布里斯班的音乐界总是处于劣势，有时会受到压制，凭借一大批新人和蓬勃发展的现场巡回演唱会，继续“证明这些混蛋是错误的”。
从卑微和潮湿的开始，大行动已经成长 - 从 The Go-Betweens、Powderfinger、the Jungle Giants 到现在的 Sycco 和 Hope-D。
你镇的街道可能永远唤起开放-窗口化的昆士兰人，但直到 90 年代，乐队才能“在布里斯班打破它”。
早在 70 年代和 80 年代，这个城市的朋克演出就被卧底警察在游猎中渗透西装，像 The Go-Betweens 和 The Saints 这样的乐队不得不南下才能变大。朋克镇压自由
Joh Bjelke-Petersen 的国民党的长期统治使另类音乐和朋克摇滚受到威胁。
“他们说关于宝虱子袭击他们的演出，关闭他们，卧底警察穿着狩猎服出现，狗被带到演出中，孩子们基本上在街上被追赶，”格里菲斯大学的本格林教授说，他研究了布里斯班音乐界。< /p>
社区广播电台 4ZZZ 和像 Rocking Horse Records 这样的独立唱片店帮助保持了这一场景。
“布里斯班有乐队做事的历史他们自己独立，就像 1970 年代的 The Saints 和之后的 The Go-Betweens，但这些乐队离开布里斯班去追求他们的事业，”他说。
随着 Bjelke 的结束- 80 年代末的彼得森时代，triple j 很快走向全国，Brissie 乐队有机会足不出户就为自己取名。
1991 年，Brissie 的音乐思想John Collins、Darren Middleton、Ian Haug、John Coghill 和 Bernard Fanning 组建了 Powderfinger。
John C ollins，即 JC，仍然作为 Fortitude Music Hall 和 Triffid 的所有者在布里斯班演出。
“我们的音乐和乐队很快就成了我们的全职工作”JC 说。
Regurgitator、Custard 和 Screamfeeder 当时也做出了留在布里斯班的激进决定。
“有一件事1990 年代发生的变化是我们更多的大乐队留在布里斯班，并用他们的音乐将聚光灯带到布里斯班，并从那里取得成功，”格林教授说。
感觉我们要尝试从布里斯班打破它，”JC 说。
“我们决定在巡演结束后在一辆破旧的面包车里花两天时间开车回家，与朋友合租，一起烧烤，享受布里斯班的生活方式。”
一个新的年龄
藏在储藏室里位于城市南侧的单元，布里斯班的音乐场景似乎正在进入一个新的全盛时期。
另类摇滚乐队 Platonic Sex 在一个双存储单元中排练，并配有童话般的灯光，一面骄傲的旗帜和两旁排列着扩音器的墙壁。
“我喜欢与我们的朋友和他们的乐队分享这个排练空间，例如 VOIID、Melaleuca、Dog God 和 Hope D，”Bridget Brandolini ，主音吉他手和主唱说。
就像过去几十年一样，布里斯班的场景几乎是乱伦的。
Brandolini 曾经是 Hope D 中的吉他手。鼓手也是 Hallie 的鼓手。
Jane，弹着吉他，站在 Melaleuca 前面。 Brandolini 的老室友 Kate 是 VOIID 的主唱。贝斯手 Mikki Hain 是 Perve Endings 的歌手兼吉他手。
早在 90 年代，Powderfinger、Regurgitator 和 Custard 曾在 Fortitude 的 TC Beirne 大楼共用一个排练空间Valley。
“随着乐队共享排练空间，在彼此的演出中演奏，并在当地基层建立这些网络，它确实创造了场景的根源，然后蓬勃发展成90 年代达到国家级水平，”Green 教授说。
如今，下注者可以在山谷或西区闲逛，发现当地乐队正在演出。
起源故事与这座城市的传说并无二致。
“我们从玩糟糕的演出开始，午夜一直玩到凌晨 5 点，”JC说。
“我喜欢看到像丛林巨人这样的乐队，从在 Triffid 演出到几年后，预订出去连续三场在音乐厅售罄的演出。”
文化失败者
p class="_39n3n">布里斯班一直感觉与南部首府较差。有些人不在乎 Powderfinger 在布里斯班玩到 1,000，如果他们不能拉悉尼也是如此。
“我认为这种情况有点令人沮丧，”JC 说。
"这给了我们一点动力去真正证明悉尼的那些混蛋是错的。”
Brandolini 说布里斯班仍然被低估了。
"有时他们会被观众和其他乐队的能量打得措手不及，这总是让我觉得来自布里斯班很特别，”他们说。
“来的大多数巡演艺术家通过布里斯班评论房间里的能量，他们经常说布里斯班是他们最喜欢的地方之一鞋带来了。”
Powderfinger 可以在 TikTok 上发布吗？
现场演出场所继续推动这座城市的创造力，但艺术家们面临着新的挑战，他们希望在达成唱片交易之前建立一个多平台品牌。
Green 教授表示，如今唱片公司的风险较小，因此更难签约。
在他们进步到那个水平之前，他们应该通过社交媒体来实现这一点，”他说。
“我认为这是一条非常危险的途径在我看来，带上一些非常糟糕的音乐，”JC 说。故事？
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Brandolini 同意。
“我真的是相信如果某人的心真的不在那种音乐中，而且那种音乐真的不是超级真实，那么它就不会去他们真正想要去的地方，”他们说。
Powderfinger 能否在当今社交媒体驱动的环境中幸存下来？
“老实说，我认为我们无法应对，”JC 说。
“我们讨厌电影剪辑，拍我们的照片，所以内容创作对我们来说总是一个问题，尤其是在 TikToks 上。”
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