欢迎来到 ABC Arts 的每月图书专栏。每个月，我们都会展示由 The Bookshelf 的 Kate Evans 和 The Book Show 的 Claire Nichols 和 Sarah L'Estrange 阅读和推荐的新书的候选名单，以及自由作家和评论家 Declan Fry 的推荐。
生成的列表具有令人难以置信的神秘感，灵感来自广受欢迎的 Teacher's Pet 播客；一部黑色喜剧的成长小说，讲述了两个不合群的少年不知不觉地引发了道德恐慌；澳大利亚最有影响力的 20 世纪作家之一的“精彩”和逾期传记；从四个真实的历史人物（包括我们自己的迈尔斯·富兰克林）的角度讲述了一个燃烧的城市在火焰中的第一次世界大战故事；以及展示来自世界各地原住民声音的开创性论文集。
Clarke by Holly Throsby
Allen & Unwin
1991 年一个炎热的早晨，警察拿着逮捕令出现在 Barney Clarke 家门口。警察想在他的后院搜查六年前从房子里失踪的失踪妇女金妮劳森的尸体。
可怜的巴尼是房客，不知道他租的房子的历史。但在他善良的邻居莱奥妮的帮助下，他了解了金妮——一个安静的女人，有一个控制欲很强的丈夫和一个忠诚的儿子，一个显然（根据她丈夫的说法）选择离开家人的母亲。
作者 Holly Throsby 从 2018 年流行的真实犯罪播客 The Teacher's Pet 中汲取灵感，该播客调查了 Lynette Dawson 的失踪案。但是，Throsby 并没有纠缠于她虚构的失踪女人和可能的凶手，而是直接将注意力集中在邻居 Barney 和 Leonie 身上，他们都有自己的秘密。
一丝不苟的编辑 Barney 穿着一件结婚戒指——但他的妻子却不见踪影。与此同时，故事的情感核心——旅行社代理人莱奥妮正在照顾她四岁的侄子乔，乔的母亲也不在。
莱奥妮和乔分享的场景是书中最感人的。莱奥妮是一位温柔慈爱的阿姨，竭尽全力保护乔免受隔壁后院可能发生的恐怖事件，以及他母亲失踪的痛苦。 Leonie 对自己缺乏信心，但 Throsby 不断变化的视角让我们能够像 Barney 一样看待她——慷慨、美丽，并有助于她周围的人的幸福。
凭借三重推动力-你会关心的谜团和人物，克拉克是一本你会一口气读完的书，几周后仍然在思考。 CN
现在不是恐慌的时候凯文威尔逊
Text
这部小说以 90 年代田纳西州的一个夏天为背景，主角——16 岁的 Frankie 和 Zeke——在游泳池相遇；但是，这不是经典的“夏季读物”。相反，故事讲述的是这两个孤独的青少年意外地创造了一场（前互联网）病毒式艺术运动，引起了媒体的关注、歇斯底里甚至导致许多人死亡。
Now Is Not the Time to Panic 是美国作家凯文·威尔逊的第六部小说作品（包括两部短篇小说集），他以在作品中使用不可思议和怪异的场景而闻名。在这里，奇怪的情况是这些青少年的私人涂鸦不太可能产生影响。
Come上，加入我们的读书俱乐部
每月一次，书架变成读书俱乐部。
在泳池相遇后，Frankie 和 Zeke 发展出一段尴尬的恋情，并一起度过每一天。虽然他们有马拉松式的接吻环节，但他们更大的热情是他们制作的一张海报，海报上有 Zeke 的rtwork 和 Frankie 不可磨灭的话语：The edge is a shantytown filled with gold seekers。我们是逃犯，法律对我们很饥渴。
他们使用 Frankie 车库里被遗忘的复印机，偷偷复印了数百份，并在 Coalfield 镇涂上了灰泥与海报。媒体机构和市民猜测海报的来源，并莫名其妙地认为这是撒旦邪教的作品。正如小说的标题所暗示的那样，恐慌接踵而至；义务警员守卫着小镇，弗兰基和齐克夹在对他们的工作感到骄傲和对其连锁反应的焦虑之间。
我们还在“恐慌”20 年后见到了弗兰基，因为她反思这个不安但改变生活的时代的影响，并思考最终上市意味着什么。
现在不是恐慌的时候是一个温柔幽默的到来- 探索青春期的磨难、痛苦和惊奇以及艺术追求的时代小说。这也是对甜得令人作呕的 Pop-Tart 的致敬（Frankie 吃了很多，所以带上牙刷是个好主意）。 SL
