那是 2001 年 7 月，我和 The Strokes 一起坐在面包车里，穿过悉尼。我们刚刚在 Surry Hills 的一家酒吧接受了采访，伴随着一大群啤酒。尽管他们还没有发行专辑，但你已经可以感觉到这群酷酷的纽约人将要成为大人物。
当我们沿着新镇的国王街驶向他们在悉尼的演出——他们在那里支持 You Am I——我指出了 Fish Records，因为整个橱窗都被他们即将推出的首张专辑 Is This It 的展示所占据。他们互相拥抱，对眼前的景象感到由衷的兴奋。在我的记忆中，他们中的一些人接吻了。
The Strokes 的 Julian Casablancas 于 2006 年在 Hordern 展馆表演。Credit:Domino Postiglione
在一两年内，友情、天真和热情似乎都消失了，取而代之的是熟悉的鸡尾酒外部压力、内部紧张、旅行疲劳以及酗酒和吸毒习惯的开始许多乐队如此迅速地流行起来。
这个故事是我个人对故事情节的一个小窗口，之后是新的纪录片，在浴室见我，，改编自 Lizzy Goodman 的2017年同名书籍。这本书是一部口述历史，对 2000 年代纽约摇滚乐的复兴起到了 Legs McNeil 和 Gillian McCain 的请杀了我对 70 年代纽约朋克场景的作用。
< p>对于 1999 年搬到这座城市的古德曼来说，当时她 19 岁，她需要记录那个时代的启示在 12 年前一闪而过。“那是 2011 年的一个星期，当时The Strokes 在麦迪逊广场花园演出，第二天晚上 LCD Soundsystem 在那里演出，我们认为这将是他们的最后一场演出，”她说。 “作为一个参与过那个场景并写下它的人，他们会在一个人们可以看到麦当娜或大型篮球比赛的场地上演，这似乎很疯狂。
“我作为一名记者看到了这一点，觉得它是沙滩上的一条线，是一个时代与另一个时代的分界线。我还想了解当时我和我的朋友以及 X 世代和千禧一代这两个非常明确的文化群体之间的微型一代发生了什么。”
来自歌手纽约朋克乐队 Yeah Yeah Yeahs 于 2002 年在 Metro Theatre 演出。图片来源：Domino Postiglione
当导演 Dylan Southern威尔·洛夫莱斯 (Will Lovelace) 向她提出将这本书改编成纪录片的事宜，她知道他们很合适，不仅因为他们制作了闭嘴p And Play The Hits，一部 2012 年的电影，讲述了纽约 LCD Soundsystem 的最后日子，但因为它们是英文的并且与原始资料有一定距离。
Advertisement事实上，古德曼高管制作的这部影片摒弃了许多困扰许多人的陈词滥调音乐纪录片。今天拍摄的主要演员都不是四十多岁，没有会说话的人给我们他们的意见，这部纪录片的结尾是沃尔特惠特曼的 草叶集（“给我曼哈顿的街道” ) 并包括该场景年轻辉煌岁月的蒙太奇，由弗兰克·辛纳屈 (Frank Sinatra) 的这是一个非常美好的一年配乐。
大量使用档案镜头让观众完全融入时代，从充满活力的 Yeah Yeah Yeahs 的女主唱 Karen O 作为一个年轻有抱负的词曲作者在开放的麦克风之夜弹奏原声吉他，到 9 月 11 日在曼哈顿市中心灰烬覆盖的街道上徘徊的国际刑警组织歌手保罗班克斯, 2001, 发呆。
丹尼尔凯斯勒弹吉他，萨姆福加里诺弹鼓，保罗班克斯主唱和吉他，来自 Interpol，2005 年在 Enmore 剧院演出。图片来源：Domino Postiglione
事实上，这部电影将 9/11 定为现场和其中人员的激动人心的时刻。那天之后，许多音乐家从曼哈顿搬到了威廉斯堡和布鲁克林的其他地方，并投身于他们的艺术。
“每个人在二十出头的时候都会有那种情绪激动，”说好人。 “虽然这是普遍的，但并不是每个人都在一个世纪结束和另一个世纪开始的历史时刻经历它。当然，如果你住在纽约，也会遇到 9/11。”
当我们跟随 Karen O、Paul Banks 和 The Strokes 的 Julian Casablancas 等关键人物时，痛苦地清楚地经历了什么，这些是害羞、笨拙、不安全的格格不入者，他们有强烈的野心和通过音乐与他人联系的愿望。但当奉承和名望来临时e, 他们没有足够的能力来应对。
卡萨布兰卡斯只有在写歌的时候才觉得自己能控制叙事；即使他的乐队开始取得成功，班克斯仍然觉得他在俱乐部之外。
但也许最有影响力的故事，也是与古德曼最相关的故事，是凯伦 O。作为最引人注目的在现场的女人，她经历过厌女症和性别歧视，再加上她极度的害羞，她将自己的挫折和愤怒转化为每晚的狂躁表演，经常伤害自己。 2003 年乐队在悉尼演出时，我亲眼目睹了这一切的高潮。仅唱了几首歌后，她就在舞台边缘旋转，头着地，然后——在重新站起来并以某种方式设法表演另一首歌之后——因脑震荡被送往医院。
作者 Lizzy Goodman。来源:Getty Images
“我或多或少地了解所有这些人，他们都有不安全感，同时也有才华和不屈不挠的动力，”古德曼说. “我从来没有觉得我可以成为麦当娜，但我觉得我可以成为这些人。那并不意味着我想成为摇滚明星，但看到凯伦在舞台上让我觉得我一生中想做的事情是可能的。看着她让我感到勇敢，让我感到有动力，让我感到鼓舞。它点亮了我。”
当然，我们知道这个故事的结局。毕竟，音乐和纽约都处于不断变化的状态。就像这个音乐场景兴衰一样，纽约在 20 世纪 20 年代发生了翻天覆地的变化。威廉斯堡，许多音乐家为了廉价租金而搬到那里，在 20 世纪 90 年代后期仍然是一片半废弃建筑的后工业荒地。在十年内，它变得超级高档化，现在是纽约最健康的街区之一。
加载在电影的开头，反民间二人组 Moldy Peaches 的 Kimya Dawson 谈到了 1999 年，以及她觉得自己对纽约来说已经晚了二十年，音乐上什么都没有发生，而且再也不会发生。当然，事实证明她正处于黄金时代的风口浪尖。
但必须要问的问题是：这是纽约创造充满活力和影响深远的摇滚乐场景的最后一口气，还是会未来会再次崛起吗？
“关于纽约的最一致的事情之一就是它创造的每个场景都会被问到这个问题，”古德曼说。 “音乐、创意产业和我们消费媒体的方式发生了巨大的技术变化。现在一切都不同了。这本书和这部电影记录了模拟存在的终结。
“但是搬到一个城市并找到允许你成为你自己的版本的人的想法，你无法访问你的自己的？这是深远、常青和永恒的，我相信纽约将永远是重塑的地方。那永远不会死。赌纽约不会回来是一个失败的赌注。”
在浴室见我将于 3 月 16 日在电影院上映。
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