美国
澳大利亚室内乐团
城市演奏厅
11月12日
★★★★
当德沃夏克担任乐团指挥时1892 年在纽约美国国家音乐学院，他建议美洲原住民和非裔美国人音乐应该成为美国民族风格的基础。今天，这似乎既天真又有先见之明。
大多数美国作曲家并不像德沃夏克那样唤起民谣，最著名的是他的新世界交响曲。但黑人音乐以一种德沃夏克从未听过的风格——爵士乐——对美国乃至全世界产生了巨大影响。这个精心设计的节目以德沃夏克所谓的美国弦乐四重奏第 12 号 F 大调 Opus 96 的弦乐管弦乐改编而告终，追寻自此 130 年来美国土地上鲜有人涉足的道路。
ACO 领导 Richard Tognetti。图片来源：Daniel Boud
最引人入胜的作品之一出自弗洛伦斯·普赖斯 (Florence Price)，她是第一位被称为交响乐作曲家的非裔美国女性。她的 Five Folksongs in Counterpoint 似乎将德沃夏克的建议视为挑战。这三首精选曲采用了Clementine、Shortnin' Bread 和Swing Low，通过高度发达的对位阐述在 20 世纪的背景下复兴了 18 世纪的技术。
康多莉扎·赖斯 (Condoleezza Rice) 的评论让人想起“我说法语，我演奏巴赫——我比你更了解你的文化。”ACO 通过强调移民对美国文化的激励影响来开始该计划对布莱斯·德斯纳 (Bryce Dessner) 的 Aheym 进行了引人入胜的精辟阅读。作为对他的移民祖母的致敬，它在不断变化的纹理连续中使用美国极简主义风格的麻木重复，创造出令人惊讶的、有时是激烈的影响。
弦乐歌词s乔治·沃克 (George Walker) 是柯蒂斯音乐学院的第一位黑人毕业生，在其对下行乐句的富有表现力的阐述中也表现出对位法的思维方式，让人联想到塞缪尔·巴伯 (Samuel Barber) 的浪漫风格。
正在加载ACO随后，领队理查德·托格内蒂 (Richard Tognetti) 为塞缪尔·亚当斯 (Samuel Adams) 的 Echo Transcriptions 全球首演插入了他的电小提琴，独奏者的放大线发现来自后面管弦乐队的不同密度的越来越丰富的混响。独奏者的部分从声波织物中下沉并重新出现，仿佛在神圣空间的人群中迷失了自己。
在莫顿费尔德曼的 罗斯科教堂 的乐章中，中提琴家伊丽莎白伍尔诺 (Elizabeth Woolnough)在安静的管弦乐结构之间演奏优美的独奏，就像石墙上的极简主义镶板。 John Adams（Samuel 的父亲）的 John's Book of Alleged Dances 中的编曲坐起来有点不舒服，管弦乐队听起来有点僵硬，并且在咔哒声轨道上受到限制。
广告德沃夏克美国四重奏弦乐团改编曲于结尾必然会牺牲一些魅力和亲切感，因为弦乐四重奏会唤起原作中类似民谣的旋律，而取而代之的是交响乐扫弦。讷讷勒斯s，它通过捕捉德沃夏克承诺的所有能量和乐观态度来贴近音乐会的主题，而以前的作品以德沃夏克从未想象过的方式实现了这一承诺。
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