在 Simone Young 的大部分指挥生涯中，她都被冠以开拓者的烙印。但这是一个让这位经验丰富的指挥家望而却步的标签。
1986 年，25 岁的她成为第一位被任命为澳大利亚歌剧院 (OA) 常驻指挥的女性和最年轻的指挥). 1993 年，她成为首位指挥维也纳国家歌剧院的女性，然后于 2005 年成为维也纳爱乐乐团的首位指挥。她现在是悉尼交响乐团 (SSO) 的第一位女性首席指挥，她于 2019 年担任这一职务。她还是她是第一位录制理查德·瓦格纳 (Richard Wagner) 完整的《指环》系列和安东·布鲁克纳 (Anton Bruckner) 的所有交响曲的女性。
但杨对根据她的性别而被认可的兴趣不减。
在纽约接受 ABC Arts 采访时，这位 62 岁的老人正在纽约大都会歌剧院排练理查德·施特劳斯的《玫瑰骑士》，她直言不讳。
“这完全无关紧要。实际上，我觉得这些天很有趣，当我们非常小心，而且正确地，通过性别定义人，以及性别化身份等时，不知何故它仍然可以讨论成为一名‘女指挥’，”Young 说。
“我是一名指挥——我的性别与我无关atter。”
虽然 40 年来将她的性别像后名词一样添加到她的职位上已经让 Young 感到厌倦，但她确实长期以来一直是上层的异常值古典音乐世界的梯队——在以顺式白人男性为主的海洋中的孤独女性。
即使现在，女性仅占世界顶级指挥的 12%。
但是 Young 在古典音乐中登上了一些最负盛名的位置，不是因为她是例外，而是因为她是例外。
除了然而，那个世界，她相对默默无闻。由凯特·布兰切特 (Cate Blanchett) 执导的 ABC 电视新纪录片《Knowing the Score》试图改变这一现状。
真正的演奏家
Young 从事指挥已有四十年，现在是世界上最受欢迎的指挥家之一。
除了担任 SSO 的首席指挥外，她还定期为世界各地的其他主要交响乐团和歌剧乐团担任客座指挥，包括大都会歌剧院。
Young 一直是在指挥家克里斯托夫·埃森巴赫 (Christoph Eschenbach) 病倒后，她在纽约仅待了三天，就被召集到华盛顿，在接到通知后与国家交响乐团 (NSO) 一起介入。大多数古典音乐节目需要数周的排练； Young 在登上领奖台之前只与 NSO 进行了一次白天的彩排。
“像这样跳进去有点有趣，因为你没有任何准备时间。它只是如果你正在做的节目是你以前做过很多次的东西，那么它就在你的指尖下，”她说。
NSO 音乐会包括勃拉姆斯的第 1 号交响曲。 2，Young 原定于 2021 年在音乐会因大流行取消之前为 SSO 指挥。
她说这是她的“派对作品”之一。
< p class="_39n3n">“我能够凭记忆完成它，尽管我已经有七年没有指挥它了。这就是那个乐谱在我脑海中的根基。”勃拉姆斯的交响曲长约 43 分钟；它有四个乐章，由两个长笛、两个双簧管、两个单簧管、两个巴松管、四个圆号、两个小号、三个长号、大号、定音鼓和弦乐组成。乐谱长达 192 页 - Young 全部记住了。
Young 的精湛技艺是不可否认的。除了她百科全书式的记忆力和完美的音高之外，她还有联觉，一种感觉或体验为另一种感觉的情况。
“我听到键和音符就像颜色一样……对我来说, 声音不是抽象的”，Young 在 Knowing the Score 中说道。 >
Young 从小就被古典音乐所吸引，尽管她并不是在音乐世家长大的。
“我们甚至都没有在我成长的过程中，我有一台唱机。直到我 12 岁，我们才得到一台。我听到的任何音乐都在 ABC 的收音机里，”她回忆道。
她的家人确实拥有一个钢琴，她学会了弹奏。如果她想听一首特定的歌曲，她必须找到乐谱并自己演奏，她说。
“我会在教堂祭祀和后院 [销售] 中搜寻购买一盒盒旧钢琴曲，我会花几个小时坐在钢琴前弹奏和视奏所有这些[歌曲]。
