演员阿舍·凯迪 (Asher Keddie) 和制片人伊莫金·班克斯 (Imogen Banks) 自从在《后代》和《派对技巧》中合作以来，一直在寻找一个可以合作的项目。他们在Good Weekend作家斯蒂芬妮·伍德2019年令人不安的回忆录Fake中找到了理想的灵感。
新成立的制作合作伙伴设想了与情节不同的东西 -驱动的戏剧。正如书名所暗示的那样，这本书是关于欺骗的，受这本书的启发，他们创作了一系列探索可能使某人成为欺诈目标的心理、情感和社会条件的系列文章，并探讨为什么人们在出现警告时可能不相信自己的直觉
导演艾玛·弗里曼（左）、制片人伊莫金·班克斯和制片人/明星阿舍·凯迪在幕后信用：Sarah Enticknap
Banks 和 Keddie 的合作成果是一个扣人心弦的八部分系列，为安雅·拜尔斯多夫 (Anya Beyersdorf) 制作的电视巧妙地营造了一种焦虑和威胁的气氛。将伍德的故事从悉尼转移到墨尔本，并虚构了一些人物和事件，凯迪饰演三十多岁的记者伯蒂·贝尔，大卫·文纳姆饰演神秘的乔·伯特。
但如果你想看到这个国家最有才华的两位演员们在一部引人入胜的戏剧中表现出色，大胆而富有创意地解决了一个热门话题，您需要订阅 Paramount+（7 月 4 日起可用）。 Fake 被锁定在付费墙后面，就像近年来许多著名的本地作品一样，包括 High Country、Love Me、九个完美陌生人< /em>、Strife 和 来自帐户的 Colin（Foxtel、Binge）； Deadloch 和 爱丽丝哈特的失落之花（Prime）； 碰撞和不良行为（Stan）； 空地（迪士尼+）； 点击诱饵和Heartbreak High（Netflix）。
免费观看一系列本土电视剧和喜剧的日子似乎已经真正结束了，随着辩论的进行还对免费参加主要体育赛事感到愤怒。但为什么脚本剧会出现这种情况？
“简单的答案是经济学，”来自 Tangle (Foxtel) 的班克斯说道，他的作品包括付费专区两边的作品。和姐妹（十）到安全之家（SBS）和RFDS（七）。 “对于免费网络来说，电视剧的制作成本很高，而且融资也越来越困难。而且它不会评估大量数字。电视剧的制作一直是因为配额，也因为它之前为网络带来了大量的眼球。但戏剧的条件已经发生了很大的变化。
如果你想看到国内最有才华的两位演员在舞台上表现出色一部引人入胜的戏剧……您需要订阅派拉蒙+。
“我们所处的环境是通过流媒体服务创建的有限剧集以及他们想要引起人们注意的愿望。为了生存，主播正在努力发展，所以如果他们能利用戏剧来吸引观众和订阅，他们就会这么做。涉及很多因素，但最终总是与经济有关：归根结底，投资对企业的未来有价值。”
凯特·博克斯 (Kate Box) 和玛德琳·萨米 (Madeleine Sami)（中）在 Deadloch 场景中与许多最近的澳大利亚电视剧一样，该剧仅在流媒体上播放。图片来源：Prime Video
John支持Banks的观点她还与爱德华兹合作制作了多部作品，包括《Tangle》、《Party Tricks》、《Puberty Blues》和《Offspring》 >。爱德华兹的作品目录可以与全国任何人相媲美，而且他的作品也遍布多个渠道。其中包括《我们的秘密生活》、《匆忙》和《青春期忧郁》（十）； 爱我的方式和危险（Foxtel）； 纸巨人：克莱奥的诞生和美丽的谎言（ABC）；以及Romper Stomper 和Bump（斯坦）。他的警匪片《人为错误》（《九》）和体育剧《梅花》（ABC）将于今年晚些时候上映。
“例外的是，运行免费电视的人不想要澳大利亚电视剧，”他说。 “戏剧不再是他们做的事了。 FTA [免费广播网络] 不想要它，ABC 尽其所能，SBS 尽其所能，而且数量非常有限。
