小说
颤抖
Teju Cole
Faber & Faber，32.99 美元
2014 年，Teju Cole 宣称这部小说“被高估了”，指出“我发现最有趣的作家都会找到逃避它的方法”。作为一名作家和摄影师，科尔的作品可以被解读为一部渴望逃离此类惯例的历史。
他的第一本书每一天都是小偷（2007 年）， 《开放城市》（2011 年）是科尔的第二部自传小说，讲述了朱利叶斯的故事，他是一个迷人但自恋的人。医生，他漫无目的地漂流在曼哈顿。
在《震颤》中，特朱·科尔回归自传小说。图片来源：韦恩·泰勒
在过去的十年里，科尔出版了一系列令人印象深刻的散文集和摄影集，所有这些都建立在他碎片化的风格之上，所有这些他们痴迷于观看的姿势以及我们拒绝或无法看到的一切。他经常在他的照片中附上文字，这些文字被放置在一种平衡中，拒绝照片的整体框架。科尔在他的（标题恰如其分的）摄影集盲点（2016）中写道：“我们看到了世界。这个简单的陈述变成了……一棵错综复杂的含义树。哪个世界？怎么看？我们是谁？”
科尔回归自传小说，震颤是一部强有力的新作，科尔正处于巅峰时期。他的作品总是围绕着他自己模糊的轮廓；同时很容易发现科尔和他的主人公之间的相似之处——他自己从尼日利亚移民到美国；他接受过医学训练并最终转向艺术史；他的摄影实践和哈佛大学的教授职位——我发现自己最感兴趣的是这种自我虚构模式的姿态。也许“Teju Cole”这个名字本身就是一个笔名，是作者的重写，这并不奇怪。总是在焦点失焦的情况下呈现的真相有什么值得把握的？
在颤抖中，思想掩盖了情节。这本书的写作方式让人感觉稀有，是给读者的一种礼物；当然，这意味着这本书的美丽有时是困难的。（我的脑海中仍然萦绕着一句台词：“我们这样说是因为现在是无限的，永远是无限的， ”）即便如此，他也不否认我们塑造了引人注目且好奇的角色：主角通德是一位尼日利亚裔美国摄影师和哈佛大学教授，过着深思熟虑的生活。
与看似无尽的遭遇的高强度形成鲜明对比。在开放城市中，科尔在震颤中给了自己更多的空间。郊游回家后，通德描述了黄昏：“大雁在黄昏中鸣叫着从头顶飞过……一切都是现在。”写心情而不是时刻会导致一篇困难的评论——在某种程度上，感觉不可能提炼出这样的经历——就像试图用拳头捕捉阳光一样。
广告震颤在 Tunde 拍摄树篱的照片时打开：“他按下了当右边的房子里传来咄咄逼人的声音时，快门按了两次。这样的事他已经不是第一次发生了，但还是让他吃了一惊。他用友好的语气说他是一名艺术家，只是拍摄树篱。你不能在这里这样做，那个声音说，这是私有财产。他背部的肌肉很紧张。他折叠三脚架，把相机放进包里，然后走开。”
当艺术出现在小说中时，它似乎是一种对原本无法表达的、也许是崇高的事物的一种姿态。 （摘自科尔的摄影集Fernweh（2020）：“更容易想象/比描述更容易”）。但是，当虚构的艺术品尚未完成时会发生什么——崇高的事物被推迟了？这个紧张的时刻贯穿全书，这种对某些身体施加的某种危险在整个书中都被重新审视，通德经常回到“历史的苦涩喷雾”，或者它的“残酷，拒绝对称，很少安慰”。
一个Tremor 的章节是作为 Tunde 的艺术史讲座而写的，从特纳的画奴隶船（1840 年）开始。 Tunde 指出了生活在这种暴力阴影下的复杂性：“我们必须忘记奴隶船，就像我们必须忘记许多困难的事情一样，忘记这样的事情才能让我们继续生活。” ”。但这幅画的一个撕破的碎片仍然出现在书的封面上，坚持不懈； 震颤与这些难以想象的残酷历史、集体记忆以及这种遗忘的影响进行了斗争。
震颤非常适合喜欢杰西卡的读者欧的冷得足以下雪或安德烈道的阿南，因为这本书并不像我们所知的那样关注叙事，而是关注如何生活和如何生活的问题生活得很好。正如通德所问：“一个人如何在不拥有他人的情况下生活？这个世界是为谁而存在的？”
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