如果曾经有一个展览可以让怀疑者沉默并战胜怀疑者，那就是它。馆长 Nick Mitzevich 说，澳大利亚国家美术馆的一些人不明白他为什么要举办 Cressida Campbell 的展览。当然，她只是一个静物艺术家，一个为休息室制作漂亮照片的人？突然之间，这是一个例子：“看看我的作品，你这强大的，绝望！”
在我继续之前，我必须承认我已经为目录贡献了一篇文章，并且已经和艺术家成为了朋友30 多年来。但是，如果我不认为坎贝尔是一位杰出的人才，情况就不会如此，所以没有道歉或借口。
艺术家 Cressida Campbell 在 NGA 展览中。
本次调查共有140多个项目，这将是NGA夏季的主要抽奖。虽然澳大利亚艺术家可能不会吸引人群，但可以自信地预测这个节目将是一个怪物。很难想象有人会对坎贝尔的创造力和她的技巧做出积极回应色彩和构图，以及投入这些作品的时间和精力的真正惊人投入。口碑因素将在吸引观众方面发挥至关重要的作用。
该节目不按时间顺序进行，而是分为六个主题：静物、室内、植物、工作室、丛林和水景。这并没有完全考虑到四张引人注目的自画像，其中我们看到了四个版本的阴沉表情和一头不羁的红头发；艺术家已故丈夫彼得·克雷福德 (Peter Crayford) 的肖像；和一堵少年的墙，揭示了早熟的青春期前的想象力。很明显，坎贝尔不可能被刻板印象。
有些人可能会对坎贝尔愿意大规模工作感到惊讶，例如From the Balcony（1995），或全景图，天文台山以西（1989 年）。由于她方法的艰苦性，每一项大型工作都需要几个月的密集劳动。随着年龄的增长，即使是较小的图片也需要越来越长的时间，因为她不断为自己设定更严格的图片挑战。
Cressida Campbell's卧室 Nocturne。
“Cressida Campbell”，策展人 Sarina Noordhuis-Fairfax 写道，“提醒我们在日常生活中可以找到许多美丽和慰藉。”这是完全正确的，但很遗憾我们需要提醒。坎贝尔正在画艺术家从最早的古代到现代主义时代所画的同样的东西。静物、风景、室内装饰、偶尔的肖像——这描述了从宙克西斯到马蒂斯的艺术家的大部分作品。只有随着 1950 年代抽象主义的兴起，这些主题才呈现出更加保守的肤色。目前，我们正处于一个令人沮丧的阶段，当代艺术需要炫耀其政治信念或冒着被认为无关紧要的风险。
LoadingCampbell (b.1960) 一点也不关心被认为重要的东西制度品味的仲裁者。她一向走自己的路，别的什么都做不了。在她早年的时候，她靠救济生活，同时完善了一种特殊的技术，她在一块胶合板上画画，然后雕刻一个设计，用多层水彩画，用水喷洒图片并留下一个印象。结果是一个着色块及其镜像，一个彩色打印。
广告坎贝尔在 20 多岁时就在私人收藏家中获得了一批追随者。当她在 1989 年开始与 Rex Irwin 以及后来在 1994 年与 Philip Bacon 合作时，她制作的所有产品都有稳定的市场。事实上，公共画廊获得的作品只有长期的朋友和导师玛格丽特·奥利（Margaret Olley）赠送的作品。
因此，本次展览中的绝大多数图片都是从私人收藏中借来的。通常情况下，博物馆迟到了，就像威廉·罗宾逊一样，并继续与其他艺术家合作，尤其是彼得·戈德温，他的作品已被坎贝尔本人收藏。与此同时，他们还获得了一卡车的时尚垃圾。
Cressida Campbell's木版画《夜间室内》（2017 年）。
让坎贝尔深受私人收藏家喜爱的品质正是那些以前让博物馆望而却步的品质。她的作品来自观察，通常来自她自己的家庭环境。她的照片旨在吸引眼球，吸引和取悦观众，而不是对抗或打扰。她是具象画家，不是因为她不喜欢抽象艺术，而是因为可见的世界提供了无穷无尽的题材。像所有优秀的艺术家一样，她几乎认不出抽象和具象之间的任何区别。
如果她的日常物品图片与她的许多同龄人处于不同的层面，那么她在构图方面的专业知识会有所不同。与在本次展览中与她进行比较的浮世绘版画家一样，坎贝尔明白，即使是最简单的主题，如果作为受阻视图的一部分或从不寻常的角度展示，也会变得更有活力。每个作品都是详尽思考过程的成果。她将在设计时继续对设计进行更改，甚至可能会用锯子从已完成的作品上切下一条条子。至少有一次，她做出了激进的决定，将一张照片一分为二，较薄的部分变成了带有铁丝和粉红色茎的玻璃瓶（2016-17），较大的部分变成了铁丝和水瓶（2016 年）。这些作品在本次展览中以双联画的形式重新组合。
近年来，她开始尝试圆形绘画，或 tondi，正如他们在文艺复兴时期所熟知的那样。主要景点之一似乎成为这些作品中的垂直和水平线在突然被圆的边缘截断时呈现出新的重点的方式。在 Book、Chair 和 Black Bamboo（2021 年）中，眼睛在圆圈一侧的一瞥竹子和另一侧黑色细长椅子的一部分之间延伸。中间的墙是一片空白，但感觉就像是一个活物。
Cressida Campbell's阳台。
主题布置让观众可以在每个房间中体验坎贝尔作品的发展过程。他们会发现从Pyrmont (1984) 等平面、色彩鲜艳的图像逐渐演变为Night interior (2017) 等令人难以置信的微妙图像。在前者中，颜色像海报一样，由深绿色法式门框住的屋顶的生动景色。大师级的触感是挂在门把手上的一条红白条纹毛巾。
夜间室内涂上了柔和的颜色，利用光线、阴影和反射产生了很好的效果.情绪是内省和忧郁的。这是白天和黑夜之间的区别，一扇可以透过的窗户和一扇被看着的窗户之间的区别，也是一个一生都在等待着她的年轻人和一个知道她的痛苦、失望和失落的年长者之间的区别.
艺术家 Cressida Campbell 在勃朗特海滩的家中。Credit:James Brickwood
艺术家对家附近事物的关注，以及她作为创作者和收藏家的活动之间的重要关系美丽的物品，鼓励了一种异常亲密的展览形式。那些花时间在工作上并仔细阅读目录的人会开始觉得他们认识坎贝尔个人。他们将了解她的童年、她的家庭、她的婚姻、她对艺术和室内设计的想法。他们会熟悉她的休息室、她的花园、她的走廊和她床上皱巴巴的床单。他们将开始通过坎贝尔的眼睛看世界，并了解如何通过视觉智能、敏锐的感受力和特殊的注意力，将平凡的事物转化为神奇的事物。
克雷西达·坎贝尔我在堪培拉的澳大利亚国家美术馆展出至 2 月 19 日。
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Booklist 是图书编辑 Jason Steger 为图书爱好者提供的每周通讯。每周五送达。
英文原文
https://www.smh.com.au/culture/art-and-design/just-pretty-pictures-cressida-campbell-vanquishes-the-sceptics-20221004-p5bn44.html
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