拉斯维加斯场馆 Sphere 拥有 270 度的视频沉浸感、真实的风声和声音，可让您在眨眼间从万花筒内部来到沙漠中央。托托，我有一种感觉，我们已经不在堪萨斯了。
无论以何种标准衡量，耗资 23 亿美元（36 亿美元）的 Sphere 都算不上一个大场地。它比您想象的要小，特别是与世界上最大的音乐会场地相比。 AT&T 体育场位于德克萨斯州阿灵顿，可容纳 105,000 人。伦敦温布利球场约有 90,000 人。相比之下，球体的容纳人数只有 18,600 人，比墨尔本的 Rod Laver Arena 多了数千人，大约相当于悉尼 Brookvale Oval 的大小。
The Sphere 在拉斯维加斯的舞台上开幕...U2。图片来源：Rich Fury
但从技术角度来说，Sphere 是音乐行业的一种全新球类游戏。这是美国企业家詹姆斯·多兰（也是有线电视沙皇查尔斯·多兰的儿子）的创意，他现在经营着纽约标志性体育场麦迪逊广场花园，并拥有纽约尼克斯篮球队和纽约游骑兵队冰球队.
它在准虚拟环境中提供了一个真实的舞台，旨在改变观众体验现场音乐（实际上还有电影）的方式。它以相当适中的尺寸提供了前所未有的规模：宽 157.2 米，高 111.5 米。
到目前为止，它主要被用作“如此明亮，不容错过”的建筑广告牌，要么展示品牌，要么有时展示眼球，坦率地说，有点令人毛骨悚然。官方网站称可以从太空中看到它，但这一说法尚未经过测试。
该场地于本月初以 U2:UV Achtung Baby Live at Sphere 开幕，但就像位于伦敦的沉浸式虚拟 ABBA 竞技场，它是一个比各部分总和还要强大的技术瓶中精灵。
Achtung Baby Live 制作设计师 Willie Williams，他自 1983 年以来一直负责 U2 巡演的设计，他说他对这个概念有些犹豫，因为在他与 U2 和其他公司合作期间，用一项技术来打造一场演出感觉“是错误的方式”。大卫·鲍伊、乔治·迈克尔和滚石乐队等艺术家，他总是以相反的方式做事。
“随着我们的进展，当我们开始了解这个节目可能是什么时，我们真的开始明白对此感到兴奋，”威廉姆斯说。 “一旦我开始了解什么是可能的，我就会意识到这是一个我可以真正拆解的工具。我粗略地解释了杜鲁门·卡波特的一句话，当我想到这部剧有多好时，我几乎无法呼吸，但实际上，这是真的。令人惊叹。”
广告令人惊叹是公平的。就像伦敦的 ABBA Voyage 秀一样，很难用语言来形容。从很多方面来说，它都是一个传统的空间：里面有分层的座位，外面则出售昂贵的酒吧小吃和商品。摇滚音乐会体验的某些部分永远不会改变。但当灯光熄灭时，一切都会改变。
在你周围，球体裂开，展现出一系列的环境，每一个都比之前的那个。尽管结构很熟悉——观众排成一排，乐队在一个中央舞台上——但效果却是压倒性的。在 U2 的节目中，我们穿越了一系列参考乐队创作历史的环境。对于其他项目，例如 Darren Aronofsky 的来自地球的明信片，Sphere 的声音系统使用“触觉”让观众感受到声音。
U2 在拉斯维加斯 Sphere 表演。图片来源：Stufish Entertainment Architects
这些是技术规格：内部 16K x 16K 球形视频表面，有史以来最高分辨率的 LED 屏幕拥有 268,435,456 像素，外部覆盖有 120 万个冰球大小的 LED。有 157,000 个超定向扬声器（研究人员称之为“波束形成声学”），还有“次声触觉”，这意味着声波的形状可以产生振动和气压波。
与 ABBA 在伦敦的演出的比较也许是唯一近似的比较：两者都是完全包罗万象的体验，灯光、声音和特效混合在一起，将观众的感官推向极限。它们在一个关键方面有所不同： ABBA 将其效果推向您，主要是通过舞台上的拟像来扮演烟雾和镜子。相比之下，球体更全面、更微妙地包围着你。
“它们都是由艺术家制作的遗产项目，他们拥有职业生涯和业绩记录，能够以年轻一代无法客观地看待这些事物的方式。表演者可能不会，因为需要一生的经验才能做出这些选择并使其发挥作用，”威廉姆斯说。
这两场演出还共用舞台设计师里克·利普森(Ric Lipson)，他与英国人合作音乐舞台建筑公司 Stufish。利普森的作品包括女王登基五十周年纪念日，以及碧昂斯、Jay-Z、迈克尔·布布莱、埃尔顿·约翰和麦当娜的巡演。 Stufish（与灯光艺术家 Es Devlin 和制片人 Brian Eno）合作制作了 Sphere 的 U2 项目。他们还设计了伦敦的 ABBA 竞技场。
“有了 ABBA 竞技场，它绝对是为该表演而设计的，但你也可以想象该建筑内还有另一个化身表演，或者实际上是一场现场表演，人们可以在其中观看表演。”使用建筑物中的技术作为沉浸式环境，”Lipson 说。
