北欧有 The Killing 和 The Bridge 等北欧黑色电视剧，韩国有 Squid Game 和 等韩剧>Sky Castle，英国人有他们的 BBC 犯罪剧，多到不胜枚举。这些类型中的每一种都在其本国和国际上广受好评和广受欢迎，有助于输出每个国家的文化和电影制作实力。
但是澳大利亚电视的定义是什么？是像 Home and Away 和最近取消-然后又取消的 Neighbours 这样的肥皂剧吗？ 像 SeaChange 和 Underbelly 第一季这样的昔日戏剧？ 最近的热门歌曲，例如重新启动的 Heartbreak High？ 或者像 The Block 和 Married at First Sight 之类的热门真人秀节目？
澳大利亚电视剧的定义是什么？像“Home and Away”这样的作品？
事实上，这些节目很少在澳大利亚以外引起强烈共鸣（Heartbreak High， 由国际流媒体 Netflix 推动，是一个明显的例外）。即使他们确实取得了突破，它也往往是孤立的，而不是属于讲述当代澳大利亚特定故事的有凝聚力和明确类型的一部分。换句话说，Heartbreak High 并不等同于我们的韩剧。
那么，这是怎么回事？为什么看起来澳大利亚电视台没能成功？而且，也许最重要的是，它真的重要吗？
让我们从它为什么重要的问题开始。观众规模，无论是本地的还是国际的，都与质量无关。世界上一些最好的电视节目赢得的奖项比观众人数还多。另一方面，像生活大爆炸这样陈腐而毫无意义的东西却经常被全世界数以千万计的人观看。但是，一部在本国境外引起共鸣的节目不仅仅是为了吹嘘收视率。它表明，在泛滥成灾的电视领域，制作质量和故事的独特性脱颖而出。
当这种情况一次又一次发生时，韩国的电视剧和来自美国的惊悚片就是这种情况斯堪的纳维亚，它表明这些社区的讲故事的人和电视制作人已经想出了正确的公式来创造引人入胜的艺术，这些艺术既针对其制作的地区，又与外国观众相关并具有吸引力。因此，国际知名度是观众参与度和质量的标志。
斯堪的纳维亚黑色系列 The Killing，由 Sofie Gråb 主演øl（与 Mikael Birkkjær 合照）跑了三个赛季。
这让我们看到澳大利亚在创造自己的“Aus-noir”或“Aus-戏剧”。原因很复杂，但有一些显而易见的因素。
韩国电视在世界范围内的成功并非偶然。政府制定了一系列鼓励本地电影制作的政策，包括要求电影院每年至少放映本地电影的天数、强制在电视上播出本地制作的配额、为电视和电影制作和投资提供大量资金
广告丹麦对国际流媒体公司的收入征收 6% 的税，专门用于资助本地电影和电视制作。
澳大利亚有一些鼓励电影和电视制作的政策，但它们并没有接近与其他可比国家的情况一样。由于缺乏一套连贯的法规来确保制作高质量的澳大利亚戏剧，导致过去二十年的产量下降了 20%。值得赞扬的是，现任联邦政府已宣布打算对流媒体公司实施本地内容配额，迫使他们制作本地节目。这会有所作为，但这只是解决方案的一部分。
在英国，BBC 是本地制作的最大推动力之一。这家公共广播公司去年的年收入接近 100 亿美元。另一方面，ABC 只收到了略多于 10 亿美元的资金。即使考虑到人口差异（英国有 6700 万，澳大利亚有 2600 万），这也是一个鲜明的对比。多年来，ABC 不得不用更少的资源做更多的事情，这影响了广播公司资助更多节目、承担风险以及与创新和多元化的创作者合作的能力，而不是熟悉和安全的制作公司。
加载< p>对于一个似乎热衷于将自己定位为澳大利亚艺术和讲故事冠军的政府来说，这里有很多唾手可得的果实。缺乏更连贯的政策框架和更高水平的资金并不意味着澳大利亚电视的终结。但我们不应该安于现状。我们甚至不应该满足于 1990 年代明显的“辉煌岁月”。我们应该瞄准以前从未发生过的事情：令人兴奋、新鲜和引人入胜的澳大利亚电视，涵盖各种类型，在当地引起共鸣，并向世界展示澳大利亚的广度。观点时事通讯是每周一次的观点总结，将挑战、拥护和告知您自己的观点。 在这里注册。
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