一座巨大的 3 米高的榕树矗立在一个巨大的剧院中央的陶罐中。它的观众？ 70 多种植物——包括小提琴叶无花果、杂色橡胶植物和大象耳朵——填满了过道和座位区。
一棵幼年的 Dendrocnide excelsa（或巨大的刺树） — 澳大利亚最毒的植物之一 — 在安全的笼子里注视着。
这些不是布景或道具：这些是 Hundreds + 的明星、共同创造者和观众数千个，由艺术家 Daniel Kok 和 Luke George 用植物制作并为植物制作的戏剧表演。
在大流行期间部分发展，该节目向那些让我们中的许多人度过禁闭期的植物致敬，
“在大流行期间，我们遇到了许多与植物建立了深厚个人关系的人，”艺术家在关于作品的声明。
“我们还了解到其他艺术家以及在其他领域工作的人员，例如科学和d 社会项目也涉及植物和生态学。
“我们开始意识到这种共同利益源于我们对气候灾难日益增长的焦虑。更好地了解植物是我们每个人都以自己的小改进方式应对压倒性灾难感的一种方式。”
周五晚上在悉尼的 Carriageworks 开幕，作为活动的一部分Liveworks 节，该节目将其中一个巨大的混凝土海湾变成了周末的临时花园。
邀请观众观看 BYO 室内植物。
"我们希望通过发出邀请，甚至在人们来参加展会之前，他们就在考虑……他们会带哪种植物以及为什么要带；他们将如何运输它 [并] 在旅途中照顾植物，”乔治告诉 ABC Arts。
植物作为合作者
Hundreds + Thousands 融合了表演和装置艺术：雕塑、视频作品、现场表演者和植物都共享舞台。
在整个 90 分钟的表演中，空间从一个冥想的花园变成了一个脉动的丛林；从一个活生生的雕塑变成了一个互动展览。
坐在植物之间——字面意思是——很容易让人觉得他们是人；那些想通过艺术寻找意义的剧院观众。
这正是重点：艺术家希望观众思考他们自己与植物的关系.
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"我们想问，'可以和对人和植物都适用？'”George 说。
当 Kok 将一只大手掌招呼到舞台上时，它的叶子像拖把一样散开。还有一点，乔治挥舞着一片巨大的龟背竹叶子，动作流畅，仿佛变成了四肢。在其他时候，一个动物头高耸在观众上方。
这对搭档与他们的植物合作者建立了共生联系。
“结束了我们这样做的身体表演练习，我们放慢身体的速度……[并注意]空气质量和光线的微小变化，或者如果我们站起来把它带到某个地方，植物的重量，”乔治说.
George 和 Kok 是今年 Liveworks 计划中的 60 多位澳大利亚、原住民和亚太地区艺术家之一。
现在是第八个年头，为期 10 天的实验艺术节由表演空间呈现，涵盖舞蹈、音乐、表演艺术、装置、讲座和 12 小时的酷儿派对。
植物编排
与和George e一起编排表演强调，为计划ts、速度和节奏成为重要的考虑因素。
“植物能以多快的速度舒适地移动？我们必须改变节奏才能更好地倾听植物的声音，”George 说。
p>随着越来越多的植物出现在舞台上，它们的存在开始包含了人类。但是 George 和 Kok 也通过编排来梳理出这种动态。
在轻快的时刻，George 将一盆盆栽放在 Kok 的背上，他的手和膝盖都跪着。< /p>
艺术家们借鉴了日本插花艺术 ikebana 的原则，在作品中营造出一种平衡感。
“这是不仅仅是为了人类欣赏而将一些花朵相互关联放置的美学美感。它是关于正在发挥作用的元素的平衡……叶子和树枝、花朵、花瓶和水之间的不同纹理和品质，”乔治说.
