在他 1895 年的澳大利亚巡回演讲中，美国作家马克吐温曾惊叹澳大利亚历史“读起来不像历史，而是像最美丽的谎言……充满惊喜和冒险、不协调、矛盾和难以置信……”
<图片> “Terrence Malick 风格的耳语画外音”：你不会孤单Credit:Madman
今年，我最喜欢的澳大利亚电影是寓言作品：关于讲故事的高大上的故事。他们打破了流派的期望，突出了他们建构的主观品质。
一切都是关于怪物：不仅仅是超自然的生物，还有人心中的邪恶能力，以及在社会结构中扎根的丑陋暴力.
Goran Stolevski 的 You Won't Be Alone 以 19 世纪马其顿森林覆盖的山区为背景，表面上是一部关于变形女巫的民间恐怖片。但我今年最喜欢的澳大利亚电影竟然是一部诗意的、感性的沉思，思考是什么让我们成为人类。时而平静，时而发自肺腑，这是我看过的最原创的女巫故事。
“这是一个燃烧的、破碎的东西，这个世界，一个刺人的、令人痛苦的东西，”16 岁的 Nevena 反映道（Sara Klimoska）画外音。 “然而……”
作为婴儿，内维娜被许配给会变形的“食狼女”老女仆玛丽亚（安娜玛丽亚·马林卡）。但是，当她的门徒反而爱上了这个世界时，玛丽亚很生气。首先出于好奇，然后出于同理心，Nevena 滑入不同的身体，以女人、男人和孩子的身份生活。与玛丽亚不同，她避免成为警示乡村故事中的怪物。但我发现自己也同情那个受过委屈、受过创伤的女巫。
《局外人》中的 Joel Edgerton 和 Sean Harris。图片来源：Ian Routledge
/figcaption>Thomas M Wright 的 The Stranger 也有一些不可思议的地方，尽管它是犯罪程序类型。虽然 Wright 的灵感来自一个真实的澳大利亚谋杀案，但他的缓慢 -烧伤人物研究占据了一个令人不安的幻觉空间，在那里没有人是他们看起来的那个人，每个人对自己都是陌生人。
它令人迷惑的编辑和令人不安的梦境序列揭示了卧底警察马克（乔尔埃杰顿）的心理损失从努力抓捕疑似儿童凶手亨利（肖恩哈里斯，他的澳大利亚口音让他与凯特温斯莱特和戴夫帕特尔一起）。这两场中央表演都令人着迷，因为这两个人在警察行动中形成了脆弱的联系，就像一个巨人的拳头。
广告两位演员在外貌上极为相似，极具寓意。在民间传说中，doppelganger 或 fetch 是预示着死亡的倒霉影子。当马克通过想象自己将压力释放成黑烟进行冥想时，亨利被引入了夜间公共汽车的醒目明暗对比场景中。恐惧笼罩着这部电影。就像一具尸体，它可以埋在任何地方，等待。
合拍：Idris Elba 和 Tilda Swinton。图片来源：Metro Goldwyn Mayer Pictures
这就是乔治米勒三千年的渴望< /em>。这位深情的、尖耳朵的愿望实现者已经将他的感情压抑了大约一千年，因为每一次失去的爱；但他在孤独的叙事学学者 Alithea Binnie（蒂尔达斯文顿 Tilda Swinton 饰）中遇到了他的对手，她知道如愿以偿的故事中的每一个转折点，并决心明智地使用她的转折点。
米勒是一位罕见的电影制作人，他凭直觉利用电影的视觉愉悦语法——尽管这个甜美的浪漫幻想认为通过愉悦，你可能会迷失自我。对于 Mad Max 的粉丝来说，这是一个微不足道的占位符；但它展示了米勒富有想象力的视觉效果，以及他相机运动的动感天赋。永远充满魅力的 Swinton 和 Elba 在这里很有吸引力；私密的酒店客房环境让它感觉像是祝你好运，里奥格兰德的童话复本——我在 2022 年喜欢的另一部电影。
Baz Luhrmann 是另一部澳大利亚电影极简主义者, 而在 Elvis 身上，他找到了与其耸人听闻的美学和不合时宜的文化异花授粉的完美搭配。就像巴兹一样，埃尔维斯普雷斯利（奥斯汀巴特勒）也被称为白人垃圾煽动者、老套的感伤主义者和借用他人作品的人（甚至是彻头彻尾的窃贼）。而他的经理汤姆·帕克上校（汤姆·汉克斯）是一个腐烂的寄生虫。
猫王令人振奋的粗俗抓住了它的主题，而传统的创意传记片恭敬的模仿根本无法做到. Luhrmann 明白 Presley 的越界快感存在于他的身体中：我知道 Elvis 是早期场景的赢家，Luhrmann 在巴特勒烟熏眼的冷笑、汗流浃背的眉毛和旋转的特写镜头之间穿梭凯瑟琳·马丁 (Catherine Martin) 穿着粉红色 zoot 套装的裤裆，以及女孩和一些男孩的反应镜头，就像在木偶弦上一样跳起来，在迷茫的狂喜中尖叫。
导演 Baz Luhrmann 和 Austin Butler 在猫王片场。Credit:Warner Bros
此外， Elvis 强调了其主题的实际音乐才能。我们看到他在观看和向他的黑人同龄人学习，以及在与他的拉斯维加斯乐队一起狂欢时现场编曲。相比之下，许多音乐传记片对人才的来源如此不感兴趣。
在 20 世纪文化的万神殿中，玛丽莲·梦露与普雷斯利并驾齐驱，永远像巨人一样骑在狭窄的地铁出口上。许多心胸狭窄的观众观看了安德鲁·多米尼克的电影金发女郎，并在推特上表示认为这是一座不光彩的坟墓。
一些评论员称多米尼克是厌恶女性的人，因为他描绘了诺玛·珍妮（一个凶猛、坚定的安娜·德·阿玛斯） ）作为性暴力的客观受害者，而不是把她描绘成一个坚强、聪明的女老板。其他人嘲笑这部电影因其对美学和电影质感的兴趣而肤浅。
但在阅读、喜爱并撰写了关于乔伊斯·卡罗尔·奥茨的原著小说的门禁之后，我很欣赏它的忠实度——但又具有如此的视觉活力– Dominik 改编了本书的中心主题：Norma Jeane 最原始的、最终致命的伤口是她冷漠的母亲和不知名的父亲。她没有系泊，分离，因为她自己的个性已经完全被她可怕的替身“玛丽莲梦露”所掩盖，她的杰基尔的海德。
Ana de Armas 在 Andrew Dominik 的金发女郎中扮演玛丽莲梦露。
多米尼克以印象派的方式使用电影工艺来拒绝观众所渴望的“客观”传记故事。 Blonde 挑衅性地拒绝文化正统观念：传记电影可以提供一个直通过去的窗口；公众人物欠我们他们生活的“真相”；甚至还有一个权威的事实可以证明。
金发女郎是多米尼克的玛丽莲梦露电影。它有时是怪诞和暴力的，但就像猫王一样，这是一部理解从人类变成偶像的怪诞暴力的电影。本周我预演了即将上映的惠特尼休斯顿传记片我想和某人共舞，该片从主人公不幸的死亡中优雅地退缩，转而赞扬她的魔法天赋。
猫王< /em> 和 Blonde 感觉更诚实，尽管他们不太“准确”。这真的是那种让我兴奋的澳大利亚电影。人性化、俏皮的作家；指挥他们的视觉语法的导演；以及全心投入 Norma Jeane 所说的“光环”中的演员。
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