诗歌
Tintinnabulum
朱迪思·贝弗里奇
Giramondo,27美元
关于朱迪思·贝弗里奇的诗歌有很多精美而准确的内容多年来,关于她精彩的意象、她的形式技巧和她的情感力量。 2018年,她选诗之后的第一本诗集《太阳音乐》问世,并荣获总理诗歌文学奖,在《Tintinnabulum》中,所有这些品质再次得到展现。
因此,在寻找新的方式来描述这位备受推崇的诗人的作品时,值得强调的是她对自然世界毫不掩饰的热爱如何在这本新诗集中体现出来。对于贝弗里奇来说,这个充满爱的世界是我们与动物、鸟类、海洋、树木、星光和月亮共享的世界。但它也与我们人类动物的合成世界有着千丝万缕的联系。她的作品在这些元素之间架起了一座桥梁,向我们展示了在感官层面上,万物是如何交织在一起的。
当然,这包括互联网。例如,如果你在谷歌上搜索“墨鱼诗”这个短语,你会发现一个相当少的经典,其中意大利尤金尼奥·蒙塔莱 20 年代的诗《墨鱼骨头》对我来说是亮点。但现在,令人高兴的是,随着Tintinnabulum的出版,你可能还会发现贝弗里奇的墨鱼,其中有“像瘿一样的青色眼睛”和“血的铜锈味”。 p>
同样,搜索“水蛭诗”肯定会带您到华兹华斯的《水蛭采集者》,但现在也许还可以到贝弗里奇的“粘糊糊的小瓶”和“肥胖的抽血者”。还值得一提的是,在 Google 的圣网之外,您会发现贝弗里奇长期居住的精致的陆地和海洋文字世界。
在一首诗中,比如1960年我们郊区的动物,贝弗里奇撬开了她自己形成的、自由活动的模拟栖息地,在那里“没有人保留他们的猫在里面,没有人带他们的动物去看兽医。”这里对粗心或前焦虑的郊区时代的感觉不仅是一种记忆,而且是诗中渴望的品质,通过对动物生活的放大观察而变得尤其令人难忘,这些观察往往足以接近现实。
尽管该系列的标题强调了声音,但贝弗里奇一如既往地主要依靠视觉比较来帮助传达所有这些的页外现实。是的,很多焦点都涉及据说没有魅力的动植物群,虽然动物和人类关系造成的残酷显然是一个关键问题,但她对害虫既没有纲领性的看法,也没有教条主义。然而,她坚持使用明喻的效果是,通过将她所描绘的生物描绘成一个高度互联的世界中的水平旅行伙伴,与我们自己的折衷文化对象并列,从而扁平化了等级制度,因此,青蝇毒刺被比作“顶部的肥皂泡”。一小袋洗衣服的蓝色”,火鸡的肉垂被比作“冷煎蛋卷的项圈”,清晨的凤头鹦鹉被比作“尖叫着叫醒我们的货运列车”,而满天的星星被比作“在一点点变化—— jar”。
广告基础设施这些比喻的结构有时暗示着当地的幽默,但“比喻”是贝弗里奇标志性技术的正确用词,其中很少存在返祖或奇异的状态。是的,几乎所有事物都被比作其他事物,作为将其捕捉为纯粹现象的一种方式。 “自然”被反复与“文化”进行比较,以至于这种区别开始消失。在贝弗里奇的手中,这就是生命的全部,果蝠“像复写纸一样”飞过,或者是冲浪的“回响贝斯”。这是一个一体化的世界,充满花粉和噪音,充满混乱和悲剧,还有诗人的喜悦。
加载这种喜悦的一个重要方面是贝弗里奇对艺术的奉献她唱歌的形式。她的作品中有一种对工艺的忠诚感,用叶芝的话说,“唱出任何好的作品”,也许也理解她的诗歌所能做到的局限性,即在两者中庆祝和哀叹。超现实和保守的形式。本书的中间部分“与诗人同行”将这种自我反思的感觉凸显出来,为《奇异集市》中俏皮的轻松即兴重复段铺平了道路。向华莱士·史蒂文斯致敬,使用了史蒂文斯自己的一些最热带的成分。
史蒂文斯当然是一位声音大师和华丽的意象主义者,但他也是一位以概念思想为核心的诗人灵感。贝弗里奇的彩虹般的敬意触及了这一切,但反思史蒂文斯的作品如何与贝弗里奇的诗歌经常使用的比喻模式进行不断的哲学辩论是很有趣的。在《奇异集市》对史蒂文斯的调色板和曲目的明显享受背后,是他意识到语言不可能捕捉它只能模拟的事物,即事物本身,“不存在的事物”。
通过这种方式,无论有意还是无意,贝弗里奇的致敬变成了对风格强调的庆祝,这种风格是史蒂文斯哲学探索的直接结果。
我们自己的风格明喻女王如此喜爱这位现代主义圣人的作品,这告诉我们,一个诗人要想经久不衰,他们不仅必须简单地歌唱,而且必须像生活本身一样层次分明,事实上,层次丰富,足以让各种读者,无论高低,在这里和在那里,进入。入场费绝不应该像订阅诗人的观点那么简单。
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