“我说不出是什么灌输了对音乐的热爱。它就在那里。”
在悉尼下北岸的高中期间，Young 有几位有影响力的老师认可并鼓励她的才华。然后，在悉尼音乐学院学习期间音乐，她发现了指挥。
“我在一个我们不认识任何音乐家的家庭环境中长大……我不知道真正的人可以成为指挥。他们是你在舞台上看到的那种奇怪的存在，”她说。
离开音乐学院后，Young 开始担任 répétiteur [为歌剧演员伴奏和排练的人]澳大利亚歌剧院，在 22 岁时，人们开始注意到她惊人的才华。
事业高潮
其中一位是常驻指挥 Stuart Challender，Young 说，他在她身上认出了自己的一些东西。
"我不知道你是如何成为 [一名指挥]，然后遇到斯图尔特……突然之间，这似乎不是不可能或不可想象的，这可能是我要走的道路，”她说。
< p class="_39n3n">Challender 成为 Young 的导师并鼓励她移居欧洲以追求她的指挥抱负，他说：“你是小池塘里的一条大鱼。去德国。”她就去了。
在澳大利亚理事会拨款出国留学的帮助下，她度过了下一个十年磨练她的指挥技巧作为德国的歌剧répétiteur——这是Challender在她之前走过的道路。她曾与当时一些最伟大的大师一起担任助理指挥，包括科隆歌剧院的詹姆斯·康伦和柏林国家歌剧院的丹尼尔·巴伦博伊姆. 1998 年，她担任挪威卑尔根爱乐乐团的首席指挥，一直担任到 2002 年。
听从了查伦德的建议（和脚步），她的职业生涯开始步入正轨快节奏和蓬勃发展。她不再是在一个小池塘里。
已故的查伦德和扬之间的相似之处是惊人的。和扬一样，查伦德被认为是理查德音乐的专家瓦格纳、安东布鲁克纳和理查德施特劳斯，他也是听 ABC 电台的古典音乐长大的。
当 Young 接受她目前在 SSO 的职位时，她直接追随导师的脚步，成为该乐团 90 年历史上第三位掌管该乐团的澳大利亚指挥家。 （第一个是 Charles Mackerras 爵士；第二个是 Challender。）
这对搭档也对音乐有着共同的好学精神和深深的敬意。
关于 Challender 的指导，Young 说：“他对细节的热情、对音乐的痴迷、对德国曲目的热爱、对当代音乐的承诺和委托新作品：所有这些都绝对是我音乐信条的一部分。
“我在 Stuart 身上发现了所有这些，并且在我一生钦佩的伟大艺术家身上继续发现了这些。我希望人们也能在我身上看到一些这样的东西。”
工作狂和完美主义者
Young 是一个自称为“工作狂”的人，以其严谨的职业道德和对细节的关注而闻名。
但这并不是空谈 –这是由对她的职位的尊重所支撑的。
“还有一种普遍的感觉，即她不配这份工作带来的巨大特权，”她补充道。
"我可以周游世界上最美妙的城市，与优秀的人一起创作一些有史以来最伟大的音乐艺术作品。这是一种享有极大特权的生活。
“一个人不断努力不辜负自己正在执行的这些非凡的工作——这就是驱动工作狂的原因。”
Young 说她与工作的关系近乎“痴迷”。作为一个完美主义者，她从不觉得自己的工作已经“完成”了。
“如果我想早起半小时，把再学习半个小时，可能只会提高几个酒吧，那我就这样做。
"但是会有一个时刻，你会觉得你可以完全释放控制。那是你已经完成了尽可能多的工作的时候。
“学会知道何时释放控制是一件非常困难的事情，”她说。
虽然她的完美主义对她的成功起到了重要作用，但也带来了挑战。
2002 年，她实际上被澳大利亚歌剧院音乐总监的职位解雇了. 2001 年，在她早期职业生涯的大部分时间为公司工作后，她与当时的艺术管理员斯图尔特蒙德一起被任命为该职位。这一任命使 Young 成为第一位加入 OA 高级职位的女性。（2023 年 Jo 的新任艺术总监戴维斯将成为第一位担任艺术总监的女性。）
当董事会决定终止时，杨的三年合同已经过半测试它。这个决定是一个巨大的打击。