Shirley Hazzard：Brigitta Olubas 的写作生活
Hachette
大约每隔几年就有一句关于澳大利亚缺乏伟大批评家的言论。兜售这种下巴松懈的断言的小贩——并不缺乏——也许无法解释雪莉·哈扎德，她对帕特里克·怀特的《风暴之眼》的评论机智地开场，“伟大的文学就像道德领导力：每个人都对缺乏它感到遗憾，但人们倾向于从安然死去的人那里得到它。”
Hazzard 过着充实的生活：在大萧条时期的悉尼度过童年；战后香港、新西兰和伦敦的青年；纽约，她曾在联合国工作，后来成为《纽约客》的定期撰稿人；以及她在那不勒斯和卡普里岛度过的时光。
Brigitta Olubas 的传记是 Hazzard 的第一部作品，因此是一种受欢迎且迟来的干预。
Olubas以风格和智慧写作；当她观察到 Hazzard、Edward Hirsch 和 Michael Collier 之间的午餐时，括号被用来产生喜剧效果——而且是不小的技巧——“对于 Shirley 来说，与诗人谈论、背诵诗歌的机会是一种宝贵的机会组合（还有，有两个年轻人可以交谈）。”邪恶。
哈扎德与澳大利亚的关系很不稳定。正如奥卢巴斯 (Olubas) 在谈到她的最后一部小说《大火》(The Great Fire) 时所写的那样，这部小说获得了国家图书奖（导致与斯蒂芬金的口角较量）和迈尔斯富兰克林奖：“迈尔斯富兰克林的一位评委担心澳大利亚人的写照是“如此不讨人喜欢，以至于人们可能会批评评委的选择”。
在她 1984 年的 Boyer 演讲中，Hazzard 认为：
"澳大利亚不是一个无辜的国家。这个国家短暂的历史被其本土人民的命运，通过顽固的偏见、嘲笑和未经审视的暴力以及持续存在的厌女症。”
虽然澳大利亚的一些批评者认为这可能是没有根据的几十年来一直没有在这个国家生活过的人，哈扎德的焦炭的物质就不能这么说了ges。
在她的日记中，针对澳大利亚对她作品的一些不屑一顾的评论，Hazzard 指出，“需要将发自内心的话语视为插刀的机会".
Hazzard 有一两把刀：关于 Clive James 的不可靠回忆录，她写信给 Murray Bail，“我的脚趾永远不会松开。如果澳大利亚人认为生病在无数手套箱里显示男子气概，那么当他们开始这样做时，他们怎么会反对呢？”关于艺术史学家罗伯特休斯，她告诉伊丽莎白哈罗尔：“当我在纽约客上写澳大利亚时，他写道我写了一封难以言喻的信，说他非常喜欢这篇文章，以至于‘希望他写了这篇文章’（假设他可以）。”
她与我们许多伟大的作家建立了友谊，包括帕特里克·怀特（尖刻的，尤其是在怀特这边——他严厉批评她过着“迷人的生活”——尽管两人都非常尊重对方的工作）；伊丽莎白·哈罗尔（大部分时间都非常亲切）；默里·贝尔（长期通讯员；他们在艺术主题上意见不一，并且除此之外——他偏爱现代主义，哈扎德对此表示遗憾）；和 David Malouf，“一个重要但相当遥远的联系”（Olubas 写道 Malouf 回忆起 Hazzard 的新书签售会“她待了几个小时，与排队的每个人聊天十分钟或更长时间”）。
Hazzard 还与纽约客编辑兼作家 William Maxwell、Graham Greene、Donald Keene、Saul Bellow 和 Muriel Spark 建立了富有成效的联系——尽管最后一个，该索引悄悄地提示我们：“与 192 ; […] 与 190-91 建立了友谊。
Olubas 的传记展现了 Hazzard 本人的所有优雅和活力。这是一项温柔的工作，也是一项了不起的成就。 DF
Salonika Burning by Gail Jones
文本
在澳大利亚作家盖尔·琼斯的小说《燃烧的萨洛尼卡》中，同名的希腊港口城市（又名塞萨洛尼基）从第一页开始就充满了“火焰和瓦解”，被双倍的大火吞噬可怕的大火和第一次世界大战。
但是从那些开头的页面来看，琼斯也使这种景象成为一个问题：问题在于它可能是光荣的；问题出在艺术上。
作家面对我们，以及她笔下的人物，带着嵌入在事件中的矛盾：“没有人会大声说出来：多么美丽，一座燃烧的城市."