“The Sphere 做了类似的事情，[因为]你拥有一个完全沉浸式的空间，Sphere 中的视频屏幕很大，它有大量的像素，你可以让观众沉浸在这个环境中。”
那么这一切对于音乐会行业意味着什么呢？历史上，音乐会衍生行业的利润丰厚。将体育场馆改造成摇滚音乐会舞台？这当然意味着未来看起来更加……球形？而且，从技术角度来看，更加即插即用。
“它让你能够以不同的方式思考表演，无论是从创意的角度还是从商业的角度，从可持续发展的角度来看，以及不必携带自己的结构、屏幕和[音响系统]的能力，”Lipson 说。
ABBA 的拟像在伦敦 ABBA 竞技场的舞台上。信用：约翰·佩尔森
“我们现在在凯撒宫有阿黛尔，这又是另一场让观众沉浸其中的大型演出，但我们把所有东西都带进来，每次我们加载节目时，都需要一周左右的时间，”利普森补充道。 “球体想法的有趣之处在于，他们正在规划多个球体，然后你可以考虑节目能够从一个球体移动到另一个球体。
“[U2 和 ABBA] 节目都在采取大胆尝试下一代表演方式，”利普森说，但他指出，标志性艺术家和观众的传统蓝图仍然是关键。 “我现在和麦当娜一起坐在常规舞台上，我们正在做一场非常激动人心的表演，突破了平衡舞台和观众的流行表演的极限，我们正在做的事情会让她的观众和节目感到新鲜”
重要的是，Lipson 表示，尽管技术复杂，但 U2 表演的舞台布置实际上很简单。 “有趣的是，Sphere 和 ABBA Arena 一样，只是触及了你能做的事情的侧面，”他说。 “五年后、十年后、两年后，只要技术发生转变，你就能做得更多。”
从数字来看... U2 在拉斯维加斯 Sphere 表演.信用：Stufish Entertainment Architects
例如，屏幕是最先进的定制组件艺术屏风。但利普森说，这些屏幕背后是“一种全新的扬声器”。 “在常规演出中，扬声器位于一端，将声音推向整个房间，因此舞台末端的声音更大，远处的声音更安静。 [但这里]因为每个人都有自己的饲料，每个人都得到相同的量。因此，在那里聆听演出的声音可能比在任何地方都好。”
当 Sphere 场地处于影院模式时，它会利用全方位的触觉，即将声音塑造成两种振动的能力这确实会震动你的座位，但也会感受到压力波。除此之外，触觉系统还添加了人造风和一系列气味，与火箭发射或狂风暴雨的场景等关键时刻相匹配。早在 20 世纪 50 年代，好莱坞就使用三台同步 35 毫米投影仪将单个图像发送到巨大的深弯曲屏幕上，并将其称为全景电影。它的视角仅为 146 度，远低于 Sphere 的 270 度视角。另一项 20 世纪 50 年代的技术，Circle-Vision 360，本质上是将九个摄像机放置在一个向外的圆圈中，用于创建 360 度电影图像，其中最著名的是迪士尼乐园的美丽的美国电影。< /p>
达伦·阿罗诺夫斯基 (Darren Aronofsky) 的《来自地球的明信片》(Postcard From Earth) 的首映比 U2 在 Sphere 舞台上的首次亮相要少一些，这是一部时长 50 分钟的 18K 分辨率电影，适合 270 度环绕屏幕上使用 18K Big Sky 摄像机，并包含在希腊、印度、墨西哥和美国拍摄的序列。通俗地说，Big Sky 提供的图像分辨率大约是 4K 电视屏幕的 40 倍。
从维加斯到沙漠... U2 在 Sphere 表演。 图片来源：Stufish Entertainment Architects
像利普森一样，威廉姆斯对迷失在规模的巨大差异中持谨慎态度，尤其是当乐队的故事讲述和他们的唱片才是吸引观众的关键。威廉姆斯说，无论是 Sphere 的 U2 演出，还是澳大利亚剧作家苏西·米勒 (Suzie Miller) 在伦敦哈罗德·品特 (Harold Pinter) 小得多的舞台上由朱迪·科默 (Jodie Comer) 主演的《Prima Facie》剧院和百老汇的约翰·戈尔登剧院。
拉斯维加斯天际线上的球体。图片来源：《拉斯维加斯评论杂志》，来自美联社< /cite>
威廉姆斯说，他们都有一个共同点：一位或多位艺术家被限制在场地中央的一个小舞台上。 “在小舞台上，你必须去所有这些地方，这有助于大胆地设计 Sphere 舞台，按照 U2 的标准，这个舞台非常小。但就视觉效果而言，这是同样的任务。
“大多数时候，你想要提供支持，你想要增强你所看到和听到的内容，”威廉姆斯说。 “大多数时候，我的工作就是隐藏并以一种支持他们的方式呈现艺术家，并为他们提供一个可以完全蓬勃发展的良好环境。但如果在某些时刻你可以施展一点魔法，那么无论规模大小，这都是一件很棒的事情。”
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