周末我抽空去看了 Tár，这部电影由凯特·布兰切特 (Cate Blanchett) 饰演虚构的莉迪亚·塔尔 (Lydia Tár)，她是柏林爱乐乐团的首位女性“指挥家”。这是一部有争议的电影——公认的低标准——本周在下个月的奥斯卡颁奖典礼之前接受了新一轮的宣传。让我们先解决这个问题：如果我们的美食没有因为她精湛的表演获得奥斯卡奖，那么我建议我们举行一场全国性的骚乱，就像其他国家的人们输掉足球比赛时的发泄方式一样。
关于导演 Todd Field 的第三部主要电影的大量宣泄，使人们对取消文化和#MeToo 运动持怀疑态度。
凯特·布兰切特在电影 Tár 中担任指挥。< cite class="ojLwA">Credit:Focus Features
“这部电影的一个危险和令人担忧的事情是它不会引起同情或提供简单的解决方案，”布兰切特在本周发表的《卫报》采访中说道。 “没有人是完全善良的，也没有人是完全无辜的。这是对机构权力的腐败本质的非常细致的审视，但它也是一部非常人性化的电影，因为在中心你有一个处于生存危机状态的人。”
通常情况下，它是对 Tár 的回应，以及电影本身，最能揭示我们围绕权力、真相和艺术角色的生存危机。
在电影的早期莉迪亚正在 纽约客 节上接受记者亚当·戈普尼克的采访，他扮演自己——因此扮演我们，因为我们立即认为布兰切特的角色一定是基于某个真实的人。
Did做女人会阻碍她登上顶峰吗？戈普尼克问售票员。不，她说；这场战斗早就赢了。
“如果我们的美食不能因其精湛的表演获得奥斯卡奖，那么我建议我们举行一场全国性的骚乱。”Credit:Focus Features
事实上，除了她的身体，莉迪亚在每个方面都体现了男性的特权。她远离她的女同性恋伴侣和她的女儿，称自己为“父亲”。她有一个关注管弦乐队中的年轻女子。她在指挥台上挥动指挥棒时果断地提升和摧毁了下属或音乐界前辈的命运。
当#MeToo 式的指控浮出水面时，小报就纽约邮报敢于发表它们。对于自由媒体类型，莉迪亚不是一个容易消化的哈维温斯坦式恶棍。无论如何，我们没有关于她的不法行为的具体细节，只是模糊的指控和幽灵般的不安在这位大师每天穿行于柏林街头的路上萦绕不去。 （或者这些只是历史的幽灵？）当她逐渐失去阴谋，醒来后在社交媒体上动员起来反对她，她的地位，我们仍然一无所知。
广告对这部电影最可预测和最肤浅的批评是它有一个虐待女性的捕食者。Loading
女同性恋指挥家 Marin Alsop 说 Tár 让她“感到被冒犯”，因为有那么多辱骂性的男性 指挥家——“真实的、有记录的男人”——这部电影
我认为让指挥成为女性明确了#MeToo 清算的政治焦点：不当性行为仅仅是滥用权力和制度掩盖的一个子集这有助于促成滥用。我们没有得到 Lydia 性自由的直接证据，但我们知道她蔑视透明度和公平程序，这应该是重点。
更有趣的是 10 月份 纽约客的影评人理查德·布罗迪。布罗迪并没有批评这部电影描绘了一个女性施虐者，但他批评了几乎所有其他的东西。
“Tár 是一部倒退的电影，尖锐地瞄准了所谓的取消文化和讽刺所谓的身份政治，”他写道。
你是否感觉到触动了非常原始的神经？
'Tár 谨慎的模棱两可为其无情的保守按钮推动提供了一种似是而非的否认。'
Richard Brody，来自纽约客的影评人
他似乎最生气的是对莉迪亚的指控仍然“模棱两可”——他反复使用这个词——他暗示这让她的指控者显得歇斯底里，“急于做出判断”。 “Tár 谨慎的模棱两可为其顽固保守的按钮推动提供了一种似是而非的否认......”他写道。
这是我们时代的逻辑：采取模棱两可的立场等同于站在弱者一边。
然而，除了对韦恩斯坦等怪物的逾期清算之外，#MeToo 运动由于括号蔓延而对其自身的道德权威造成了损害。它已经涵盖了双方同意的办公室事务，这种事务会妥协和考验其轨道上的每个人，随之而来的是愤怒、偏执和永久模糊的界限。这种场景通常具有复杂、多变和“模棱两可”的权力动态。
加载至于布罗迪对讽刺“所谓”身份政治的愤慨，它集中在一个被广泛谈论的场景。莉迪亚在一所著名的音乐学院任教，她猛烈抨击一名学生，因为他宣称“作为一个 BIPOC（黑人、土著和有色人种）泛性别者”，他不能认真对待巴赫，因为他是一个厌恶女性的人。在他们交流的过程中，学生的腿无法控制地颤抖——这表明他与其说是一个试图推翻音乐经典的叛逆者，不如说是一个寻求肯定的雪花。
布罗迪本人无意中用他所有的“所谓的”来讽刺身份政治.这是一个存在主义的问题：如果取消文化和身份政治实际上并不存在，正如布罗迪暗示的那样，它们怎么可能被讽刺呢？
Tár 问伟大的艺术是否可以生存它的创造者的可疑性，或者它的信息的模棱两可。在这一点上，恐怕还没有定论。
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