“此外，安排自己的行为[邀请反思]你的呼吸发生了什么，你的能量感发生了什么以及对特定切割的关心......在某些情况下你意识到：你也是安排的一部分。"
听植物的声音
从概念上讲，这件作品让人沉思。作品的感官元素鼓励深入聆听。
实验配音艺术家兼联合表演者张惠生在起伏的谐波无人机音景上即兴创作了一系列奇怪而空灵的人声，组成由声音设计师 Nigel Brown 用解构的钢琴手风琴设计。
效果令人回味无穷。
"[Chang] 与她的声音一起工作以回应她的环境——人和植物——以及她从中获得的振动的回响。她还在挖掘自己的身体、记忆和感觉来创造这些真正外星人般的非凡声音，”乔治说。
< p class="_1g_Rg">随着音景膨胀到刺耳的声音，Chang 从嘶嘶的嘶嘶声转变为啁啾的啁啾声。与此同时，George 和 Kok 获得了一系列抽象的类似珊瑚的塑料瓶雕塑。
这些雕塑由菲律宾当代艺术家 Leeroy New，谁使用回收材料和发现的物品。塑料捕捉霓虹灯的荧光并破坏植物的绿化——微妙地提醒人们人类对环境的破坏。
“这不仅仅是关于人们的这种可爱的感觉或共同呼吸的植物，我们还必须认识到人类犯下的重大错误以及塑料永远是地球的一部分这一现实，”乔治说。
“这也很奇怪，奇怪的美丽。”
George 说，在表演中加入非有机材料是对人类与自然世界关系复杂性的必要承认。
< p class="_1g_Rg">但他说，这与其说是对环境状况的教育性评论，不如说是一个开放性问题。"[我们在问]，“植物和人共享空间意味着什么？”和'我们如何更好地聆听植物？'"
与植物共享舞台
George 和 Kok 于 2018 年开始开发 Hundreds + Thousands。
当时，George 刚搬到墨尔本，正在适应城市生活。他在塔斯马尼亚的乡村长大，他说他小时候与大自然结下的血缘关系是另一种灵感的源泉。
“我在灌木丛中长大，所以，很多时候，我会花很多很多时间一个人。我最终与树木的关系比与人的关系更多，并且对它们感到非常自在，”他说。
“所以我们决定接受这个毫不夸张地说，并把它作为我们自己的艺术建议：'如果我们可以邀请植物成为共同创造者或合作者，或表演者，甚至是作品的观众，会怎样？'"
George 和 Kok 对关系政治以及“剧院内外”的公共和参与性相遇都感兴趣。
他们于 2014 年在共同的朋友 — 坎贝尔敦艺术中心的前舞蹈策展人之后认识, Emma Saunders — 让他们按照 George 所说的“艺术家相亲”。
“我们找到了一个真正的艺术 c乔治说。他们的第一个合作作品《兔子》是一场涉及绳索和束缚的参与性表演。在艺术家们邀请观众思考同意的概念，同时用绳子将他们绑起来。
“我们非常关注表演者和观众之间交流的那一刻，”说乔治。
"[但是]我们并没有完全考虑如何照顾或倾听观众的观点，比如说，他们不会被束缚；他们如何从远处观看，以及我们如何聆听。”
这种探索更被动或更温和的参与体验的愿望是推动 Hundreds + 数千人的动力的一部分，说George。
“[那时]我们决定邀请一株植物进入我们的排练室，”他眨着眼睛说。
植物抢尽风头
这对搭档在Hundreds + Thousands的进化过程中遇到了许多不同的植物物种.
“我们不断遇到新植物，”乔治说。
在大流行期间，他们将作品移植到网上，并邀请了一位由 50 名参与者组成的虚拟托儿所——其中 9 人继续与艺术家合作并为这次迭代做出了贡献。
虽然艺术家们为现场表演了 Hundreds + Thousands奥迪无论是在 COVID 容量限制下还是规模较小（特别是去年在新加坡国家美术馆和今年 10 月初的珀斯当代艺术学院），这是它第一次呈现给更多的观众。 （Bay 20 可容纳 260 人 — 或者更确切地说，是 130 人和他们的植物伙伴。）
Carriageworks 的装置有大约 70 株植物，包括幼年的 Dendrocnide excelsa（或巨大的刺树） .
excelsa 作为澳大利亚最毒的树，它的名声有点糟糕：它的枝叶上覆盖着带刺的荨麻，即使在植物死亡后仍然有毒。
展览中的 excelsa 由视觉艺术家和生物多样性农民 Jane Richens 所赐，她与艺术家们合作开发了他们的虚拟苗圃。
Richens 继续生活位于新南威尔士州 Dungog 的 Gringai Country 的一处 680 英亩土地，其中包括一片大型残余雨林。 20 年来，她和她的搭档一直致力于从牧区破坏中恢复土地并恢复包括 excelsa 在内的本土植物群。
“在我们的热带雨林中，它们是非常关键的标志性物种，所以我真的很喜欢它们。它们是美丽而令人毛骨悚然的植物，”Richens 说。
在成百上千的人中，这棵树被放在一个保护笼子里，因为它被认为对人类有危险。但是，这具有讽刺意味，Richens 说，她多年来一直在拯救她的财产周围的物种。
“[树] 在我们的环境中是如此重要。它非常重要其中一棵具有治愈作用的树，因为它在有一点光照时会快速生长，而当森林受到破坏时，它会治愈那些地方，因为它生长得非常快。
"不幸的是，[我们] 地区的很多人不了解它的重要性，只是试图将其砍掉并摆脱它，”她说。
Excelsa是一个恰当的包含在一个作品中，它可以取代人类与植物的关系，并重新定义它们之间的权力动态。
到最后，乔治和科克已经将空间变成了一个互动的空间展览，观众（植物和人类等）可以参加。
“我们希望我们与呼吸和注意力的互动，以及与 pl 分享这个空间的意识蚂蚁渗透到整个剧院并[创造] 一种同理心……让植物和人一起呼吸，”George 说。
“然后，我们可以开始看看这中间是什么- 物种关系可能是。”
Hundreds + Thousands 在 Carriageworks 运行至 10 月 23 日。 Liveworks 节将持续到 10 月 30 日。
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