在悉尼达令角 (Darling Point) 水边一栋镀锡的黄色建筑内部,导演迪恩·布莱恩特 (Dean Bryant) 对他那些高亢的歌手提出了明智的建议:“小心使用你的剑。”
他们正在排练以缓慢的大键琴节奏开始的战斗场景。男高音 Owen Willetts 饰演 Vitaliano,他的刀刃悬停在另一位男高音 Nicholas Tamagna 的躯干上,后者扮演主角 Giustino。
这是 Pinchgut Opera 新制作的意大利作曲家 Giovanni Legrenzi 罕见的巴洛克歌剧 Giustino 中的一个场景,于 1683 年在威尼斯首映。
当时,被阉割的男性,阉割者,而不是男高音,通常会扮演英雄角色——在这个例子中,朱斯蒂诺是一个追求成为皇帝的简单农民。
Tamagna 在纽约长大,他的口音暗示着他的西西里和意大利南部血统,他在排练休息时沉思道:“在那个时候,人们认为声音越高,对上帝就越高。”< /p>正在加载
在三幕中,Giustino 的道德价值观受到挑战——Tamagna 将需要穿着麻布服装与熊战斗,麻布服装与制造海怪和大象所用的材料相同。
第三幕男高音拉塞尔·哈考特 (Russell Harcourt) 在歌剧的一半时间里都穿着裙子,因为他饰演的角色安德罗尼科 (Andronico) 假装是一个女人,以便靠近他的爱人莱奥卡斯塔 (Leocasta)——这是对舞台上变装的历史的一种致敬,但在当代也让人觉得很奇怪。
总共有 9 位歌手和 4 位舞者,或“动作演员”,将在一组以意大利塔罗牌和森林群山之上的太阳为特色的场景中将 Giustino 带入生活。
/section>Advertisement这是科比第一次执导同性恋澳大利亚 rom-com Hubris & Humiliation 为悉尼剧院公司执导了一部成熟的歌剧——他将其描述为“一个非常奇怪的故事”。
他通常执导音乐剧和轻歌剧,但在他的作品中看到了一条贯穿始终的台词:“我总是带一个不一定是坎普的镜头,虽然里面经常有坎普,但戏剧性的多汁。”
布莱恩特在这里瞄准的是一种情绪神话而不是童话,他将朱斯蒂诺的探索比作指环王或星球大战/卢克·天行者式的发现之旅。
“我不想在上面做一个愚蠢的层,”他说。 “我知道有一只海怪,我希望人们不要认真对待这篇文章,因为它很有趣,但 [also] 不要以任何方式传播,因为这是一个非常受欢迎的故事。”
在艺术总监兼大键琴演奏家 Erin Helyard 的领导下,Pinchgut 的精神是展示被忽视的巴洛克珍品,因此公司选择了 Legrenzi 的 1683 Giustino 而不是维瓦尔第 1724 年的歌剧或亨德尔 1737 年的歌剧。
加载Tamagna 在比较作曲家方面处于有利地位,他在大都会歌剧院的首演中表演了亨德尔的 Agrippina 2020 年在纽约,最近在美国斯波莱托音乐节上饰演维瓦尔第 Il Farnace 中的蓬佩奥。
他说 Legrenzi 的作品介于早期巴洛克和亨德尔的高巴洛克之间。< /p>
“你开始感受到 de capo aria 的感觉,在那里你有重复的咏叹调结构,然后你装饰它,或者让它变得华丽,或者用它做一些不同的解释,”他
虽然 Legrenzi 的作品指向巴洛克歌剧的未来,但它也让观众领略到佛罗伦萨 Camerata,一群生活在文艺复兴晚期佛罗伦萨的人文主义者、音乐家、诗人和知识分子,Tamagna 说.
因此,他说,Legrenzi 歌剧需要的是表演而不是歌唱技巧,更多的细微差别和
“你越晚去 [歌剧],你就会觉得一切都必须有点同质化和美丽,”他说。
“鉴于这些作品更多地以文本为导向,因此可以找到其他颜色:它不必被演唱,它可以更多地用口语成语。”
然后是奇观,永远不会过时:大象和海怪,就像大片中的奇幻故事。
然而,这里的重点是“美丽和魅力”,Tamagna 说,“没有必须拥有数百万美元的机器”。
Giustino 将于 5 月 25 日至 31 日在市演奏厅演出。
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