音乐
Bing and Billie and Frank and Ella and Judy and Barbra
Dan Callahan
芝加哥评论出版社，49.99 美元
非常好不太可能有人会被丹·卡拉汉这本好书的书名误导。本质上讲，这是一个关于 20 世纪六位最伟大歌手经常交叉的职业生涯的故事，它还以简洁的草图审视了他们的作品和风格，概括了他们个人生活的大致轨迹。卡拉汉有条不紊地、富有洞察力地评价了他们的声乐风格、歌词风格以及他们为表演带来的各种旋律修饰，以美国音乐从锡盘巷到大街的旅程为背景来审视他们的作品。
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比莉·哈乐黛 1957 年在纽约录制。图片来源：盖蒂图片社
他显然是他的音乐家对象的崇拜者，尽管他与他们保持着批判的距离。他赞赏地借鉴了广受喜爱的路易斯·阿姆斯特朗 (Louis Armstrong) 对 Bing Crosby 风格的描述：“柔和……就像从杯子里倒出的金子一样”，这是 Bing 的独特风格。但是，就像任何严肃的艺术评论家一样，他并不满足于此。他想让这个比喻更有意义，把液态黄金变成更固态的东西。
Ella Fitzgerald 最感兴趣的是旋律。
< /figcaption>因此，他更加接近歌手艺术的细节，以及 Bing 的 Bingness 的构成。 “Bing 富有节奏的创造力在当时和现在都表明，‘我们不需要遵守规则’，”卡拉汉写道。 “当然，随着歌曲的节奏玩捉迷藏，并尽可能多地填充额外的音符，这会产生非常性感的效果。”效果。”
到目前为止一切顺利，但任务并不容易：如何用语言捕捉声音的味道，以及如何理解它。卡拉汉采取的进一步策略是通过比较来启发，他的书反复思考歌手风格之间的差异。
Bing 1932 年失恋版本的I Don't Stand a Ghost在《与你相遇的机会》中，他写道：“这就是比莉·哈乐黛和弗兰克·辛纳屈后来创作的歌曲，虽然他们沉浸在单相思的情感中，但 Bing 很悲伤，但略高于”
在其他地方，他将比莉的音乐的紧迫情节与艾拉·菲茨杰拉德的悠闲冷静放在一起。 “比莉是一位歌手，对她来说，歌词就是一切，悲伤是她要探索的终极情感，”他评论道。 “Ella 对旋律最感兴趣，她几乎总是对歌曲的歌词保持敬意的距离。”
广告但与此同时，卡拉汉并没有放弃隐喻可以鼓励的欣赏，借用单簧管演奏家托尼·斯科特 (Tony Scott) 的一个不可抗拒的隐喻来进一步强调艾拉以及比莉对歌词的不同处理方式。 “对于像艾拉这样的歌手来说，当她唱‘我的男人离开了我’时，你会认为那家伙正在街上去买一条面包，”斯科特告诉比莉在 20 世纪 40 年代的伴奏钢琴家鲍比·塔克 (Bobby Tucker)。 “但是当 Lady 唱起这首歌时，伙计，你会看到行李已经收拾好，汽车在街上行驶，你知道他永远不会回来。”
B克罗斯比没有遵守规则。信用：盖蒂
卡拉汉对他所选择的六人的深思熟虑的钦佩并不总是延伸到他们远离音乐的生活。虽然承认 Bing 随和的外表中存在裂痕，但他仍然关心如何将这位歌手从他儿子 Gary 1983 年的回忆录《走我自己的路》中的倒刺中解救出来，该回忆录讲述了与酗酒的母亲和一个酗酒的母亲一起长大的故事。虐待父亲。
朱迪·加兰 1964 年在墨尔本表演。在她的自我毁灭中，她将愤怒发泄在自己身上。图片来源：John Lamb
但是并没有这样的尝试来恢复有罪的弗兰克·辛纳屈的声誉，当卡拉汉讲述了有关老蓝眼睛的“不良行为”及其黑帮联系的各种故事时，他的厌恶从页面上滴落下来。
他写道，比莉和朱迪·加兰的自我毁灭性会将他们的愤怒发泄在自己身上，而弗兰克则将愤怒发泄在别人身上……或者从他的随行人员中找到一个聪明人来为他做这件事。卡拉汉几乎没有时间听My Way，他轻蔑地认为这首歌“受到世界各地自怜的男人的喜爱，那些在酒吧尽头没人愿意与之交谈的家伙”。西纳特拉（Sinatra）不喜欢保罗·安卡（Paul Anka）的歌词是众所周知的，但强烈建议他们与弗兰克的个性完美契合。
丹·卡拉汉毫不掩饰他对弗兰克·辛纳屈的厌恶。
这本书还探讨了命运女神密谋让这些表演者生活的各种方式。很难。其中最重要的是，玷污了美国历史的丑陋种族主义在他们的生活中留下了印记。
经常让白人同龄人懊恼的是，艾拉和比莉无论走到哪里都遭受侮辱：比莉不得不乘坐酒店货运电梯，因为管理层不希望她出现在大堂；艾拉错过了在澳大利亚举行的音乐会，在檀香山中途停留期间，泛美航空将她排除在头等舱航班之外，以便为白人乘客腾出空间；艾拉 (Ella)、小萨米·戴维斯 (Sammy Davis Jr)、莉娜·霍恩 (Lena Horne) 和其他黑人音乐家在他们表演的拉斯维加斯俱乐部内吃饭被拒绝。
然后是充满麻烦的童年：朱迪专横地服用提神药和安眠药。当她九岁时，舞台母亲将她介绍给了她；艾拉青少年时期无家可归；弗兰克欺负母亲；芭芭拉·史翠珊的残酷继父。他们都必须找到一种方法来应对建立职业生涯时所面临的逆境压力，这种职业对选择职业或被职业选择的人提出了不同寻常的要求。
丹·卡拉汉的书敏锐地将塑造比莉的暗流联系起来, 朱迪
卡拉汉让我们近距离接触音乐，但也让我们在歌手的生活和孕育他们的社会的文化变迁之间来回穿梭。作为一本题为《美国银幕表演艺术》的两部分书的作者，他敏锐地将比莉、朱迪和芭芭拉作为表演者和“戏剧女王”的潜流与美国电影表演的发展联系起来。 20 世纪 40 年代和 50 年代在美国崭露头角的方法表演风格。他还探讨了歌手在广播、电影和电视上的工作如何与他们的表演所投射的人物形象密不可分。
在他的故事的结尾，很明显他们的职业生涯等待这样的缠绕在一起已经很久了。人们可能并不总是同意卡拉汉对他所讨论的歌曲、表演和电影的评价，但他的目光是全面的，他的研究是彻底的，他对他的主题的热情具有感染力。
最重要的是，他对他的作品的同情心受试者的处境是有形的，他们认识到，即使在他们的声音开始消退、死亡在召唤之后，仍然有渴望闪耀的火花，再次上路。
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