火山每 15 分钟喷发一次，数字浮石和火山灰如雨点般落在惊愕的游客身上……巨大的屏幕显示超高清视频并配上原创配乐……有机会使用多感官虚拟技术“飞越”古代秘鲁遗址现实技术……
欢迎来到博物馆大片蓬勃发展的高科技世界。在数字技术不断加速发展、游客期望不断提高以及对娱乐资金的激烈竞争的推动下，博物馆比以往任何时候都更加努力地提供高影响力的体验，远远超出了带有密集标签的箱子的旧刻板印象。< /p>
两场大型巡回展览刚刚在澳大利亚东部开幕：悉尼澳大利亚博物馆的马丘比丘和秘鲁黄金帝国和堪培拉的庞贝古城国家的博物馆。虽然处理的主题截然不同，但每场展览都巧妙地结合了数字技术和一系列来自海外的无价文物。
Kim McKay 与博物馆最新展览中的一些黄金文物。图片来源：Nick Moir< /p>
马丘比丘跟随澳大利亚博物馆取得巨大成功的拉美西斯与黄金法老博物馆吸引了超过 50 万游客，占该财年游客总数的三分之一，于 5 月关闭。
这都是澳大利亚博物馆馆长 Kim McKay 总体规划的一部分。当她 2014 年上任时，她的首要任务之一是为该机构提供申办和举办大型展览的能力。
“我们为这些大型国际巡回展览提供的展览空间不够大，”麦凯说。 “它的地板承重不够强，天花板不够高，地板空间本身也不够大。早期我们在好几次展览中都输给了墨尔本，这让我沮丧不已。”
游客可以在马丘比丘上空进行一次虚拟“飞行”。图片来源：Nick Moir
由于新冠疫情而强制关闭，为引入建筑商并创造足够大的空间提供了机会。
“有了这个大型巡演厅，我们可以采取大的,只有少数机构可以举办的大型节目，”麦凯说，“它为我们提供了做更多事情并探索虚拟现实等元素的机会，因为我们也有空间。”
< /section>广告拉美西斯是第一个节目充分利用博物馆的新设施临时展览空间。虽然麦凯对《马丘比丘》的类似数字的预测一直持谨慎态度，但很明显，人们对能够激发我们对古代文明看似无尽的迷恋的节目的渴望，尤其是在高科技装饰的增强下。< /p>
特洛伊·柯林斯 (Troy Collins) 是 Neon Global 的执行副总裁，Neon Global 是一家总部位于新加坡的设计公司，设计了《拉姆西斯》和《马丘比丘》。
庞贝古城馆长 Lily Withycombe 在国家博物馆。图片来源：Alex Ellinghausen
在 Neon 的营销演讲中，他们渴望成为“一个门户网站，让来自世界各地的不同社区能够更接近激发和点燃他们想象力的事物，并与他们建立联系”
实际上，这意味着与好莱坞工作室合作制作《哈利·波特：魔法幻象》（目前在比利时和新加坡）和《侏罗纪》等节目世界：展览（墨尔本）以及为博物馆制作旅游大片。
柯林斯将博物馆方面的业务称为“基于真实文物的体验”，并指出了与传统技术的转变,静态的“玻璃柜和标签”博物馆体验大约 15 年前 - 但这一过程因新冠疫情而加速。
不可避免的是，在一个几乎每个人口袋里都有智能手机的世界中，博物馆的期望 -观众数量大幅增加，而注意力持续时间却在减少。
“这是当今数字化的产物，”柯林斯说。 “我记得在现场娱乐的日子里，我们在广播电视上播放 60 秒的节目。现在我们质疑 YouTube 上的 10 秒是否太长。技术、互联网、智能手机都缩短了我们的注意力持续时间，但都为我们在家里提供了很多娱乐。
“说服爸爸妈妈下床变得越来越具有挑战性。沙发上，上车，开车进城，停车，步行，并努力去看看家外的东西。”
在庞贝古城展览中，虚拟的维苏威火山每 15 分钟就会喷发一次。
然后是这并非微不足道的成本。一个四口之家参观马丘比丘，包括 VR 组件，花费近 200 美元 - 这还不包括冰淇淋、咖啡、交通和礼品店。
“如果我们要付钱，我们就不会满足于几个文字标签和一些漂亮灯光下的物品，”悉尼大学博物馆和遗产研究主任 Chiara O'Reilly 说。 “在这些大型节目中，我们开始期待一些东西将我们带入这个故事并带我们脱离日常生活。”
