澳洲汉娜·加兹比在最后一刻重写了他们的节目，结果是天才

Superbloom
The Song Company
Utzon Room，悉尼歌剧院，3 月 7 日
由 PETER McCALLUM 审核
★★★½

当干燥、降雨、温暖和有利于正常休眠种子的条件罕见地结合在一起之后，干旱的沙漠猛烈地绽放花朵时，就会出现超级开花。歌手兼作曲家 Jane Sheldon 于 2016 年在加利福尼亚州死亡谷看到了一场音乐会，并将这一印象作为一个潜在的音乐创意。

这颗种子终于在这场音乐会中发芽，这场音乐会探讨了干旱和茂盛的概念与创造性的思维，想法可以在开花之前静置多年，有时会在这个过程中发展出严峻的力量和敏锐的清晰度。

音乐会以一朵毫无疑问的花朵开始，苏珊娜·劳格伦 (Susannah Lawergren) 的表演优美平衡且充满活力，艾米·摩尔 (Amy Moore) 和杰西卡·奥多诺霍 (Jessica O'Donoghue) 拍摄了英国 13 世纪的匿名作品《Flos regalis virginalis》。

相比之下，作为水熊盐（1990 年） ）澳大利亚人迈克尔·惠蒂克（Michael Whiticker）用费德里科·加西亚·洛尔卡 (Federico Garcia Lorca) 的诗，其声音和低沉的打击乐有着晶莹剔透、细腻脆弱的质感，表面之下隐藏着压抑的情欲。

在歌曲公司成立 40 周年之际，这是一部来自档案馆的作品，至今仍屹立不倒。

遗忘，美国作曲家凯瑟琳·巴尔奇的《遗忘》也将人声与打击乐结合起来，以停顿的话语和声音开始，处于一种几乎无声的、口齿不清和犹豫不决的状态。声音结构逐渐融入温暖的和弦，歌手们以新发现的自由巧妙地从一个音乐滑到另一个音乐。

16 世纪作曲家 Gesualdo 创作的两首牧歌探索了半音阶和声华丽、近乎华而不实的一面。明亮流畅、专业音调的表演中的表达。英国作曲家 James Weeks 创作的Veni in Hortum Meum探索了优美的复调声线，落在微妙的不和谐音上，就像干燥地球上盛开的花朵一样。

在独白中>，作曲家丽贝卡·桑德斯（Rebecca Saunders），使用塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）的格言文本，回到了光谱的枯燥末端，创作了一部基于奥多诺霍（O'Donoghue）的单一持续音符的扩展（稍微过度扩展）作品，就好像“尝试演讲，失败并开始唱歌” ”。

在宾根的希尔德加德创作的中世纪赞美诗O nobilissima viriditas中，低音男中音安德鲁·奥康纳提供了假声低音，逐渐传给男中音海登·巴林顿和男高音蒂莫西·雷诺兹 (Timothy Reynolds) 直到谢尔顿 (Sheldon) 的作品 Blumenmuskel 中将其演变成背景纹理，类似于起伏的水。

Rainer Maria Rilke 的这句话描述了海葵，打开有机体的光和丰满，隐喻繁殖力。

歌剧院的乌重厅（Utzon Room）采用玻璃墙和木地板，为歌曲团提供了一个华丽的共鸣室，给听众带来亲密的感受体验他们完美的控制力、对微小音乐细节的密切关注和发光的平衡。

剧院
仲夏夜之梦
剧院，3 月 6 日
直到3 月 30 日
由 JOHN SHAND 评论
★★★½

粗鲁的机械游戏中的游戏，Pyramus 和 Thisbe，有时看起来像是仲夏夜之梦的蹩脚尾声。 不在这里。彼得·埃文斯 (Peter Evans) 执导的贝尔·莎士比亚 (Bell Shakespeare) 作品确保了它在所有喜剧作品中名列前茅。

即使是奎因斯 (Quince) 的序言​​，常常很吃力，但也从伊莫金·塞奇 (Imogen Sage) 的嘴里跳出一连串的笑声；当马图·恩加罗波 (Matu Ngaropo) 的皮拉姆斯 (Pyramus) 和理查德·皮罗斯 (Richard Pyros) 的提斯贝 (Thisbe) 用一把荒唐的长剑自杀时，笑声变得狂热起来。

早些时候，当机械排练时，埃文斯 (Evans) 让恩加罗波 (Ngaropo) 的博特 (Bottom) 像操纵阿胡尼姆·阿贝贝 (Ahunim Abebe) 的斯努格 (Snug) 一样操纵。软弱的木偶教她如何扮演狮子，而我们则负责咆哮。这种视觉上的、丰富的、朴实的喜剧是一种享受，而许多轻松的来源却误入歧途。事实上，缺乏亮度是长期存在的缺陷，大声喊叫可能会发出嘶嘶声。

