行二次猜测 – 提取出一个几乎没有细微差别余地的叙事。
开头是耳语变得非常响亮。很遗憾它可能会被噪音混淆。
Close 现在在电影院。
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