布景设计师鲍勃·考辛斯遇到了一个问题。贝尔沃圣剧院 (Belvoir St Theatre) 的艺术总监埃蒙·弗拉克 (Eamon Flack) 想要出演特雷西·莱特 (Tracy Lett) 2007 年的伟大戏剧《八月：奥色治县》(August: Osage County)，而莱特指定了一套三层房屋的布景，其中包括一个三居室的底层 –在贝尔沃不起眼的舞台上这几乎是不可能的。最终的解决方案就是放弃 Letts 的舞台指导。
在 Flack 编程之前，他和 Flack 都没有找到答案。 “但是，”考辛斯说，“我们确实知道，戏剧的一大优点就是它在时间和地点方面的灵活性。因此，我们进入这个项目时并不知道如何解决它，但我们相信这种高质量的戏剧将帮助我们度过难关。”
Bob Cousins 设计了该系列的几个不同版本。图片来源：布雷特·博德曼
考辛斯在到达最终版本之前设计了该系列的几个不同版本。 “在我们这样做的同时，我们正在测试空间内文本中的特定想法，并开始想象该空间中的制作，”他说。 “这显然是从舞台的角度来看，也是从灯光和服装的角度来看。
“[布景]模型成为我们能够开始想象的主要工具那。我们确实在那里移动人物和家具，并开始了解不一定如何时时刻刻解决每个场景，而是如何将所有这些场景叠加在一起……我们正在深入研究放弃了莱茨的房子后，考辛斯发现选择变得更加令人兴奋。 “我从来没有特别受到戏剧中自然主义概念的束缚，”他说。 “我确实使用它，但对我来说，一切都是真实的，而剧院里的一切都不是真实的。这是戏剧制作者和观众都能理解的合同。
“其中令人兴奋的部分实际上是在这两个实体之间的空间中制作戏剧的方式。从这个意义上来说，戏剧制作者和观众都是戏剧制作者。因此，世界的本质与我们在任何特定时刻在舞台上看到的东西之间的不和谐就是戏剧的伟大游戏，也是戏剧时刻发生的地方。”
Flack 的明星演员包括帕梅拉·拉贝 (Pamela Rabe)、海伦 (Helen)。汤普森、塔姆辛·卡罗尔和考辛斯将《奥塞奇》描述为“一部伟大的合奏作品”。
“我们谈话的首要内容是表演和演员，”他说。 “这就是游戏的精髓。”
考辛斯令人惊叹的简历包括在欧洲设计歌剧以及为澳大利亚歌剧院设计大型《Ring Cycle》 。他在悉尼的许多戏剧作品包括玫瑰战争、李尔王和阿图罗·乌伊的抵抗崛起 STC、《云街》和《贝尔沃的等待戈多》。
广告除了创造力和解决问题的能力之外，协作也是一大乐趣。 “有时这可能是一场争斗，”他说，“但肯定是在e 的奖励。当它运作良好时，它就像一场对话，而且大多数情况下运作良好。
正在加载“但我过去曾与埃蒙合作过一段时间，这肯定有助于你开始建立这种理解。我看过很多他的戏剧，他也看过很多我的戏剧，所以我们在了解我们双方都给它带来了什么的情况下进入它。”
即使演员们已经上场了，该集合仍然可能被篡改。 “它的发展是为了响应发现，甚至是观众通过预览的反应，”考辛斯说。 “你会获得更多的理解……这也是它的最大魅力之一。它从未知开始：给你一个文本，然后你必须想象一个完全不同的作品。这是我从未对舞台指导感到感激的原因之一。你必须让它在这个领域与那些人一起发挥作用。这始终是对剧作家的极大尊重，也是对制作的极大尊重。”
奥塞奇：奥古斯特县：贝尔沃圣剧院，直到 12 月 15 日。黑色天鹅州立剧院公司，珀斯，2 月 27 日至 3 月 16 日。
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