迈克尔·穆罕默德·艾哈迈德在决定成为作家之前想成为一名演员。
作者现在以他的三部半自传体小说（两部其中入围了迈尔斯·富兰克林）和创立文学运动 Sweatshop，该运动致力于帮助其他西悉尼有色人种真实地写下他们自己的生活。
但是如果他没有获得“重大突破”并受到启发改变方向，他作为作家的职业生涯可能会有所不同。
“我进入电视和电影界，艾哈迈德说：“在我追求成为好莱坞电影明星的过程中，我正在扮演一名黎巴嫩毒贩。”
那是 2007 年。他曾出演过 SBS 电视剧东西方 101 的一集，作为毒贩被警察抓获，成为线人。当他被他的帮派抓到从事间谍活动时，他们会打断他的脚趾并将他扔下车。
“他是一个如此微不足道的角色，你甚至不知道会发生什么艾哈迈德说。
艾哈迈德的大家庭聚集在西悉尼观看这一集。事后，他回忆起他的表弟说：“那太忙了，因为。你是我在电视上见过的最低级的混蛋。”
那一刻是对有抱负的演员的“顿悟”：他意识到自己需要成为一名作家才能掌控关于他所在社区的叙述。
他学习创意写作，获得了西方的博士学位悉尼大学； 2013 年，他创立了 Sweatshop。
“我现在制作的作品是关于原住民 [人民] 和有色人种的复杂、精致的三维故事。这就是我对我作为编辑和 Sweatshop 的导演以及作为创作者本人的角色感兴趣，”艾哈迈德说。
他成为第一个入围迈尔斯富兰克林奖，他的第二部小说 The Lebs (2018)。今年，他的第三部小说《你的另一半》再次入围该奖项，成为第一个以大多数有色人种作家为特色的入围名单的一部分。
2019 年，艾哈迈德凭借 The Lebs 在新南威尔士州州长文学奖中获得了新南威尔士州多元文化奖，今年 9 月，他凭借《你的另一半》获得了昆士兰文学奖小说奖。
现在，作者将注意力转移到舞台上，《恶魔》：叙事和物理戏剧的结合，将当代种族主义、殖民化和 1860-1861 年在新南威尔士州西南部 Burrangong 屠杀华人矿工之间的点点滴滴联系起来.
由 Ahmad 编剧，Rachael Swain 导演，Gavin Webber 编舞，The Demon 于本周在悉尼歌剧院首演，随后是阿德莱德 OzAsia 音乐节的一部分。< /p>
这是一项令人难以置信的雄心勃勃的工作 - 并且制作了 10 年。
共同创作者而非顾问
当艾哈迈德在 00 年代初开始在剧院时，场景由白人作家和导演主导。他说他经常被聘为社区顾问，其职责是“纠正他们所有的无知言论”。
在担任这些角色时，他被指控“出卖”他说，他的社区。
“我的阿拉伯和穆斯林同龄人曾经称我为背叛者、狗、叛徒、自恨……因为我总是乐于出卖自己. 我对白人的凝视做了很多迎合，”他说。
艾哈迈德受到启发，在剧院中扮演更积极的角色。 2012年，他主演了罗斯林奥德斯的《我是你在贝尔沃的男人》。 2015 年，他与导演詹妮丝·穆勒（Janice Muller）共同改编了他的第一部小说《部落》（The Tribe）（2014 年），用于悉尼电影节。他把这本书变成了一个单人表演，由 Hazem Shamas 主演，并在 Bankstown 的后院演出（然后在 2016 年，在 Surry Hills 的后院为 Belvoir 演出）。然后，在 2019 年的悉尼音乐节上，他担任 Sex, Drugs 和 Pork Rolls 的剧本编辑，该剧的创意团队仅由有色人种组成。
在《恶魔》中，他探讨了自殖民以来针对原住民的暴力行为、1861 年兰宾平原骚乱期间的亚洲移民以及自 9/11 以来的穆斯林澳大利亚人。
他的共同创作者是导演 Rachael Swain （土著跨文化舞蹈公司 Marrugeku 的联合艺术总监）和编舞 Gavin Webber（昆士兰当代艺术总监）口语舞蹈公司 The Farm）。
艾哈迈德还聘请了两位他曾通过 Sweatshop 合作过的共同作家：Wiradjuri 作家 Samantha Hogg 和澳大利亚华裔作家 Janette Chen。
p>“我对描绘和代表阿拉伯澳大利亚人物和澳大利亚穆斯林内容非常有信心。但我觉得原住民内容和澳大利亚华人内容需要来自该社区的作家，”他
他致力于让不同背景的人作为共同创造者，而不是顾问。
“代表他说，我们需要在各个层面上建立社区，”他说。
十年历程< /h2>
《恶魔》的制作过程始于 00 年代中期，当时新西兰出生的导演瑞秋·斯温和澳大利亚华裔电影制片人r Tony Ayres 决定制作一部关于 1860 年代淘金热期间在澳大利亚对华人实施的暴力行为的作品。
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但是他们很难想出一个不仅仅是历史作品的叙述，而且
“Burrangong 暴力事件的想法以及那里发生的事情对我们当代现实的影响从未真正离开过我，”斯温说。
1861 年，2,000 至 3,000 名白人定居者进军 Burrangong 并袭击了中国矿工，这导致了该州的中国限制法案——联邦白澳政策的前身。