但是，奥莱利与同事合着了一本书安娜·劳伦森 (Anna Lawrenson) 分析了大型展览的历史和影响，表示期望已经发生了变化，她还认为，过多的高科技展览只是博物馆悠久传统的最新体现。
“过去 20 年来，年、展览已经变得更加复杂、分阶段的体验，”她说。 “但展览一直都是为了让我们惊叹。它们是眼镜，这是眼镜的自然延伸。”
Neon Global 的 Troy Collins 致力于将学习体验与有趣的一天结合起来。图片来源：Nick Moir
O'Reilly 指出 1972 年大英博物馆的传奇展览《图坦卡蒙的宝藏》是第一场展览当代大片。它吸引了 160 万参观者，仍然是大英博物馆历史上最受欢迎的博物馆，在学童时期参观过展览的人们（作者就是其中之一）的想象中仍然占有一席之地。
当然，我们现在生活在一个截然不同的世界，博物馆是注意力经济的众多参与者之一，与其他分散注意力的事物争夺游客的时间和金钱，从泰勒·斯威夫特的最新电影上映。
悉尼和堪培拉的演出清楚地反映了这一现实。虽然他们采取不同的方法 - 马丘比丘是一种线性的演练体验，而庞贝古城的风格更多的是“选择你自己的冒险” - 每个体验都经过精心策划，以便不要让访客超载。信息以多种多媒体格式呈现，文物随附的文字简洁易懂。
加载“如何让人们了解历史事件或故事并使其变得有趣？”特洛伊柯林斯说。 “如果你特别关注科学中心，它们会吸引家庭观众和孩子们，而他们吸引孩子们前来的方式就是通过互动。为什么我们不能祈求同样的技术并让它变得有趣、有趣、有趣呢？这样，一家人离开时会说：‘我们今天确实学到了很多东西，但你猜怎么着？我们也玩得很开心。”
马丘比丘和庞贝都以“沉浸式”来宣传自己，这是当代博物馆中一个重要的术语-说话。如果现在你的节目没有沉浸感，那么你甚至没有参与到游戏中。然而，沉浸感可以采取多种不同的形式。
除了“飞行”VR 体验之外，马丘比丘还拥有精致的灯光和声音，增强了非凡文物和故事的影响力玛雅文化。
庞贝城最明显的沉浸式方面是维苏威火山的定期喷发，它试图让游客感受到公民在古城中所经历的震惊和恐怖。 AD79。
庞贝展览的策展人、国家博物馆的 Lily Withycombe 称火山喷发过程“令人震惊”。
'你会受到震动，然后忘记自己。我现在已经看过很多次了，但实际上仍然很感动。”
Lily Withycombe
“真的感觉就像你在那里一样，”她说。 “你会受到震动，然后忘记自己。我现在已经看过很多次了，实际上仍然很感动。
“这是我认为身临其境的东西，但它也存在于古代的声音中，当你走过房间或走过墙壁。这些声音旨在传达古代庞贝古城以及挖掘过程中的声音。”
然而，专门从事考古学的 Withycombe 仍然坚持认为，高科技的附加功能应该只为人类服务。故事是展览的核心。
“我对展览的完整性、原始愿景的完整性负有责任，”她说。 “并确保它以一种有意义、真实性和完整性的方式运作，当周围有如此多的多媒体时，这一点就显得更加重要。”
庞贝古城展览中有大约 90 件文物，每个都是由 Withycombe 和她的团队选择的。她说，这些物品将永远是展览的明星。
“我们确实决定我们选择的物品不会与多媒体竞争，”她说。 “同样，对我们来说非常重要的是，多媒体不能与我们的物体竞争或主导我们的物体。”
庞贝古城表演最引人注目的方面之一是巨大的曲面屏幕，播放着高清晰度的内容。 -现场发现的精美且保存完好的壁画的技术蒙太奇。同一个房间里有一个玻璃柜，里面有一些小陶罐，里面装有壁画画家在火山喷发时使用的颜料残留物。
正在加载这是整个展览中威科姆最喜欢的部分.
“它们是那种只有在庞贝这样的地方才能看到的物体，”她说。 “它们非同寻常，给你一种生活被打断的感觉。您甚至可以看到盛放蓝色颜料的罐子的制作方法。有一个您想要伸出手触摸的指纹。它是如此真实和有触觉。”
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