在他 1984 年对印第安纳琼斯和末日神殿的评论中，令人印象深刻的美国评论家戴夫凯尔驳斥了史蒂文斯皮尔伯格的过山车般的打击，因为“没有比一个 10 岁男孩更强烈的人类冲动试图通过在他的小妹妹脸上晃来晃去让她恶心。”
这句话是对一位当时被视为无耻、甚至是毁灭性的民粹主义导演的典型批评情绪，但撇开这种蔑视不谈——恕我直言，戴夫，如果人类有更高的使命，我还没有遇到——他确实有道理。
在《法贝尔曼一家》中，斯皮尔伯格的热情，机智，精彩动人的新电影 à clef，我们遇到了那个孩子，用弹簧骨架吓坏了他的小妹妹，用假血溅到她们身上，用卫生卷木乃伊绷带包起来，然后高兴地看着——放置甘草蜘蛛在家庭聚餐时引起混乱。
但我们也开始明白 ho这些直觉使他成为 20 世纪末美国电影界最重要的流行艺术家，以及考虑到一个非常个人化和动荡的家庭故事，他的电影如何成为观众的一面镜子。
真的，如果说有哪位电影制作人在其职业生涯的这个阶段赢得了为自己创作一首颂歌的权利，那非斯皮尔伯格莫属。从早期定义时代的热门影片《大白鲨》和《第三类接触》到《外星人》。 《外星人》、《侏罗纪公园》和《夺宝奇兵》系列，他的电影不仅仅是流行电影中一些最成功和最受欢迎的电影，它们是美国观众的欲望和兴奋、焦虑和恐惧的经久不衰的目录；他们的精神主义和多愁善感。
在将他的故事搬上银幕时，斯皮尔伯格不仅把镜头对准了自己，他还把镜头对准了我们。
既是回忆录又是斯皮尔伯格式的神话，《法贝尔曼一家》以艺术家用光和声音锻造的几乎原始的形象开场。现在是 1952 年，矮小的斯皮尔伯格替身萨米法贝尔曼（马特奥佐瑞安饰）即将观看他的第一部电影，塞西尔 B 德米尔的马戏史诗《地球上最伟大的表演》。
“电影是梦想，”他天真无邪的远方母亲米兹（米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰）在与父亲伯特（保罗·达诺 Paul Dano 饰）一起放映前说，但影片中高潮、灾难性的火车相撞很快成为萨米的噩梦——而他所经历的一切无法将视线移开。
当这个天赋异禀的孩子用 Super 8 拍摄的火车布景重新上演灾难时——他的头在典型的模特映衬下显得怪异地大斯皮尔伯格式的恐怖和敬畏画面——电影成为一种治疗他恐惧的方法。 （难怪他会继续如此擅长用鲨鱼、恐龙和纳粹分子吓唬观众吗？）
这对孩子和现年 76 岁的老人来说都是如此斯皮尔伯格，上演光鲜亮丽的重演——就像机甲混合体在人工智能中重振机器人男孩的生活一样。人工智能 – 成为记忆的立体模型，被 Janusz Kaminski 的棱镜电影照亮，并带有一些遥远、渴望的忧郁。
在 Burt 的电气工程工作的推动下，Sammy 充满爱心但不安分的家族一直在跨国搬家，在许多方面反映了战后犹太家庭试图融入白面包美国的理想之旅。
他们的文化遗产与亚利桑那州郊区的预制住宅相对应（印第安纳琼斯核试验镇和水晶骷髅王国的绝唱），在电影的后半部分，北加州的 WASP-y 飞地，现在十几岁的萨米（加布里埃尔拉贝尔）通过他的感官工作以他知道的唯一方式——通过他的电影制作镜头拍摄他的生活。
在几乎任何其他导演的手中，这大部分都是放纵的，感觉像油嘴滑舌的流行音乐心理学，但 Spielb erg - 天生的指挥和艺人 - 将观众带入他的怀抱，提醒我们他提取个人并使其普遍的不可思议的能力。
