如果你看过黑客帝国，你会记得它的标志性代码是如何以发光的波浪在屏幕上流动的。但是你知道这个数字雨来自寿司食谱吗？来自悉尼 Animal Logic 工作室的 Simon Whiteley 从他日本妻子的食谱中寻找灵感，并亲手绘制了构成绿色代码的角色，该代码在电影 1999 年首映数十年后仍可辨认。
Whiteley 仍然受到国际关注为此——他在 2019 年告诉 Wired，他的妻子认为是拉面和照烧食谱为 The Matrix 的代码提供了燃料——但他坦言了他所代表的视觉效果。 “电影不是由单身人士制作的，”他告诉 Befores & Afters。 “它们是由大量工作人员制作的，每个人都参与其中。”
视觉效果让电影变得更好 - 是的，即使是雷神：爱与雷霆的科尔格。Credit:Janet Briggs
黑客帝国在这一领域的工作广受赞誉，尤其是子弹- Manex Visual Effects 的时间序列，基努·里维斯躲避枪击，就像他在做慢动作芭蕾舞一样。然而，今天，在这门手艺中投入的巨大人力却被电影制作人奇怪地忽视了。
当导演 Taika Waititi 在宣传雷神：爱与雷霆
时贬低他的 Korg 角色的 CGI 工作时i> 今年早些时候，它在网上引起了强烈反对。 “你忽略了你宝贵的生命和人脉，只为按时为漫威完成一个镜头，所以 Taika Waititi 可以用手指戳它，然后说‘这看起来是真的吗？’”一条病毒推文写道。但是 Waititi加入一长串将视觉效果贬低为电影妙语或禁忌的电影制作人的行列，导演们也竭尽全力发誓他们的电影依赖于实际而不是视觉效果。尽管有超过 800 人因电影的视觉效果而受到赞誉，但导演詹姆斯·冈恩对 自杀小队 做出了这样的声明。帕蒂·詹金斯吹嘘说，Wonder Woman 1984 主要是通过实际效果实现的——这对参与她电影的 1017 位视觉效果艺术家来说是一个真正的惊喜。
大片营销偏向于对实用性的炒作CGI 上的效果，即使它们充满了视觉效果。围绕Top Gun：Maverick 的报道吹嘘它缺乏CGI，但猜猜他们是如何实现那些太危险而无法实际制作的战斗场景的？询问演职员表中计费的 400 位 VFX 艺术家。
Taika Waititi，世界各地视觉特效艺术家的祸害.Credit:Wolter Peeters
有一个浪漫的神话，电影使用实用效果而不是 CGI 更胜一筹。曾为漫威和星球大战项目制作视觉效果的 Todd Vaziri 在推特上发布了关于误导性 BS 的推文。 “欢迎 Top Gun: Maverick 加入 1000+ 数字 VFX 射击俱乐部，您的高质量作品将被用作缺乏数字 VFX 的证据，加入 Dune: Part One< /em>、疯狂的麦克斯：狂暴之路、银翼杀手2049和碟中谍电影，”他写道。他关于这一错误信息活动的 Twitter 帖子可以追溯到 2019 年 10 月。
广告鉴于具有开创性效果的电影过去常常公开吹嘘他们的数字技术，最近关于缺乏视觉特效的神话令人惊讶。想想 终结者 2：审判日 中善变的 T-1000 或 侏罗纪公园 中的恐龙。有彼得杰克逊的指环王三部曲，其开创性的战斗场景和他的 Wētā VFX 团队的动作捕捉咕噜，以及盗梦空间的巴黎折叠场景，由250,000 张照片由获得奥斯卡奖的视觉特效总监 Paul Franklin 监督。最近，Everything Everywhere All at Once 的幻觉多元宇宙混乱和幽默，Dune 的沙漠震动蠕虫以及 RRR< 的野生动物战斗和烟花/i> 没有 CGI 是不可能的。
还有一种误解，认为视觉效果是为爆米花电影或“无脑垃圾”保留的。但现实情况是它们被用于一切，而且有许多依赖视觉特效的电影都不是特许经营的奇观。
麦克白的悲剧是一部黑白莎士比亚改编作品，由科恩兄弟执导，奥斯卡获奖演员弗朗西斯·麦克多曼德和丹泽尔·华盛顿领衔主演。这也是一部视觉特效电影。它主要设置在声场上，所以美丽的阴影、壮观的建筑和迷雾笼罩的场景都是数字生成的。原来，一个女人在银幕上扮演三个女巫的时代电影实际上需要一点电影魔法。
罗马，就像麦克白的悲剧是另一部获得奥斯卡提名的黑白电影也充满了视觉效果。这部电影的开场镜头是水溅在地板上，这是最难以数字方式完成的事情之一。你可能把它误认为是真实的东西。
加载我想知道这种关于 CGI 实际效果的浪漫化是否来自对如何创建视觉效果的误解？可能有人认为它就像 Instagram 过滤器，自动化且快速，而不是需要数百名艺术家的东西。直到我第一次见到我的男朋友，我自己才意识到这一点：他刚刚花了六个月的时间制作一个在屏幕上只持续一分钟的视觉效果场景。 侏罗纪公园中的四分钟 CGI 花了一年时间完成。对于猫，剧组有四个月的时间来完成一部 90 分钟的电影；仅两分钟的预告片就需要半年时间（显然时间不够用）。
视觉效果和实际效果一样，是一种需要人类智慧的艺术形式。电影中有很多时刻——比如奥黛丽·塔图（Audrey Tautou）在Amelie中想着迷恋时被化为水，或者在Prey中几乎看不见的捕食者——这都是可能的，因为背后的人。我认为这很神奇。导演们也应该这样做。
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