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《仲夏夜之梦》中的马图·恩加罗波 (Matu Ngaropo) 和阿胡尼姆·阿贝贝 (Ahunim Abebe)图片来源：Brett Boardman

这也破坏了这首诗的最高抒情性，Dream jo在莎士比亚最抒情的戏剧中，罗密欧与朱丽叶和理查二世上演了帽子戏法。它的诗句比任何服装、道具或布景都更能给空气带来魔力。诗句翩翩起舞，韵律歌唱——如果允许的话：这里的轻松感更少，魔法也更少。

埃文斯的意图并非如此，因为他不是从忒修斯宫廷的阴沉场景开始，但奎因斯将角色分配给了巴顿和其他人。这是一个可爱的想法：皮拉摩斯和提斯贝现在是这出戏的主角和尾部，推迟了我们与怒目而视、凶残的埃吉斯（也是恩加罗波）的相遇。所有演员都很忙：七个角色覆盖了二十多个角色，只剩下帕克一个人。

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艾拉·普林斯的帕克并不是轻浮的精灵：相反，她是一个严厉而坚定的人。皮罗斯是奥布朗每一个突发奇想的严肃执行者，有着白金头发和黑色服装，两人似乎是同一模子。皮罗斯乍一看似乎是一个过于歇斯底里的奥布朗，但这是为了找到一个将他与他的忒修斯区分开来的声音。一旦你适应了他反复无常的疯狂表情，他就会蓬勃发展，用“西方小花/以前是乳白色，现在因爱的伤口而变成紫色”和“我知道有一座长着野生百里香的银行”的狂喜咒语。这些就像协奏曲中小提琴在管弦乐队上空翱翔的时刻。

在此之前，奥伯伦和泰坦尼亚之间的第一次争吵并没有透露伊莫金·塞奇作为后者的表现如何。当她用对装在屁股耳朵里的巴顿的欲望点亮舞台时，或者将泰坦妮娅的王权与失重的独特结合拟人化时。迈克·豪利特饰演的德米特里厄斯——基本上没有被挤奶，因为他们生来就是经常焦虑、没有吸引力的人。是的，它们是一个谜语，但至少，我们应该更多地同情海伦娜的失恋困境。

尽管恩加罗波（Ngaropo）像埃吉斯（Egeus）一样优秀，像皮拉摩斯（Pyramus）一样搞笑，但他只是错过了一些正是这种品质让我们所有人都如此喜爱波顿：他的平静——即使他发现自己很笨。

设计师特雷莎·尼葛洛庞帝 (Teresa Negroponte) 从字面上理解了许多对“木头”（如“森林”）的提及，并且为我们提供了一套破旧谷仓的墙壁，其中充满了狡猾的孔洞和横梁，帕克、奥布朗和泰坦妮娅可以在其中跳跃和飞行。 Max Lyandvert 的音乐一直在叮当作响，仿佛由风吹动，而不仅仅是凡人的干预。

Angelique Kidjo
3 月 6 日，悉尼歌剧院音乐厅
SHAMIM RAZAVI 评论
★★★★

乐队和观众之间的距离可能只有厘米，但在人群放松之前，我们之间的距离就像印度洋一样。在岸边，Kidjo 和她的乐队居住在一个充满活力、生机勃勃、汗流浃背的舞厅里，而在另一边，我们凝视着一座文化宝藏，尽管她劝告我们不要忽视，但我们还是在歌曲之间礼貌地鼓掌。座位和舞蹈。

音乐厅的强大环境不容易克服，Kidjo 提醒我们她当前的巡演是从皇家阿尔伯特音乐厅出发，通过我们自己的，这也无济于事。贵妇，最终将在卡内基音乐厅结束。

对我们的克制感到愤怒——这种克制源于对她对文化渗透的贡献的崇敬。 （西）非洲音乐以及演变为非洲节奏的运动——她责备我们不要像在葬礼上那样唱歌。

葬礼终于结束了，派对开始了三分之一。以她翻唱 Talking Heads 的Once in a Lifetime为背景。这个数字——重新利用了原作的文化影响——提供了西方和非洲音乐习语之间的联系，并体现了 Kidjo 反复呼吁我们认识到我们作为人类大家庭的基本团结。

时间和同样，在歌词和轶事中，对我们更高层次的自我的呼吁再次响亮：《选择爱》中对世界和平的需要，《大自然》中环境灾难的危险，以及在她无数的故事中，男女平等的重要性都让这个夜晚变得不仅仅是一场聚会。

但她的布道并不是沉闷的布道，而是对 40 周年的欢乐庆祝。在她的职业生涯中，她学到了一两件事，让最尴尬的观众也能进入状态。到了晚上，我们都在那个舞厅里，不自觉地用嘶哑的约鲁巴语唱着：Ashe e Maman Africa！

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