与此同时，The Fabelmans 是这是我们第一次看到斯皮尔伯格在没有类比外星人探访或爱管闲事的闹鬼的情况下考虑自己的成长经历，一位职业生涯后期的导演在他打趣的电影中审视自己的生活——在失去双亲之后，在 2017 年和 2020 年 – 总计“4000 万美元的治疗”。
这只是继人工智能之后的第三个。和近距离接触——斯皮尔伯格的 33导演参与编剧的故事片（他与经常合作的剧作家托尼·库什纳共同创作），并且像那些早期的作品一样，它着迷于孩子和情绪激动的父母之间的易燃动态。
Fabelman 一家深入挖掘了斯皮尔伯格与他父母的复杂关系，以及他们在艺术和科学之间所体现的职业紧张，接受了他们的缺点和矛盾，认为这对他将成为电影制作人至关重要。
导演曾经将他父母的离婚归因于他的工作狂、缺席的父亲——由达诺扮演，在他平静的外表下混合着沮丧和不安全感——法贝尔曼一家暗示这是他与
在 Williams 的美妙演奏中，Mitzi 充满烦恼、轻浮、有点狂躁——一位古典钢琴家，和许多女性一样o在她的时代，埋没了她的才华以支持家庭主妇。
虽然斯皮尔伯格有时（错误地）被要求为他对女性的描绘负责（这里甚至有一个笑话） , 他对母亲的描绘是美国电影中最温柔的人物之一。
他对 Mitzi 的奇思妙想的处理——她对龙卷风的冲动追求，世界大战风格开始郊区的地平线——以及她无法抑制的情绪——与伯特最好的朋友本尼（一个有趣的、像彼得·潘的塞斯·罗根）的家庭破裂事件——充满了同情心，她明白，在他的母亲身上，有如此多的东西
在充满标志性形象的职业生涯中，斯皮尔伯格在这里展示了他最具启发性的一张：家用汽车的前灯照亮了威廉姆斯，她在篝火旁像地球一样旋转——被束缚的天使，一部分是吉娜罗兰兹，一部分是小叮当，而导演的相机——以及她周围人的反应镜头——运行着全场敬畏，困惑，甚至觉醒。 （电影制作人是否有更多弗洛伊德式的时刻，他给了我们 E.T.、Close Encounters 和 A.I. 的热辣 shiksa 妈妈？）
Spielberg 曾说过一句著名的话：“我就是观众” , 而 Fabelmans 特别关注他广泛的、取悦人群的技能是如何锚定在一个非常具体的、非常犹太的二战后婴儿潮一代对接受的需求上——以及矛盾的是，一个真正的局外人如何向大多数人展示它的看法
特别是一个场景——Sammy 和高中常驻运动员之间的学校储物柜对峙，由 Sam Rechner 扮演——表明斯皮尔伯格学会了如何通过控制来谈判欺凌行为一面反映他的压迫者的镜子，拍摄他们表面上是为了博取人气，但也是一种引出他们的弱点和矛盾的方式。
这一刻解锁了他的电影，抓住主流神话制造者的造币厂凿出的超级英雄风景是对他作品的苍白模仿；奇观减去了基本的人性——或者至少，你知道，一条死虫有效地悬挂在观众的脸上。
火炬的传递发生在法贝尔曼斯的后期，当十几岁的萨米遇到了他的暴躁英雄，民粹主义巨人约翰福特 - 在郊区情绪中斯皮尔伯格的对手，导演大卫林奇在完美的雾号中扮演 - 他在斯皮尔伯格最有趣的最后一个镜头中提出了一些关于框架的无价建议，这些建议在这里得到了回报。< /p>
"你想见见世界上最伟大的导演吗？"一位与福特共享外景的电视主管问睁大眼睛的萨米。它可以像电影的标语一样轻松翻倍。
法贝尔曼一家现在正在电影院上映。
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