诗歌
电视
凯特·米德尔顿
吉拉蒙多，27美元
获奖诗人凯特·米德尔顿的电视，个人反思的时刻让位于其背后的想法，为读者提供了一本概念驱动的诗集，将图像与批判性的洞察力融为一体。这些见解是个人的，但也考虑了电视对感知、记忆和身份的文化影响——这就是为什么出版商竟然将电视描述为“迷你文章”，既是自传性的，又是批判的。我同意。
米德尔顿的第一部诗集《火季》（2009 年）获得了西澳大利亚州总理诗歌奖，这本新诗集留下了公认的经典意象，精炼了诗人一生中屏幕时间的异质性，以展示电视如何深入我们的内心。
凯特·米德尔顿的新书扭转了电视是“双向镜子”的双重观念.
该系列扭曲了电视是“双向镜子”的双重观念；正如米德尔顿所写，我们“是由角色构建的，就像我们构建了它们一样”。欢迎读者了解这位诗人对那些一直伴随着她的节目的迷恋。
这就是事物开始相互融合的方式——就像日间电视剧之间的客串出现一样，粉丝和评论家结合在一起：“你可能会说电视在我体内增殖/就像很多肠道细菌一样：它是好的菌群，它是坏的//居住在我好奇的肠道里，激发我的大脑的奇怪/食欲：或者你可能会说我是一个助手，那//
我的自传只能通过电视/和电视杂志、崭露头角的偶像的拉出海报//曾经用蓝光钉在我卧室的墙上：我青春期前的自己/-尚未表示-在这里学到了青春期”。
许多诗歌描述了这种“少女时代”的个人经历，当时诸如90210之类的节目和早间卡通片被尽职地消费。事后看来，米德尔顿重新审视了这些影响，重新审视并剖析了我们作为 80 年代和 90 年代的孩子盲目吸收的欲望和性别的叙述。她以更加敏锐的目光回归《阿童木》等节目，你不会指望这些节目会激发人们对亲密和渴望的更深入思考，但事实就是这样：“我想庆祝阿童木，我的机器人男孩爱，他的匹诺曹疼痛。”
信用：吉拉蒙多出版社
追踪每首诗中的联系线索 - 或者尝试，因为米德尔顿的过往目录很广泛 - 是令人愉快和引人注目的对于有一定了解的读者。 第 17 首诗就是一个流畅跳跃的例子，从90210穿着皮革的布伦达到剃光头的布兰妮·斯皮尔斯，然后又回来。米德尔顿用她标志性的诗意杂技来写下这些“少女时代”的表现，并发现它们之间的联系，因为身体不可避免地会打开经过净化的自我形象，变得“尖刻”、“丑陋”——一个“正确处理的少女时代的敌人” .
米德尔顿定期回归90210，追溯该节目对她作为一个年轻女孩的影响：“面对作为一个女孩意味着什么：/我记得我想要看起来像布伦达，可能是因为//她是黑发女郎，而我作为一个身体很尴尬……”
后来，“以布伦达为例，布伦达渴望迪伦、设计师牛仔裤、金发，将自己融入加州典型：无尽的重复，少女时代”。
广告但这并不全是青少年戏剧和儿童卡通片。还有美国大选的报道，奥普拉和当时杰夫·高布伦再次出现，还活着，健康状况良好：“然后，在记忆中，//震惊的是，他的声音在电话里回响，/惊讶地得知自己的死讯：当我现在查了一下，//我找不到那次通话的记录——也许是我召唤出来的。”
正在加载米德尔顿质疑电视建立的记忆，并在她自己的记忆中发现了漏洞。同时，她深化了这一流行文化时刻，反思名人和集体悲伤，以及我们如何哀悼那些在屏幕或广播中出现的人，因为我们觉得我们认识他们。电视没有道歉，邀请我们逃离电视：“我们需要它，一些慷慨：最后，一些好电视。”
书单是每周的图书编辑 Jason Steger 为图书爱好者提供的时事通讯。 每周五送货。
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