澳大利亚指挥家 Nicolette Fraillon 说性别歧视仍然是古典音乐界的一个问题。
Fraillon 是世界上第一位指挥芭蕾舞乐团的女性，直到 12 月，她一直担任澳大利亚芭蕾舞团的首席指挥，担任该职位长达 20 年。
如今，女性指挥仍然是个例外。
“我认为它正在改善，但是......虽然我们意识到并谈论它，但我们还没有到达我们需要的地方，”她告诉 7.30 的 Laura Tingle。
"任何你能想到的关于任何担任领导职位的女性的言论，我都对我说过，并在我的工作中扮演过我的角色。
"如果你想到任何处于领导地位的女性所说的关于你被对待的方式的一切——想想朱莉娅吉拉德——你的头发在哪里被评论，你穿什么，你的样子，如果你情绪化在表演中nce。 ‘看，这是一个女人。她很情绪化。
"而且我想当指挥的时候没想过这个，我只是想当指挥，没想到有胸就意味着这在某种程度上要困难得多。
“我只是觉得这就是我想成为的人。我爱上了指挥。那是那些令人惊叹的时刻之一……我第一次在管弦乐队演奏时就有这样的感觉，整个世界都活了过来。”
Fraillon 的评论是在关于描绘凯特·布兰切特 (Cate Blanchett) 主演的新电影《焦油》(Tár) 中虚构的女指挥家，她已经赢得了喝彩——包括一项奥斯卡提名——因为她饰演了一个专横、欺负人的指挥家。
对于许多人来说在古典音乐领域，这个角色是女性一直令人不安，因为在世界领先的男性指挥中这种行为由来已久——在过去几十年几乎是一种标准操作程序。
Fraillon 没有看过 Tár，所以不想对电影本身发表评论。但她说她“深思熟虑地想，为什么几个世纪以来，非常专横的男性指挥家会剥削他们他们在他人方面的力量”，令人难过的是被描绘的是一个女人。
"如果最终有一部关于女指挥的电影，我们没有得到认可，人们没有考虑过我们面临的所有问题，那部电影中的女性就是这样描绘的，这是可悲的， " Fraillon 说。
“我能理解，如果是这样，为什么会有愤怒。”
'好多了，但这并没有转化为更多的领导职位'
Fraillon 说她最初被告知她不被允许学习指挥“因为我是女性”。
她坚持不懈，但一旦成为一名指挥，她就很难找到愿意雇用她的人。
“有人对我说，‘我真的很喜欢你的工作，但我不能雇用你，因为你是女性。’
“那是对抗。仍然是，”她说。
“当我开始在欧洲时，我是唯一的人。在我与每个管弦乐队一起进入的每个剧院中，我都是第一个。
“当我说，'为什么我做不到？'时的原因‘哦，身体上，你做不到。女人不能领导。女人不能指挥一大群人。’”
如今，她说，女性导体更被接受。
“现在更正常了。当然在澳大利亚，人们已经习惯看到女指挥，”她说。
“主要在澳大利亚可能发现它困难、面对、挑战的管弦乐队已经开始接受它。
“它好多了，但这并没有转化为更多的领导职位作为首席指挥，这个国家而不是世界各地的艺术总监。”
COVID 对艺术的影响
Fraillon 说，她考虑了一段时间，认为 20 年可能是考虑从澳大利亚芭蕾舞团继续前进的好时机，但 COVID-19 尤其令人痛苦和疲惫。
"这对世界来说是一个非常痛苦的时期，但代表我自己和我的艺术同事发言，我认为我们实际上还没有时间处理很多创伤，因为你必须继续前进并去做，”她告诉 7.30。
“但是被推迟、取消的项目，人们多年来一直致力于的项目——失去工作、工作、离开的人数该部门，因为它刚刚结束了他们的能力。他们无力支付账单、抵押贷款、养家糊口。
“当时我在墨尔本，我们处于所有那些无休止的封锁之中，担心舞者，当然首先禁闭期，身体状况恶化，有可能达到他们实际上无法恢复和再次跳舞的程度；无法练习的音乐家，因为您要么与家里的所有家人和孩子呆在一起，要么在家上学和其他一切，但更重要的是在公寓楼里，如果你练习，邻居也都被锁在里面。这真的是个问题。
“工作多年的人多年来，每天都需要训练，就像运动员一样，不能连续几个月练习，这可能会终结职业生涯，这对很多人来说都是如此。
“所有没有发生的艺术作品，世界没有看到，已经迷失了。”
Fraillon 说 COVID 仍在对艺术产生影响，当太多人在舞台上或在维修区生病时，演出仍然不得不取消。
从积极的方面来看，她说，COVID 似乎让许多人更加欣赏艺术。
“它确实证明了，尤其是在澳大利亚这样的地方，在政治上，甚至社会上，我们都没有意识到艺术的重要性……以及它们所带来的不同以及艺术在文明人文社会中扮演的角色……每个人都以他们没有的方式转向音乐，古典音乐；转向音乐，转向艺术，寻求安慰，寻求情感支持，”她说。
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