一群好莱坞一线明星——加上泰勒·斯威夫特——在一部怀念自由和理想化的自由美国观念的自我满足时期的电影中？啊，这一定是颁奖季的黎明！
奥斯卡获奖编剧兼导演大卫·奥·罗素（《美国骗局》；《银线剧本》）七年来的第一部影片带来了全明星演员阵容——克里斯蒂安·贝尔、玛格特·罗比、约翰·大卫·华盛顿、罗伯特·德尼罗、拉米·马利克、克里斯·洛克和安雅·泰勒-乔伊，其中包括一部以 1933 年美国东海岸为背景的随心所欲的怪诞怪诞剧，摇摆不定的爵士时代已经让位于经济萧条和全球法西斯主义的幽灵崛起。
一头波浪形的头发、老式的口音和玻璃般的眼睛，贝尔是扮演伯特·贝伦森（Burt Berendsen），前公园大道医生，第一次世界大战的伤病使他沉迷于吗啡上瘾，并作为一个庸医外科医生，帮助退伍军人和他的老军友——现在是律师——哈罗德伍德曼（约翰大卫华盛顿）。
就像黑胶鞋中的蛇蝎美人——或者噩梦打扮成白日梦——泰勒·斯威夫特饰演的莉兹·米金斯走进了他们的生活，她的父亲，他们的前陆军将军，后来成为参议员比尔·米金斯（小艾德·贝格利饰），刚刚出现在一个松木盒子里。 Burt 的爱人 Irma St Clair (Zoe Saldaña) 进行的尸检表明存在犯规行为，很快 Burt 和 Harold 就成为主要嫌疑人。
Russell 此后的第一部电影戏剧性凌乱的乔伊（Joy）以他以前夸张的喜剧势头爆发，镜头移动令人眼花缭乱，表演偏向古怪的漫画，甚至还有一丝胡说八道的歌声。昔日的帕特里克·贝特曼和美国小姐唱着不合调的副歌，这很好地表明了这部电影的大部分内容是多么迷人——但执行得生疏。
一个生动的倒叙序列揭示了伯特和哈罗德在 1918 年在西线建立友谊的起源，在那里，两名士兵——在一家临时医院从伤病中恢复——与一位真正的带电护士瓦莱丽·沃兹（玛格特·罗比饰）发生了冲突。古怪的人，她用从伤员身上打捞的弹片制作超现实主义雕塑。
罗比，现代真正的电影明星之一，在她的元素中是一个滑稽的谜，而不是一个
伯特、哈罗德和瓦莱丽在阿姆斯特丹的战后住所中居住着——至少在转瞬即逝的时刻——他们对艺术的乌托邦观念，爱与未来在梦幻般的三人组中蓬勃发展。
是的，阿姆斯特丹既是一个地点，也是一个精神状态，当我们的英雄在 1933 年的黑暗时期重新联系时，这个词将成为一种口头禅，在那里寻找米金斯的凶手将导致美国工业家的秘密阴谋集团与上升的潮流结盟欧洲的法西斯主义——尽管无可否认，资本主义的权宜之计是为了获利而不是追求任何特定的意识形态议程。
Russell 的方向并非如此就像他在美国骗局中的斯科塞斯咬人滑稽动作一样松散，其中摄像机似乎距离在任何特定时刻都在几英寸远的地方为头骨上的演员计时，但他在镜头后的循环能量 - 被奥斯卡获奖电影摄影师 Emmanuel Lubezki 的艺术风格所吸引（亡魂； Gravity) – 有助于推动影片克服其曲折的叙事结构。
像往常一样，他与表演者的融洽关系闪耀——考虑到他在莉莉·汤姆林（Lily Tomlin）在《我的心》（I Heart Huckabees）片场——尤其是贝尔，他正在玩一个球，影响着一位老将的直觉，并转动他的眼睛向彼得·福尔克（Peter Falk）的哥伦布（Columbo）致敬（不要说这个人没有把他疯狂的所有，与材料无关）。
就在电影流氓画廊的家中，留着小胡子的拉米·马雷克 (Rami Malek) 冷笑着穿过他的邦德反派的中大西洋口音版本，安雅·泰勒-乔伊（Anya Taylor-Joy）饰演他黏糊糊的社会妻子，一对上流社会的夫妇，可能与法西斯的恶魔阴谋有关，也可能无关；克里斯·洛克，作为一名陆军老兵，随时准备发表一些关于白人的标志性咆哮；还有伟大的、真正古怪的安德里亚·瑞斯波罗格，作为伯特的老钱，公园大道的前任。
但他们对这一位的集体承诺并不能总是克服拉塞尔通常扁平的剧本，这是既有喜剧性的未煮熟，也有戏剧性的过度确定。演员们闪闪发光，即使是诙谐的答辩和怪诞的妙语s 错过了标记。
有时这一切都对齐 - 迈克尔·香农和一个极其丰满的迈克·迈尔斯，扮演两个痴迷于观鸟的间谍，是一个喜剧亮点 - 但更多时候你在等待让笑话落地，并想知道为什么，当表演如此精彩时，这一切都让人感觉有点不对劲。
想想罗伯特·德尼罗，作为荣誉勋章的退伍军人和坚持不懈的原则的人 Gil Dillenbeck，其可靠的表现成为拉塞尔生锈的长篇大论的讲坛——这无疑是对极右翼崛起的善意警告，感觉就像是在 2016 年 11 月美国大选期间的编剧热潮中炮制出来的.
罗素的道德愤慨使这部电影摆脱了凌乱、活泼的雀跃，走向了令人惊讶的陈词滥调，电影制作人以前的尖刻——他最好的作品的酸性荒谬，就像赫克比斯一样和三王 – 让位于“爱情 Tr umps Hate”的多愁善感，以及一个高潮，基本上就像最近重新出现、备受抨击的好莱坞演员在他们最喜欢的下班模式下的#resist 剪辑：政治抗议。
（阿姆斯特丹的恳求一个更友善、更美好的世界可能会让一些观众因为罗素自己的课外恶名而停顿下来，每次他带着一部新电影重新露面时，都会被重新提起诉讼——而且并非没有充分的理由。）
这位电影制作人满怀希望的态度不如他的失误和不合时宜的漫画旁白那样令人信服，虽然很容易让这部电影的老套感受益于其卡普拉式的情感，但剧本并没有
尽管如此，阿姆斯特丹的结局——美国自由主义的拜物教乌托邦——还是让奥斯卡的选民（或者至少是那些眼光不那么敏锐的好莱坞外国媒体的选民）嗤之以鼻。很可能会拍完这部电影。毕竟，上一次全明星喜剧带有令人头疼的信息时，评论家显然脱节 - 奖项提名如潮水般涌来。
阿姆斯特丹在电影院现在。
英文原文
https://www.abc.net.au/news/2022-10-07/amsterdam-review-david-o-russell-christian-bale-margot-robbie/101502442
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