1917 年，这座国际大都市不仅住满了平民，而且盟军士兵纵横交错，营地和医院环绕。它是通往东线的门户。
琼斯通过四个角色（两个澳大利亚人和两个英国人）的经历，将这个废墟和灰烬带入了焦点。奥利弗开着一辆救护车，工作到筋疲力尽，这与悉尼的网球和特权生活相去甚远。英国女性格蕾丝是苏格兰妇女医院的一名外科医生——一家妇女参政的企业——拯救生命，看着年轻男子吸完最后一根烟或在她面前流血致死。
斯坦利也是English，在他的驴子旁边缓慢前行，将伤员拖到安全的地方，一直在勾画还活着的肉体。 Stella 在厨房里工作（虽然她不是很擅长），并用化名向澳大利亚报纸发送带有沙文色彩的报告。
所有四个角色都由悲伤塑造，并由这片被毁坏的风景的美丽和恐怖。这四个人都在努力应对一连串的死亡和世俗，更不用说每天成群结队的疟疾蚊子了。
这四个人都是真实人物的虚构版本：知名艺术家和作家以及对他们来说，这只是他们传奇人生中的一个时刻。 （你可能只认得 Stella Miles Franklin。）
这本小说细腻而复杂，文笔优美，在悲伤、记忆、燃烧的城市和一系列战争中略带野蛮工作是照顾和安慰而不是杀戮的工人。 KE
Powerhouse-galang 集体的 Galang 02
Garru Editions/Powerhouse
Galang——Wiradjuri 语，意思是“归属感”——是一个由原住民领导的智库、集体和主权空间。集体倡导重新思考博物馆和档案馆，它们经常被用作殖民帝国主义企业的特洛伊木马。
Galang 的作品体现了我在别处所说的“原住民跨国主义” "：在土著人民之间建立全球联系，加强非殖民化抵抗，并分享知识，尤其是关于信息如何产生、共享和存储的知识。
如 Galang 01，第一卷, Galang 02 展示了来自世界各地的艺术家、活动家和学者——阿伊努人、梅里亚姆/托雷斯海峡岛民、萨米人、Boonwurrung、Baniwa、Wiradjuri、Tolai、Bundjalung、Sāmoan 和 Bunun/Atayal/Kanakanavu（台湾 16 个土著群体中的三个） .
Gail Mabo 反思她的艺术实践，其中结合了荷兰蚀刻纸和竹子，代表托雷斯海峡的岛屿和水流。
Brook Gar 博士的墨累河之旅ru Andrew 和其他人对树木如何交流和互动进行了沉思；在独木舟/戒指/疤痕树的图像旁边插入文本，在读者中创造了一种在作者交谈时与他们同行的感觉，
阿伊努艺术家 Mayunkiki 和学者 Kanoko Tamura 之间的电子邮件往来，由 Keith Spencer 翻译，探讨了日本的阿伊努人如何应对冷漠或异国情调 - 或者面对陈词滥调通常代表相同的（“在我们见面之前，你认为你以前从未见过阿伊努人，对吧？”艺术家问田村）。这引发了 Mayunkiki 对语言和称呼、真实性和食物的反思，因为她观察到“对阿伊努人的过度理想化如何减轻了主流文化对其对待少数民族的负罪感”。
与此同时，萨米学者 Liisa-Rávná Finbog 博士反思了主权和爱，并考虑了土著世界观和社会结构中的性别多样性和性流动性。
如此可爱的一部分在 Galang 的两本出版物中，可以看到他们如何体现他们的政治：在每一卷中，语言——这里包括日语和巴西葡萄牙语等——以原文和英语出现。在形式和结构上，非殖民化和文化尊重的伦理闪耀着光芒。 DF
周一上午 10 点收听 ABC RN 书展，周六上午 10 点收听书架。
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