正在加载“就条款而言作为免费电视领域的一员，《七号》传统上在戏剧方面拥有深厚的基础。 主场与客场继续非常成功，而七号除此之外尽可能少做任何事情。十本世纪只有四部剧进入三个季节[我们的秘密生活，后代，匆忙和五间卧室< /em>]，并且他们有邻居。它拒绝消亡，这是一件好事。
“Nine 对本地戏剧一直抱有矛盾的态度。有一段时间，他们在《水鼠》时期取得了成功，然后在《爱子》和《家庭丈夫》中，他们有了一些与它一起奔跑。但随后，就没有任何清晰的镜头了。”
除了免费电视范围之外，Edwards 表示，“Foxtel 制作戏剧是因为他们必须这样做”，并补充道，“我已经制作了 16 部成功的节目，谢天谢地，其中有九个只是因为配额而发生的。”
班克斯和爱德华兹提到的配额制度是在基廷政府领导下于 1992 年通过《广播服务法》引入的，该法案规定了本地制作内容的最低时长，并对戏剧、纪录片和儿童电视等特定领域适用子配额。由于收入下滑和行业停摆，莫里森政府在 2020 年疫情期间暂停了这些义务。
'流媒体为了生存而努力发展，因此，如果他们可以利用戏剧来吸引观众和订阅，他们就会这么做。”
制片人伊莫金·班克斯但是，在应用配额的同时，昆士兰科技大学的一项为期四年的研究揭示了令人担忧的衰退。
5 月发布，< em>澳大利亚电视剧不确定的未来：文化政策如何让澳大利亚人失望发现，1999 年至 2023 年间，成人电视剧的播放小时数从 570 小时下降到 300 小时，降幅接近 50%。该报告的结论是：“近几十年来，减少商业广播公司的义务对于澳大利亚社区免费观看澳大利亚电视剧来说是灾难性的。”
当业界等待修订法规的消息时，气氛是一种不确定性。考虑到这一点，班克斯的方法是哲学和务实的：“许多浮出水面的热门作品，比如驯鹿宝宝，被称为‘惊喜热门’，”她说。 “我认为，这是一部非常有趣的电视作品；这就是它大受欢迎的原因。
“所以在我看来，我能做的最好的事情就是尝试寻找新鲜、相关和有趣的合作者和故事，这些故事可以阐明某种真理。这就是我喜欢Fake作为材料的原因：在我看来，那里有一些我以前从未见过、也没有真正理解过的东西的核心，而我想要探索它。”< /p>正在加载
“大约五年前，我选择了Fake，”班克斯回忆道。 “我读了周末好中的第一篇文章，我被它震惊了，因为我觉得斯蒂芬妮已经利用了一些并不罕见的事情。她如此脆弱地谈论它的方式，谈论身处其中的经历，感觉像是一个新的视角。”
班克斯说，她的明星兼制片搭档拥有“敏捷的故事大脑和非常好的挖掘事物核心真相的能力”。在镜头前，她钦佩地补充道，凯迪“可以给你世界”。这种技巧在这部引人入胜、令人回味的黑暗系列中随处可见，伯蒂被描绘成一束原始的神经，在兴奋和恐惧之间跳来跳去，因为她紧张地决定在爱情上冒险。
温汉姆在他一如既往地戏剧化，扮演一个最初迷人但最终c来自在线约会网站的山地比赛。从这对夫妇第一次见面开始，他似乎说的和做的都是正确的事情，但同时也引起了一种不安的感觉，觉得有些事情有点不对劲。
大胆而非凡的第五集完美地诠释了该剧的大胆之处。该剧由拜尔斯多夫编剧，艾玛·弗里曼执导，主要故事发生在一辆前往机场的 Uber 车内，日益绝望的主角努力挽救危机局势。凯迪在幽闭恐怖的密闭空间中，在不断增加的压力下成功地传达了令人眼花缭乱的角色，司机（阿尔卡·达斯饰）的灵感补充以及他对正在展开的事件的贡献也是如此。这可能是今年电视上最好的剧集之一。
假于 7 月 4 日星期四在 Paramount+ 上首映。
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