制作一部关于电影力量的电影，你最好确保证据支持你的论点。充其量，你可能会得到一些像 The Fabelmans 这样丰富而个性化的东西，而在最坏的情况下，你会被巴比伦困住，这是对梦想工厂的自我祝贺的颂歌，它为在电视上看电视提供了很好的理由一部智能手机（如果不是完全烧掉你本地的多路复用的话）。
献给英国电影制作人萨姆门德斯，他凭借《美国丽人》、《大破天幕杀机》和最近的第一次世界大战剧情片《1917》获得奥斯卡奖, 电影仍然很重要——作为一种艺术形式，它可以产生同理心、激发情感，甚至可以超越令人困惑、有时充满敌意的现实。
他上演了他的最新戏剧《帝国》光，在电影院里和周围，一个宏伟的、古老的装饰艺术结构在英格兰南部一个沉闷的海滨小镇上存在。在影片的开场，它似乎又在我们眼前重获新生，从褪色的遗迹重生为温暖、闪烁的纪念碑，走向一个更加浪漫的时代。
有点像错觉。这部电影的背景是 1980 年垂死的、并不特别迷人的日子，电影院由一小部分员工经营，服务的客户似乎相对稀少。
当她不流泪时为了安抚暴躁的顾客，帝国电影院的中年值班经理希拉里（奥斯卡得主奥利维亚科尔曼，宠儿）为 1 英镑 50 的门票和安抚暴躁的顾客，正在为她婚姻不幸的老板（古板而爱管闲事的科林弗斯，肯定会消除对他以前的达西先生的任何残留的感情痕迹）。
孤独的、穿着针织衫的希拉里对科尔曼来说并不是什么难事——摆脱了复杂的、解散的玛吉·吉伦哈尔 (Maggie Gyllenhaal) 改编自埃琳娜·费兰特 (Elena Ferrante) 的电影《迷失的女儿》中的核心人物——但这个角色的内涵远比看上去的要多。希拉里最近也从当地精神病院的一个咒语中恢复过来，在那里她被开出治疗双相情感障碍的锂。
随着斯蒂芬的到来，情况开始好转（ Micheal Ward，小斧头：情人摇滚），一个英俊、酷（他喜欢双音）的年轻招待员，并且知道如何照料鸽子折断的翅膀——想象一下他能为一个孤独的中年女士做些什么！
一个屋顶之吻之后，希拉里将她的琼妮·米切尔唱片换成了 The Specials，并在电影院废弃的上层经历了一次性觉醒——一次浪漫的幽会，因为斯蒂芬是黑人, 秘密地对抗一个充满新的种族仇恨的撒切尔式英国。
光之帝国不是严格意义上的自传，至少不是斯皮尔伯格的 The Fabelmans 或 Kenneth Branagh 的 Belfast 的模式, 但门德斯确实利用了他对那个时代的少年记忆，他借鉴了他的母亲 –患有双相情感障碍的女性——在塑造希拉里的过程中，一位女性显然被医生和社会工作者等人误解了，而且经常受到他们的庇护。
希拉里不稳定的状态是影片的情感中心，并且- 在科尔曼坚定的，有时是温柔的表演中 - 这是最感人的时刻的来源，但奇怪的是昏昏欲睡的戏剧常常感觉它在锂引起的麻木迷雾下劳作。 （特伦特·雷兹诺 (Trent Reznor) 和阿提库斯·罗斯 (Atticus Ross) 演奏的无精打采、柔美的钢琴配乐无助于提升影片的活力。）
尽管科尔曼有决心，门德斯却常常让她的表演悬而未决。在一个场景中，希拉里在黑板上崩溃，黑板上潦草地写着粗俗的绰号，使她的公寓看起来更像是连环杀手的巢穴；尽管科尔曼尽了最大努力从那一刻开始表达悲情，但它还是倾向于喜剧——一种对“疯狂”的模仿，破坏了场景中假定的人性。
光之帝国在两者之间不安地徘徊这些心理崩溃的段落和那种旨在突出种族偏见的善意但广泛的社会戏剧，从来没有真正连贯起来作为对两者的有效探索。
光之帝国是关于电影的力量
The COVID 大流行给了很多人思考和反思的时间。有的制作酵母，有的学习编织。导演萨姆门德斯写了他的第一部电影。
门德斯曾表示，电影对种族的探索，其中斯蒂芬被一群光头党欺负和殴打，是他在 2020 年“黑人的命也是命”抗议活动期间写这部电影的结果——但有时感觉
虽然 Ward 演得很好，但 Stephen 可以作为希拉里戏剧性旅程的道具；电影中的一段时期比喻集关于种族主义弊病的观点。（将此与史蒂夫·麦奎因的《情人摇滚》的丰富性进行比较，沃德也在其中出演，或者艾萨克·朱利安的《年轻的灵魂叛逆者》，这两部电影唤起了英国黑人青年的同时代经历。）
虽然 Mendes 做了一次足够真诚的尝试，为 Stephen 和，简而言之，他的特立尼达母亲（Tanya Moodie），这些角色从未真正蓬勃发展 - 就像希拉里一样，他们似乎被设计成电影最终信息的典当：电影的古老力量。
从这个意义上说，最令人惊讶的是这部电影在制作写给赛璐珞的情书时有多么糟糕。
我们几乎看不到电影放映的证据，直到很好节目进行到一半时——瞥见沉闷的《烈火战车》的盛大首映式几乎不值得庆祝——当我们这样做时，这是西德尼·普赖尔 (Sidney Poitier) 的理查德·普赖尔 (Richard Pryor) 和吉恩·怀尔德 (Gene Wilder) 的经典作品《疯狂搅拌》(Stir Crazy) 的片段，几乎感觉就像门德斯 (Mendes)微弱地摇动……精神疾病和种族和谐的隐喻？ （让我们相信他；毕竟，这是一部有趣的电影。）
撰写他的第一部个人剧本，门德斯——当他没有抄袭奥登、艾略特和丁尼生的诗歌时——默认
其中大部分都是可怜的托比·琼斯（Toby Jones）的功劳，他扮演的是帝国的资深放映员，他的任务是认真地提供令人眼花缭乱的影片，例如就像，“如果我以每秒 24 帧的速度播放电影，你就看不到黑暗。”知道了。移动图片：谁知道，是吧？
这部电影对爆米花的赞歌在希拉里之后真正升温——我们应该相信她从未在她工作的电影院看过一部电影– 最终屈服于投射的光束，Mendes 拍摄的那一刻仿佛她正在体验一个全新的世界。
这并不像巴比伦的可笑结尾序列那么愚蠢 – 什么可能？ – 但它仍然很愚蠢，当哈尔·阿什比 (Hal Ashby) 的《在那儿》(Being There) 在她眼前展开时，科尔曼 (Colman) 变成了惊奇的下巴松弛的凝视。
整个事情是一个奇怪的毫无生气的失误对于 Mendes，尤其是考虑到它高度个人化的基础。
作为一部致力于移动影像奇迹的电影，《光之帝国》在中等方面提供了一些帮助。这是艺术形式现在最不需要的东西。
《光之帝国》现已上映。
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