“一切都非常混乱，非常尴尬，对所有相关人员都感到非常抱歉，”杨在了解比分中回忆道。
曾经是她成功支柱的属性（工作狂；完美主义）被认为是她当时在媒体报道中被解雇的原因。次年在汉堡举行的新闻发布会上，杨表示，这一决定让他感到意外，这也无济于事：“我认为整个情况的处理方式很不幸。它没有以公开的方式处理。 "
尽管受到羞辱，扬的反应还是有尊严的。在宣布后的一份新闻稿中，她说：“我对公司的总体责任是艺术，而不是财务。
“我一直说，如果某些艺术发展无法实现，包括管弦乐队规模的增加和合唱以及某些声乐标准的维持，我不会继续担任音乐总监。现在已经做出了这个决定。
“对于澳大利亚的国家歌剧院和艺术界来说，这是一个非常可悲的处境。我对 OA 及其艺术家的钦佩和尊重丝毫没有减弱。”
20 年过去了，看似压倒性的失败只会坚定杨的决心。
屈辱归于谦卑
在澳大利亚歌剧院结束 2002-03 赛季后，Young 回到了德国。
2005年，她联合担任汉堡国家歌剧院艺术总监和汉堡爱乐乐团首席音乐总监；通常情况下，一个人会担任一个职位，但 Young 在近十年的时间里在这两个职位上都表现出色。
在了解分数一书中，她回顾了那段时期，她说：“我不不要带着任何遗憾或怨恨回顾那些时光，因为如果我没有在澳大利亚歌剧院经历所有这些，我永远不会管理汉堡。”
经验使她不再需要外部认可。相反，她能够将更多的精力投入到音乐中。
她告诉 ABC Arts：“我觉得我 [不再] 需要自我确认了。我只是努力成为我正在表演的作品的最佳诠释者。
“总会有更好的人，总会有历史性的录音太令人叹为观止了，你会想，“你永远都无法接近它。”但 [关键是] 不断将注意力从自己身上转移到音乐上。”
在指挥时很难保持专注，Young 说。
< p class="_39n3n">"有时成为聚光灯会让人分心，因为......当你表演时，你就是观众观看的中心点。"但实际上，你只是音乐的一种行为。你是作曲家与听众对话的管道，”她说。
她的谦逊也得到了认可
在了解乐谱中，纽约爱乐乐团总裁兼首席执行官黛布拉·博达 (Debra Borda) 将杨描述为“自信”和“非常专注”。
“她不是‘炫耀者’，她不会在领奖台上炫耀，”Borda 说。
“这是关于音乐的，这是一件美丽的事情”
自我探究调和了自信
2 月，当 Young 在悉尼歌剧院与 SSO 指挥马勒的第二交响曲时，她从她走上舞台的那一刻起，自信就很明显。
她对乐团的指挥是深思熟虑和自信的；既流畅又明智。她是一双稳重的手。< /p>
拥有 40 年的经验，这不足为奇。不过，Young 说自信来得太晚了。
“我认为大多数指挥家可能在他们生命的头 25 年里都认为他们是彻头彻尾的骗子，总有一天他们会被发现，”她笑着说。
“我不知道从事艺术职业的人至少在某些时候不会有这种感觉。
“我认为质疑自己是人生的重要组成部分艺术个性，这是 o 的一部分f 是什么让他们富有表现力和创造力。”
尽管她取得了成功，但很明显，Young 不是一个喜欢奉承的人——性别或其他方面。她说，通过 Knowing the Score 分享她的故事，她只是希望激发更多人接触古典音乐。
“我想如果你问几乎每一位古典音乐家，我们只是想分享我们对所做工作的热爱，因为它丰富了我们的生活，我们坚信它可以丰富更多人的生活。
“我想，如果人们也许可以认同我或发现我的职业很有趣……也许它会吸引 [他们] 跨过美妙的 [悉尼歌剧院] 音乐厅的门槛，来听音乐会；打开收音机，不要只是关闭 ABC Classic。
“听一听，你会感到惊讶。”
知道乐谱将于 3 月 21 日晚上 9 点在 ABC TV 和 ABC iview 播出。
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