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利亚姆·皮珀
哈米什·汉密尔顿，34.99美元
奥利弗·达林，一位“酷儿乡村艺术家”，建立了他的艺术职业生涯的成功取决于运气、一定程度的天赋和人为的真实性。他花更多的时间“谈论自己并回答有关他很久以前创作的艺术的问题”，而不是真正走到画布前。
他不是帕特里克·怀特的活体解剖师的主角赫特尔·达菲尔德（Hurtle Duffield）< /em>，他蔑视与他的艺术成功相关的财富和名誉。相反，达林在职业生涯中所做的一切都是为了将他的艺术作品商品化，以维持放荡和休闲的生活。他的表演魅力、对澳大利亚富有收藏家的追捧、对生活和艺术的叙事的发明与当今的政治相辅相成——他是一条变色龙。
利亚姆·皮珀的小说讽刺了自恋者的生活。图片来源：马特·柯林斯
在利亚姆·皮珀的《欣赏》中，艺术并不是对崇高的浪漫捕捉。它永远与市场力量联系在一起。皮珀写道：“一幅画的价值就是有人愿意为它支付的价格。”你可以想象安迪·沃霍尔在坟墓里点头。
在这部自恋者的编年史中，达林在电视直播中的一次糟糕的亮相后，他的巡游生活急转直下。在喝了太多啤酒之后，通常充满粗暴大男子主义和小孩子般的挑衅行为的达林，在讲述为期一周的原住民社区之旅时，错误地侮辱了澳新军团，并将自己塑造成“进入神圣中心地带的朝圣者”。其中也有一些关于有毒男子气概的废话，表面上是他即将举办的展览的主题。
信用：
这一切都不是很个人化。它们都与艺术没有太大关系。一夜之间，互联网变成了取消和谴责的混乱达林最喜欢的消遣就是在谷歌上搜索自己，他经历了一场身份危机。他现在比孩子还可怕。
在被取消的边缘，达林的经纪人安东设计了一个救赎计划。安东招募了一个代笔人帮助达林撰写回忆录，因为“奥利的取消所吸引的媒体关注有可能转化为畅销书”。他们对任何宣传有何看法？
从那里，达林开始了一系列的不幸事件证实了《欣赏》的讽刺动力。我们原谅一次又一次升级的不可能，因为这推动了情节的发展，因为这很有趣。通宵狂欢以有人带来可怕的消息而结束，一个闹鬼的过去与现在产生共鸣，一个情节挑战了达林的自我基础。
广告当他像坏书里的狗一样溜回澳大利亚上流社会时，我们意识到他是一个机会主义者，他膨胀的重要性源于他信任的代理人所策划的邪恶阴谋安东。
我们不能忽视这种形式的性别方面。皮珀也没有。讽刺是他的外壳。在第一章中，皮珀概括了达林的反英雄之旅：“救赎；男人试图从坑里爬出来；伊卡洛斯，其中一个人（总是一个人）飞得离太阳太近。有灰姑娘——先是堕落，然后崛起——还有古典悲剧：崛起之后是不可避免的堕落。”
这是皮珀承认丑陋男人的讽刺小说的文学先例的一种方式，这些男人同时他们鄙视并渴望得到各自社会的认可：《美国精神病人》中的帕特里克·贝特曼、《金钱》中的约翰·塞尔夫、《污秽》中的布鲁斯·罗伯逊。这些各自宇宙的主人是奥利弗·达林的兄弟。
正在加载但是为什么欣赏会给人留下持久的印象呢？首先，因为它永远不会忘记娱乐读者的力量。它比皮珀早期的小说《玩具制造商》和《甜蜜与光明》更加有趣和有趣。它不那么“真诚”（奥利·达林在小说中反对这种情感，这可能是对更广泛的澳大利亚文学品味的讽刺性攻击）。但这也表明澳大利亚讽刺小说在当代场景中相对匮乏。
虽然皮珀的鉴赏从美国和英国的讽刺传统中引入了某些品质，但它给人的印象是当凝视澳大利亚时，你会感受到一些新的、充满活力的东西。早在 2015 年，萨姆·特怀福德-摩尔 (Sam Twyford-Moore) 就发表了一篇名为《为什么这么严肃》的文章，其中他对澳大利亚大部分作品的严肃性表示哀叹。从那以后有什么变化吗？
讽刺，我最喜爱的小说类型，在海外仍然很活跃——我特别想到的是美国人，比如珀西瓦尔·埃弗里特、詹妮弗·伊根、约书亚·科恩、乔治·桑德斯。从商业和评论的角度来看，我们可能有史蒂夫·托尔茨(Steve Toltz)，在我看来，他一直更像是喜剧演员而不是讽刺作家。那么我们对公众想象力的讽刺在哪里呢？皮珀的小说就是朝这个方向迈出的一步。
利亚姆·皮珀是索伦托作家节 (sorrentowritersfestival.com.au) 和墨尔本作家节 (mwf.com.au) 的嘉宾。
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