被盗
悉尼剧院公司
Wharf 1 剧院，5 月 11 日
直到 7 月 6 日
由 JOHN SHAND 审核
★★★★
小孩子只要受到最小的刺激就会遭受恐怖。梦、墙上的声音和影子都可以做到这一点，更不用说医院、战争和绑架了。除了悲痛如潮水般涌来、家庭支离破碎、所有的家和归属感都被抹杀、生命被摧毁得无法挽救之外，“被偷走的一代”的传奇故事也是一部纯粹的恐怖故事。伊恩·迈克尔 (Ian Michael) 的悉尼剧院公司 (Sydney Theatre Company) 制作的简·哈里森 (Jane Harrison) 1998 年的关键戏剧有能力引发这种轰动。
我们已经习惯了恐怖——无论是电影、小说还是戏剧——与哥特式恐怖结盟，但是迈克尔给我们带来的影响更为深刻。它没有任何刺激因素。 Renee Mulder 的布景主要由一张巨大的床和文件柜组成。
观众习惯于扮演喜剧角色的梅根·威尔丁 (Megan Wilding) 是其中的佼佼者。 < cite class="ojLwA">图片来源：Daniel Boud
哈里森的文字要求“五张旧的机构铁床”，穆德只给了我们一张，从幼儿的角度来看：巨大的、令人敬畏的、像脚手架一样舒适的文件柜，同时，它永远锁住了出生、姓名、家庭和住所的秘密，打开后变成了通往任何地方的楼梯：太的目的地。许多原住民生活在这种制度化的“仁慈”之下。
詹姆斯·布朗的下划线放大了这种影响：稀疏的、低声的声音从来没有冒险接近情节剧的边界。然后是巨大的、若隐若现的、阴沉的木偶，用来代表收留孩子的白人，他们的嘴里嘶嘶地说着陈词滥调，以支持他们不知疲倦的自以为是。
加载这种令人不安的戏剧独创性的灵感是这一切都在哈里森富有想象力的文本中，其角色的童年和成年生活之间按时间顺序跳跃，除了显示因果关系之外，还放大了我们共同存在的普遍困惑和疏远。
她的“案例”学”的内容非常生动。吉米（贾伦·安迪饰）总是喜欢把自己卷入麻烦之中，并且对自己与母亲团聚的机会持怀疑态度。恶作剧会触犯法律，其结果在统计上是令人厌恶的。
桑迪（马修·库珀饰）是明智的人；他是一个聪明人。一个有联系感的人，只要他能找到合适的联系地点。鲁比（卡塔尼亚·梅纳德饰）太小就被带到儿童之家，随后在太小的时候就发现了更严重的不人道行为。
广告肤色最苍白的安妮（斯蒂芬妮·萨默维尔饰）更愿意接受养父母提供的生活，但随着她的成长，她发现自己对于白人来说太黑，对于黑人来说太白。最后，还有雪莉（梅根·威尔丁饰），她是一个被偷走的孩子，后来成为被偷走孩子的母亲，但她至少可以在成为祖母的快乐中洗去一些悲伤。
STC 经常被利用威尔丁的喜剧天赋使她在戏剧角色中的表现令人着迷承受着这样的悲剧和狂喜，她成为了杰出的演员。安迪、库珀、梅纳德和萨默维尔也来说服和感动我们，但怀尔丁带我们深入到布景暗示的世界，让我们生活在恐惧和悲伤中，而其他人只是让我们观看。
灯光设计师 Trent Suidgeest 的阴影创作与舞台和音乐融为一体，尤其是在吉米的最后一幕中。但这就是迈克尔作品的胜利：所有元素都如此彻底地交织在一起——甚至使用了凯文·路德的《向被偷走的一代》的国家道歉。如果其他演员达到威尔丁的水平，这将成为一部已经很重要的戏剧的杰出作品。
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