“白澳政策一直持续到 70 年代初。我们仍然生活在那个时期的遗产中，”斯温说。
“我开始思考这个问题 [恶魔] 作为同时代人你的工作实际上是在真正解决现在的问题，但回想起那个时期 [1860 年代]。而且我希望它是一部超现实主义惊悚片，这样它就有一种接近历史的平易近人的方式。”
在恶魔中，两名西悉尼侦探，阿拉伯澳大利亚圣战组织（约翰尼Nasser) 和土著穆斯林穆罕默德 (Kirk Page) 跟随澳大利亚华裔街头霸王 Wei (Yvonne Huang) 在暴力犯罪之后前往 Burrangong。
在 Burrangong，她打算埋金金块 - 圣战认为是证据。但黄金有更深层次的意义 - 它是种族主义“恶魔”的象征。恶魔是真实的（由约书亚汤姆森扮演），与角色进行精确编排的战斗或表演2012 年，当 Swain 向当时的 Playwriting Australia 的艺术总监 Chris Mead 推荐一位剧作家时，Swain 重新选择了这个项目。合作 – 他建议 Michael Mohammed Ahmad。
At th有一次，Ahmad 是 Bankstown 艺术中心 Westside Publications 的主编，这是他在 Sweatshop 工作的前身。
他说：“当她联系我写这个节目时，我没有我的小说还没写。我还没有开始读博士。血汗工厂并不存在……我还是个刚起步的孩子。”
在过去的十年里，艾哈迈德说，他学会了如何捕捉现实，学会了讲述这个故事生活在西悉尼，包括其文化和语言的多样性，以及有时与白话对抗。
“在过去的 10 年里，我基本上成为了一名艺术家……它 [写恶魔] 不是我在 2012 年真正能做到的，”艾哈迈德说。
为了创作这部作品，斯温借鉴了她在布鲁姆当代舞蹈公司使用的跨文化实践Marrugeku，她是 Yawuru/Bardi 编舞家 Dalisa Pigram 的联合艺术总监。
Marrugeku 汇集了来自两国的土著和非土著艺术家城市和偏远社区，进行合作。
“在 27 年的跨文化合作中，这是我精神的一部分，也是我知道如何工作的方式，”斯温说。< /p>
经过一系列的发展，艾哈迈德和斯温提出了叙事，并决定将社会现实主义与黑色电影和超现实主义惊悚片的比喻结合起来，例如倒叙、梦境和
Swain 说：“我一直认为一种可怕的超现实主义是澳大利亚叙事的重要叙事形式，我们需要了解推动我们的力量国家是我们心中的力量。我们需要将它们理解为一种超现实主义。”
她还聘请了编舞加文·韦伯作为另一位与团队合作的联合创作者关于舞蹈和物理剧场的元素，包括空中特技。
"你可以使用舞蹈和物理剧场和特技工作为在社会现实主义和魔幻现实主义之间移动做出贡献，”斯温说。
“使用这些物理语言，你实际上是在提高表演者占据的空间以及他们如何旅行和他们如何出现并占据空间……给恶魔这些线场景放大了他 [恶魔] 为作品带来的可怕的超现实主义。”
埋葬恶魔
随着开发过程的继续，恶魔的主题似乎越来越共鸣。
仅在过去三年中，针对亚裔澳大利亚人的种族主义在大流行期间有所增加；一名澳大利亚男子在克赖斯特彻奇的两座清真寺谋杀了 51 名穆斯林，此后几年澳大利亚的伊斯兰恐惧症袭击事件不断增加；澳大利亚的 Black Lives Matter 运动重新引起了对原住民在押期间死亡的关注。
“我们一直在研究的问题一直存在。[最近]它们已经加剧了并且它们在公众眼中变得越来越多，”斯温说。
艾哈迈德补充道：“我们不是在谈论埋葬古老的诅咒。我们在谈论埋葬一个仍然存在的诅咒，并且仍然不断地重复和表现出来。”
基督城大屠杀尤其深刻地影响了作者和剧作家。 Ahmad 回忆说，在基督城长大的 Swain 在那段时间是对他的大力支持。
“[在基督城之后][我感到]一种失败感……我非常破碎而且非常困惑。Rachael [Swain] 在那段时间里是一个非常好的朋友，并给了我一个平台，让我可以通过工作来表达一些痛苦。”
Ahmad 觉得他有未能通过他的工作纠正对他所在社区的负面刻板印象——进而阻止像基督城这样的暴力行为。
“我毫不怀疑，基督城大屠杀的发生是因为他说，媒体和政治家助长了仇外心理和伊斯兰恐惧症的气氛，”他说。
他指出了反穆斯林的言论——比如彼得·达顿（Peter Dutton）在 2016 年说70 年代允许黎巴嫩穆斯林移民到澳大利亚的“错误”——导致对澳大利亚穆斯林的负面看法。
“我成为一名艺术家是因为我想利用我的平台来抵制那种语言和那种非人性化，”他说。
现实生活中“埋葬恶魔”的方式，说艾哈迈德，是通过团结 - 与不同背景的人一起做出改变。
“这是关于站在一起认识到这种工作在说什么，并支持那些想要的艺术家讲述这些故事，然后用这种艺术改变我们对现实的看法和感受。”
《恶魔》在悉尼歌剧院演出至 10 月 15 日；以及 10 月 20 日至 22 日在阿德莱德举行的 OzAsia Festival。
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